{"id":46813,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46813"},"modified":"2026-03-10T08:36:30","modified_gmt":"2026-03-10T08:36:30","slug":"julian-rios-cortejo-de-sombras-circulo-de-lectores-galaxia-gutenberg-en-estado-larvario","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/julian-rios-cortejo-de-sombras-circulo-de-lectores-galaxia-gutenberg-en-estado-larvario\/","title":{"rendered":"Juli\u00e1n R\u00edos, Cortejo de sombras (C\u00edrculo de Lectores\/Galaxia Gutenberg). En estado larvario"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Mart\u00edn Schifino<\/p>\n

Revista:<\/strong> Revista de Libros n\u00ba 136<\/p>\n\n

La \u00faltima novela de Juli\u00e1n R\u00edos es en realidad una de las primeras. Escrita entre 1966 y 1968, como cuenta el autor en un pr\u00f3logo ameno e informativo, Cortejo de sombras <\/em> estuvo guardada en diversos cajones durante todos estos a\u00f1os, recordada \u00abde vez en cuando, no sin un asomo de remordimiento\u00bb. El remordimiento no hubiera sido suficiente para publicarla, quiz\u00e1, sin la oportuna intervenci\u00f3n del azar. En una conversaci\u00f3n del autor con sus editores franceses, la novela \u00absali\u00f3 de las sombras\u00bb y, poco despu\u00e9s, sus ecos empezaron a resonar en un libro en preparaci\u00f3n. Al releerla, dice R\u00edos, \u00abno hubo enternecimientos paternales ni saudades pero tampoco seudomasoquismos expiatorios ni sesudas displicencias\u00bb. Despu\u00e9s de casi cuarenta a\u00f1os, el autor se hab\u00eda convertido en un lector m\u00e1s. \u00abNo tuve, por tanto, nada que a\u00f1adir ni que quitar\u00bb. Tal como qued\u00f3 entonces, pues, el libro nos llega ahora. <\/p>\n

No obstante, lo que leemos ahora no es lo mismo que se hubiera le\u00eddo entonces. Inevitablemente, Cortejo <\/em> carga con cuatro d\u00e9cadas de historia literaria y con la obra que el propio R\u00edos escribi\u00f3 como parte de esa historia. A finales de los a\u00f1os sesenta hubiera sido un libro de su tiempo, mientras que hoy es una novela levemente anacr\u00f3nica. Una frase reveladora del autor la define como una narraci\u00f3n \u00abcoral sobre un pueblo y espacio imaginarios\u00bb: dicho de otro modo, no est\u00e1n lejos las presencias tutelares de Faulkner, Rulfo y Onetti. La preocupaci\u00f3n por el espacio es indicativa de una est\u00e9tica af\u00edn a la del boom <\/em> latinoamericano. Como en Los adioses <\/em> o Pedro P\u00e1ramo <\/em>, lo local contiene lo universal y las historias se curvan ligeramente hacia la alegor\u00eda. El trasfondo pol\u00edtico de la novela, mientras tanto, se imbrica con ideas que, aunque no caducadas, han quedado bastante fechadas en la literatura espa\u00f1ola y latinoamericana. R\u00edos, en una observaci\u00f3n entre par\u00e9ntesis, lo que quiz\u00e1 marca su distancia de la materia, cuenta que trat\u00f3 \u00abde revivir y de recrear sin regionalismos mi particular Galicia […] con sus sombras del pasado ominosas a veces, al que se anexionaba entre nost\u00e1lgico y fantasmal el pa\u00eds del que te ir\u00e1s y no volver\u00e1s de tantos emigrantes\u00bb (R\u00edos se traslad\u00f3 a Londres en 1969 y m\u00e1s tarde a Par\u00eds, donde reside actualmente). <\/p>\n

Galicia se transfigura en Tamoga, un pueblo de \u00abambiente lev\u00edtico y cerrado\u00bb. Simb\u00f3licamente, Tamoga es una figura que organiza las voces; es, si se quiere, el personaje principal de una trama m\u00faltiple o \u00abcoral\u00bb que bien puede leerse como una colecci\u00f3n de relatos. En el primero, \u00abHistoria de Mortes\u00bb, un forastero llega al pueblo a esperar a su amante. Aunque su apellido insin\u00faa su destino, \u00e9ste es igualmente misterioso. Antes de que aparezca la mujer, el hombre se ahoga en un lago, sin que nadie pueda determinar si ha sido o no un suicidio. Narrada en primera persona del plural (\u00abPara nosotros, para nuestra curiosidad, todo empez\u00f3…\u00bb), con pasajes especulativos (\u00abes probable\u00bb, \u00abes veros\u00edmil\u00bb, \u00abquiz\u00e1s\u00bb) y testimonios fragmentarios de aquellos que trataron con el forastero, la historia se presenta como una versi\u00f3n fluctuante de los hechos. En un momento se dice incluso que \u00abuna historia s\u00f3lo merece ser contada cuando las palabras no pueden agotar su sentido\u00bb. El sentido del segundo relato o cap\u00edtulo, \u00abLas sombras\u00bb, tampoco se agota en lo dicho. En \u00e9l, do\u00f1a Sacramento, una anciana \u00abchiflada\u00bb que recuerda a la solterona del cuento \u00abA Rose For Emily\u00bb de Faulkner, muere despu\u00e9s de m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os de reclusi\u00f3n. Las causas son oscuras, aunque m\u00e1s oscuro es el suicidio de su marido, un jugador empedernido, cincuenta a\u00f1os atr\u00e1s. La muerte siempre suscita interrogantes. En \u00abPalonzo\u00bb, cuyo protagonista es el proverbial tonto del pueblo, los interrogantes se plantean no ya en cuanto a los m\u00f3viles de un acto, sino a su moral. Palonzo viola y asesina brutalmente a una anciana que acaso es su madre; pero han sido los hombres del pueblo quienes despertaron su frenes\u00ed, al llevarlo a un burdel para re\u00edrse de sus coitos grotescos. \u00bfQu\u00e9 es lo que significan el sonido y la furia de la vida del idiota? <\/p>\n

Arquet\u00edpicamente, \u00abPalonzo\u00bb puede interpretarse como una versi\u00f3n del tema del monstruo, que en este caso refleja la monstruosidad de quienes se creen exentos de ella. Cortejo <\/em> nos gu\u00eda de hecho por toda una galer\u00eda de tipos narrativos. En \u00abCacer\u00eda en Julio\u00bb y \u00abDies Irae\u00bb aparece la familia ultrajada y el hijo que venga al padre muchos a\u00f1os despu\u00e9s de la afrenta. En \u00abLa casa dividida\u00bb, la rivalidad entre hermanos, azuzada por el deseo, conduce al asesinato accidental. Y en \u00abPolvo enamorado\u00bb, un hombre mayor, que se casa con una mujer joven y hermosa, se convierte en el cornudo resignado del pueblo, aunque en realidad, como se descubre despu\u00e9s de su muerte, haya castigado horrendamente a los amantes. Estas figuras vienen matizadas por el estilo preciso e indagador de R\u00edos, un estilo realista que particulariza el mundo que describe. Do\u00f1a Sacramento tiene unas manos \u00abacartonadas y escamosas\u00bb que \u00abbarajan \u00e1giles\u00bb los \u00abbordes gruesos y amarillentos de las fotos\u00bb. El forastero, cargando su maleta, camina \u00abc\u00f3micamente escorado\u00bb. Incluso un personaje secundario cobra vida en pocos trazos: \u00abEra una vieja menuda, y parec\u00eda regordeta bajo las ropas abultadas. Su nariz filosa contrastaba con la pl\u00e1cida dulzura del rostro, algo monjil, lechoso, sin arrugas y cubierto en las mejillas por una pelusa sedosa y blanca\u00bb. <\/p>\n

Un escritor con tal capacidad de observaci\u00f3n es capaz de llevar al lector m\u00e1s o menos a donde quiera. Con todo, R\u00edos flaquea en momentos decisivos. Al describir un acto sexual, puede caer en el clich\u00e9: \u00abLa aplast\u00f3 con el peso descomunal de su cuerpo y ella profiri\u00f3 apenas un d\u00e9bil lamento cuando recibi\u00f3 la dureza brutal de su impulso\u00bb. \u00abProfiri\u00f3 apenas un d\u00e9bil lamento\u00bb es una frase hecha que le quita realidad a la escena, mientras que \u00abla dureza brutal de su impulso\u00bb no llega a conformar, dada su flaccidez l\u00e9xica, una descripci\u00f3n penetrante del acto. La censura, observ\u00f3 Borges, es la madre de la met\u00e1fora, pero en la oraci\u00f3n citada la met\u00e1fora se vuelve madre de la censura o, para ser exactos, de una autocensura tonal. Podr\u00eda decirse que R\u00edos evita lo excesivamente gr\u00e1fico a favor de lo sugerente, pero no siempre lo sugerente es lo m\u00e1s efectivo. Volviendo a \u00abPalonzo\u00bb, cuya efervescencia verbal es innegable, vemos que el cuento se queda en f\u00e1bula tremendista precisamente porque se niega a detallar los actos tremendos: se echa en falta lo que Henry James llamaba \u00abdensidad de especificaci\u00f3n\u00bb y, al sumar la expresi\u00f3n metaf\u00f3rica al arquetipo, pierde fuerza, cuando lo que otorga <\/em> fuerza a otros relatos es la tensi\u00f3n entre arquetipo y observaci\u00f3n realista. <\/p>\n

R\u00edos es merecidamente famoso por sus novelas experimentales y de corte joyceano, como Larva <\/em>, Poundemonium <\/em> y los pastiches metaliterarios de Amores que atan <\/em>, en las que intenta \u00abensanchar el castellano y sacarlo de sus casillas para reflejar el mestizaje y cosmopolitismo de la gran ciudad\u00bb, en consonancia con autores como Juan Goytisolo y Guillermo Cabrera Infante. El estilo parco de Cortejo de sombras <\/em>, sin embargo, <\/em>conserva muchas virtudes. Y, en sus mejores momentos, esta novela escrita en \u00abllano castellano\u00bb, como lo llama R\u00edos, convoca no s\u00f3lo un lugar ficticio, sino una vista di\u00e1fana e inquietante. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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