{"id":47369,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/47369"},"modified":"2026-03-10T08:41:17","modified_gmt":"2026-03-10T08:41:17","slug":"zapf-elogio-de-la-arquitectura-zapf-en-directo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/zapf-elogio-de-la-arquitectura-zapf-en-directo\/","title":{"rendered":"ZAPF. Elogio de la arquitectura \/ ZAPF en directo"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Raquel Pelta y Carmen M\u00e9ndez<\/p>\n

Revista:<\/strong> Visual n\u00ba 111<\/p>\n\n

Es uno de los referentes del arte tipogr\u00e1fico a nivel mundial. Hermann Zapf (1918, Nuremberg, Alemania) exhibi\u00f3 su vitalidad en el I Congreso de Tipograf\u00eda celebrado el pasado mes de junio en Valencia, el cual rindi\u00f3 homenaje no s\u00f3lo a su trabajo presente y pasado sino tambi\u00e9n al que espera realizar en el futuro. A sus casi 86 a\u00f1os, Zapf contin\u00faa siendo un pionero, adem\u00e1s de un ferviente defensor del uso de las nuevas tecnolog\u00edas. Con ellas ha compuesto algunos de sus proyectos m\u00e1s recientes, entre ellos, el desarrollo de Optima Nova y Zapfino Extra, en colaboraci\u00f3n con Akira Kobayashi. <\/p>\n

1<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>Apenas hab\u00eda alcanzado los veinticinco a\u00f1os cuando a Hermann Zapf le lleg\u00f3 el turno de ser lo que \u00e9l y sus compa\u00f1eros de la unidad cartogr\u00e1fica del ej\u00e9rcito afincado en la Francia ocupada de la II Guerra Mundial denominaban con sorna \u2018h\u00e9roes furtivos’, es decir, \u201cj\u00f3venes soldados que pudieran ser enviados en comisi\u00f3n\u201d al frente. Zapf tuvo la suerte, sin embargo, de contar con el favor de su oficial, ansioso por retenerle y admirador de su \u201cespecial habilidad para dibujar mapas de Espa\u00f1a\u201d. En esa ocasi\u00f3n, mientras el oficial hablaba, tom\u00f3 un pincel fino y escribi\u00f3 su nombre en caracteres min\u00fasculos, sin ayuda de las lentes o de la lupa. Seg\u00fan \u00e9l, el general \u201clo mir\u00f3 tan de cerca que se le cay\u00f3 el mon\u00f3culo\u201d. Un instante despu\u00e9s, continu\u00f3 su camino como si nada hubiera sucedido y Zapf permaneci\u00f3 en su puesto como \u201cel cart\u00f3grafo m\u00e1s joven del ej\u00e9rcito alem\u00e1n\u201d. <\/p>\n

Sus letras de un mil\u00edmetro de alto tuvieron en ese momento el efecto providencial que a\u00f1os m\u00e1s tarde convertir\u00edan a Zapf en una de las autoridades del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico a nivel mundial. Prueba de su extraordinaria influencia es el redise\u00f1o de su Optima de 1958 \u2013uno de sus dise\u00f1os preferidos junto con las Melior y Palatino\u2013 en el a\u00f1o 2003. <\/p>\n

2<\/codigo>center<\/alin><\/imagen>Como la antigua, la actual Optima Nova se apoya en su deseo de crear un dise\u00f1o capaz de condensar las virtudes de la romana cl\u00e1sica y la sanserif. Basado en la Secci\u00f3n \u00c1urea, el que es sin duda su tipo m\u00e1s popular junto con Palatino \u2013creado \u00e9ste en 1948 y primero de una vasta producci\u00f3n de alfabetos latinos\u2013 es el resultado de su entusiasmo por la tipograf\u00eda lapidaria de las ruinas romanas presente tambi\u00e9n en las iglesias de estilo renacentista que conoci\u00f3 en un viaje a trav\u00e9s de Italia realizado en 1950. De esa fecha, aproximadamente, data tambi\u00e9n la relaci\u00f3n de Zapf con la actividad tipogr\u00e1fica latinoamericana, resultado de los estudios llevados a cabo por el bonaerense Ra\u00fal M. Rosario. <\/p>\n

Gracias a estas y otras conexiones afortunadas, adem\u00e1s de a su impetuoso talento, ha conseguido llevar a cabo el dise\u00f1o de aproximadamente 200 alfabetos latinos, griegos, \u00e1rabes, cir\u00edlicos y pan nigerianos para sistemas tipogr\u00e1ficos en metal, fotocomposici\u00f3n y digitales. Toda una haza\u00f1a para un obstinado autodidacta que se inici\u00f3 en los misterios de la tipograf\u00eda gracias a la exposici\u00f3n de Rudolf Koch en 1935. Su libro La caligraf\u00eda <\/em>como arte terminado <\/em>, junto con la obra de Edward Johnston, Caligraf\u00eda e ilustraci\u00f3n <\/em>y rotulaci\u00f3n, <\/em>fueron sus \u00fanicos mentores en el aprendizaje del complejo arte caligr\u00e1fico. Seg\u00fan ha afirmado el propio Zapf, en 1976 \u201cno exist\u00eda pr\u00e1cticamente nada de bibliograf\u00eda acerca del tema, con lo que uno estaba obligado a buscar toda la informaci\u00f3n por su cuenta\u201d. Esta situaci\u00f3n alcanzaba el punto de tener que \u201ccontactar directamente con las fundiciones para tratar de aprender c\u00f3mo se hac\u00edan las matrices de los tipos, por ejemplo\u201d. <\/p>\n

3<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>Zapf, que desde el principio defendi\u00f3 el uso de las computadoras \u2013se dice que predijo entre sus colegas la aparici\u00f3n de peque\u00f1os ordenadores para uso personal, obteniendo a cambio un fr\u00edo escepticismo\u2013, considera a Zapfino su dise\u00f1o m\u00e1s complejo. Realizado en 1998, es en su concepci\u00f3n uno de los m\u00e1s antiguos, puesto que lo rescat\u00f3 de sus cuadernos de apuntes Reflexiones y bosquejos <\/em>, elaborados durante la guerra. Su definici\u00f3n de la \u201cbuena tipograf\u00eda\u201d (aquella que se ajusta exactamente a su prop\u00f3sito y carece de \u201cletras perturbadoras\u201d) es el complemento adecuado a su convicci\u00f3n de que las letras no son otra cosa que \u201carquitectura bidimensional\u201d. Llevando al l\u00edmite su interpretaci\u00f3n, no ser\u00eda descabellado considerar a Zapf como un arquitecto. Al fin y al cabo es gracias a \u00e9l \u2013y tambi\u00e9n a otros\u2013 que las palabras se levantan de los libros como edificios, dispuestas a cumplir su misi\u00f3n de construir para nosotros espacios reales e imaginarios. <\/p>\n<\/p>\n

ZAPF en directo <\/strong><\/p>\n

Con motivo del Congreso de Tipograf\u00eda celebrado los d\u00edas 25, 26 y 27 de junio en Valencia, Raquel Pelta y Carmen M\u00e9ndez entrevistaron a Hermann Zapf, despu\u00e9s de que \u00e9ste pronunciara su conferencia Tipograf\u00eda en el medio digital <\/em>y la charla, junto a Kobayashi, Mejorando <\/em>excelentes tipos: <\/em>desarrollo de Optima Nova <\/em>y Zapfino Extra. <\/em><\/p>\n

6<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>\u00bfQu\u00e9 es la tipograf\u00eda para usted? <\/strong><\/p>\n

La forma m\u00e1s f\u00e1cil de transferir un mensaje a sus lectores. Hacer algo sencillo y r\u00e1pido de leer y de comprender. Demasiada informaci\u00f3n incluida en una tipograf\u00eda complicada puede resultar bonito, pero para m\u00ed eso no es tipograf\u00eda, s\u00f3lo dise\u00f1o. <\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es la relaci\u00f3n entre caligraf\u00eda y tipograf\u00eda? <\/strong><\/p>\n

La caligraf\u00eda es la base de todas las tipograf\u00edas. Copiar la escritura a mano y convertir esas formas en tipos es el primer paso. Las formas de las letras son el resultado de ese proceso. En los \u00faltimos a\u00f1os, la tendencia apunta a que la caligraf\u00eda sea cada vez m\u00e1s humana. La relaci\u00f3n entre caligraf\u00eda y tipograf\u00eda est\u00e1 de plena actualidad. Por mi parte, he dise\u00f1ado varias tipograf\u00edas, como la Zapfino, que en realidad eran caligraf\u00eda. <\/p>\n

Hay una larga discusi\u00f3n acerca de la influencia que ejerci\u00f3 la Bauhaus en tipograf\u00eda <\/strong><\/p>\n

En mi caso no hay discusi\u00f3n acerca de esa influencia. Creo en el esp\u00edritu de la Bauhaus; tender a la simplicidad es lo m\u00e1s indicado en el dise\u00f1o, en la tipograf\u00eda e incluso en la publicidad. Para ellos todo deb\u00eda ser simple y claro, pretend\u00edan alejarse de cualquier influencia heredada del siglo XIX. Hoy en d\u00eda hay muchos tipos que no son \u00fatiles, aunque puedan utilizarse y hasta quedar bien para un prop\u00f3sito determinado. La idea de simplicidad vuelve continuamente. <\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo era la ense\u00f1anza en los a\u00f1os 70? <\/strong><\/p>\n

4<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>No hab\u00eda; la mayor\u00eda de la gente empezaba rotulando y m\u00e1s adelante pasaba al dise\u00f1o de tipograf\u00edas. Al principio, ni yo mismo sab\u00eda que quer\u00eda dise\u00f1arlas. Desarrollabas dise\u00f1os que pudieran utilizarse y despu\u00e9s ense\u00f1abas las soluciones a las que hab\u00edas llegado en el proceso. Aprend\u00ed mucho estudiando las letras. A finales de los a\u00f1os 70 empec\u00e9 a dar clases en Estados Unidos sobre programas de tipograf\u00eda utilizando los ordenadores de una empresa de Hamburgo y esa fue la primera vez que la gente pudo aprender dise\u00f1o tipogr\u00e1fico. Estuve diez a\u00f1os yendo y viniendo todos los meses entre ambos pa\u00edses. Para m\u00ed era muy interesante estar en contacto con gente joven, interesada en aprender. Empezamos redise\u00f1ando los caracteres tradicionales, los caracteres b\u00e1sicos romanos. Muchos de mis alumnos terminaron en la industria de la tipograf\u00eda, en compa\u00f1\u00edas como IBM o Adobe. <\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es su punto de vista acerca de los cambios que han producido los ordenadores en la tipograf\u00eda? <\/strong><\/p>\n

5<\/codigo>center<\/alin><\/imagen>Antes, los tipos se hac\u00edan a mano, uno a uno. La composici\u00f3n era un proceso realmente lento en que el operario ten\u00eda que poner cada tipo en el soporte de componer y trabajar con \u00e9l de manera independiente. Si terminaba una p\u00e1gina y ca\u00eda en la cuenta de que hab\u00eda olvidado una palabra ten\u00eda que rehacerlo todo de nuevo. Afortunadamente hoy en d\u00eda este es un proceso que el ordenador realiza por s\u00ed mismo r\u00e1pidamente. Adem\u00e1s, todo el mundo puede aprender a crear sus propios tipos, porque hay aplicaciones muy sencillas que permiten hacerlo a trav\u00e9s de un proceso de aprendizaje muy simple. Es posible estudiar las instrucciones en un manual, o trabajar con amigos para aprender el programa. Hoy, el tiempode aprendizaje es mucho menor; en tres a\u00f1os se pueden llegar a hacer cosas interesantes. <\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l de sus tipograf\u00edas prefiere? <\/strong><\/p>\n

Es una pregunta dif\u00edcil\u2026 Si usted tuviera <\/strong>cinco hijas y yo le preguntara cu\u00e1l de ellas es <\/strong>la m\u00e1s guapa\u2026 Supongo que la Optima, <\/strong>aunque mi hija Palatino se pondr\u00e1 triste. <\/strong>Optima, s\u00ed, porque es un dise\u00f1o simple que <\/strong>representa el esp\u00edritu de nuestros d\u00edas. Una <\/strong>forma sencilla, limpia, sin nada a\u00f1adido, <\/strong>r\u00e1pida de leer. <\/strong><\/p>\n<\/p>\n

Las ilustraciones del presente art\u00edculo proceden de la exposici\u00f3n \u00abHomenaje a Hermann Zapf\u00bb, recopiladas en el libro del mismo t\u00edtulo publicado por la Asociaci\u00f3n de Dise\u00f1adores de la Comunidad Valenciana con motivo del I Congreso de Tipograf\u00eda celebrado en Valencia en Junio de 2004<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Raquel Pelta y Carmen M\u00e9ndez Revista: Visual n\u00ba 111 Es uno de los referentes del arte tipogr\u00e1fico a nivel mundial. Hermann Zapf (1918, Nuremberg, Alemania) exhibi\u00f3 su vitalidad en el I Congreso de Tipograf\u00eda celebrado el pasado mes de junio en Valencia, el cual rindi\u00f3 homenaje no s\u00f3lo a su trabajo presente y pasado […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[444,351,440],"class_list":["post-47369","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-arte","tag-articulo-html","tag-visual"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47369","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=47369"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47369\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":49593,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47369\/revisions\/49593"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=47369"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=47369"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=47369"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}