{"id":46711,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46711"},"modified":"2026-03-10T08:36:12","modified_gmt":"2026-03-10T08:36:12","slug":"el-programa-secreto-de-la-suite-lirica","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/el-programa-secreto-de-la-suite-lirica\/","title":{"rendered":"El programa secreto de la Suite L\u00edrica"},"content":{"rendered":"<p><strong>Autor:<\/strong> George Perle<\/p>\n<p><strong>Revista:<\/strong> Quodlibet. Revista de Especializaci\u00f3n Musical n\u00ba 29<\/p>\n<hr\/>\n<p>Poco despu\u00e9s del repentino fallecimiento el 27 de noviembre de 1968 de Hans Ferdinand Redlich, vicepresidente y fundador de la Sociedad Alban Berg, visit\u00e9 a su viuda en Manchester para transmitirle mi condolencia y ofrecerle mi ayuda para ordenar y clasificar la parte de su biblioteca y los documentos que ten\u00eda en torno a Berg. La se\u00f1ora Redlich en modo alguno quer\u00eda que toda esta documentaci\u00f3n quedara in\u00e9dita y sin usar, y don\u00f3 todo el material a la fundaci\u00f3n, siguiendo los deseos de su esposo, que esperaba que la Sociedad Alban Berg \u201cllegara a convertirse en una colecci\u00f3n que constituyera la fuente principal para el estudio de la vida y obra del compositor\u201d.[pie_1] <\/p>\n<p>Entre el material donado por la se\u00f1ora Redlich, se hallaban varias cartas relacionadas con el trabajo de su marido en el libro <em>Alban Berg: Versuch einer <\/em><em>W\u00fcrdigung <\/em>(\u201cAlban Berg: un intento de evaluaci\u00f3n\u201d, 1957). El conocimiento de estas cartas result\u00f3 ser decisivo a la hora de valorar la contribuci\u00f3n de Redlich a los estudios sobre Alban Berg, como escrib\u00ed en su obituario: <\/p>\n<p><em>La dificultad de emprender esta tarea [el estudio de la obra de Berg] poco despu\u00e9s del nazismo, de la guerra y de la reacci\u00f3n que trat\u00f3 de tapar la obra del compositor vien\u00e9s tras su muerte, s\u00f3lo puede apreciarse por alguien que haya tenido la oportunidad de estudiar las interesant\u00edsimas notas y correspondencia del doctor Redlich. <\/em><\/p>\n<p>En un ap\u00e9ndice de su libro, Redlich incluye una lista cronol\u00f3gica de las composiciones, adaptaciones y escritos de Berg. Cada elemento de esta lista va acompa\u00f1ado de la supuesta fecha de composici\u00f3n, el supuesto paradero del manuscrito, una relaci\u00f3n de las ediciones con menci\u00f3n de la fecha de publicaci\u00f3n e informaci\u00f3n sobre el supuesto estreno. Empleamos el adjetivo \u201csupuesto\u201d con toda la intenci\u00f3n, pues para el propio Redlich este cat\u00e1logo distaba mucho de ser definitivo. Se trat\u00f3 de un intento preliminar, con pocas posibilidades de a\u00f1adir material a estudios bibliogr\u00e1ficos preexistentes \u2013ya que \u00e9stos eran a\u00fan m\u00e1s escasos de lo que el propio Redlich sospech\u00f3 en un principio\u2013. Pero hab\u00eda que comenzar de alguna manera, y ya hab\u00edan transcurrido veinte a\u00f1os desde la muerte del compositor. A\u00fan hoy, a otros veinte a\u00f1os de la publicaci\u00f3n de su libro, el cat\u00e1logo descriptivo que realiz\u00f3 Redlich de la obra de Alban Berg no ha sido renovado: los errores que \u00e9l mismo advirti\u00f3 muy poco despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n del libro siguen perpetu\u00e1ndose en las sucesivas reediciones. <\/p>\n<p>Como es l\u00f3gico, las referencias principales en un cat\u00e1logo de esta naturaleza han de ser referencias a los propios manuscritos. Y, en este caso, para desaliento y frustraci\u00f3n del investigador, encontramos la palabra <em>verschollen <\/em>(\u201cdesaparecido\u201d) una y otra vez. El cat\u00e1logo completo, que incluye obras de la \u00e9poca de estudiante y obras de juventud, abarca tan s\u00f3lo veinte t\u00edtulos. En seis de estos t\u00edtulos, el aut\u00f3grafo ha \u201cdesaparecido\u201d. De estos seis, tres pertenecen a la obra m\u00e1s reconocida del compositor: la Sonata para piano op. 1, las Cuatro canciones op. 2, y el Cuarteto op. 3. El n\u00famero de manuscritos que faltan es excesivo, considerando que Berg no hubiera llegado m\u00e1s all\u00e1 del op. 12, de haber seguido utilizando n\u00fameros de opus despu\u00e9s de <em>Wozzeck (op.7) <\/em>. <\/p>\n<p>Parece razonable suponer que un retraso de unos a\u00f1os en la publicaci\u00f3n de su libro hubiera permitido a Redlich elaborar un cat\u00e1logo con menos manuscritos \u201cdesaparecidos\u201d, pero de su correspondencia se desprende que tal retraso hubiera, en cambio, tenido el efecto de acusar la falta de otro manuscrito m\u00e1s: se trata, nada m\u00e1s y nada menos, que de la <em>Suite <\/em><em>L\u00edrica <\/em>. En el cat\u00e1logo de Redlich se dice que el aut\u00f3grafo est\u00e1 en manos de los herederos de Alexander von Zemlinsky. No hay indicaci\u00f3n alguna de c\u00f3mo lleg\u00f3 a su posesi\u00f3n, pero parece l\u00f3gico suponer que Berg leg\u00f3 o don\u00f3 el manuscrito a Zemlinsky, ya que era el dedicatario de la obra, y dado el hecho de que uno de los temas m\u00e1s memorables de la obra es una cita de la <em>Sinfon\u00eda L\u00edrica <\/em>, del propio Zemlinsky. La afirmaci\u00f3n de Redlich se basaba en informaci\u00f3n originalmente proporcionada por Helene Berg, y que le fue transmitida a \u00e9l por la Universal Edition el 24 de noviembre de 1953. <\/p>\n<p>En oto\u00f1o de 1960 Helmuth Hoever, componente del Cuarteto Strauss, escribi\u00f3 a Redlich desde Alemania en relaci\u00f3n con algunos puntos de desacuerdo con el an\u00e1lisis de Redlich de la <em>Suite L\u00edrica <\/em>. La correspondencia que se sucedi\u00f3 di\u00f3 lugar a la discusi\u00f3n de ciertos errores evidentes en la edici\u00f3n impresa y la conveniencia de obtener una fotocopia del aut\u00f3grafo con objeto de cotejar los pasajes en cuesti\u00f3n. En una carta de 28 de agosto de 1961, Hoever le comunicaba a Redlich que sus esfuerzos por averiguar la direcci\u00f3n de los herederos de Zemlinsky hab\u00edan resultado infructuosos. Al mes siguiente, Redlich particip\u00f3 en el octavo congreso de la <em>International Musicological Society <\/em>, que tuvo lugar en Nueva York. Durante su estancia en Am\u00e9rica, pudo saber que los herederos de Zemlinsky nunca estuvieron en posesi\u00f3n del manuscrito. A su regreso inform\u00f3 de este particular a la Universal Edition, sugiriendo que se inquiriera a la se\u00f1ora Berg sobre la posibilidad de que ella misma tuviera el original. La correspondencia posterior entre Redlich y Hoever, y entre Redlich y la Universal Edition, da fe de la b\u00fasqueda de Redlich sobre la pista de sus conversaciones telef\u00f3nicas con la se\u00f1ora Zemlinsky y con una hermana de Franz Werfel (la correspondencia se refiere a ellacomo a \u201cFrau Hanna Werfel-Robettin\u201d). Hay contradicciones y malentendidos, y se han perdido algunas de las cartas a las que alude la correspondencia. <\/p>\n<p>Sobre la base de informaci\u00f3n a la que he podido acceder recientemente, puedo esclarecer las discrepancias entre las cartas de Redlich a Hoever y sus<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Autor: George Perle Revista: Quodlibet. 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