{"id":46699,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46699"},"modified":"2026-03-10T08:36:05","modified_gmt":"2026-03-10T08:36:05","slug":"por-que-leemos-todavia-novelas-policiacas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/por-que-leemos-todavia-novelas-policiacas\/","title":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 leemos (todav\u00eda) novelas polic\u00edacas?"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> David Roas<\/p>\n

Revista:<\/strong> Quimera n\u00ba 259-260<\/p>\n\n

La novela polic\u00edaca sigue en plena forma. Basta acercarse a cualquier librer\u00eda y comprobar el elevado n\u00famero de t\u00edtulos a la venta, entre novedades y cl\u00e1sicos. En los estantes conviven sin problemas los diversos subg\u00e9neros polic\u00edacos: Arthur Conan Doyle y Agatha Christie se dan la mano con Henning Mankell y John Connolly, bajo la atenta mirada de Jean-Claude Izzo y James Ellroy, mientras Dashiell Hammett y Raymond Chandler sonr\u00eden satisfechos. Son buenos tiempos para el g\u00e9nero. <\/p>\n

Pero \u00bfpor qu\u00e9 seguimos leyendo novelas polic\u00edacas? \u00bfPor qu\u00e9 no nos hemos cansado todav\u00eda de un g\u00e9nero cuyas convenciones conocemos bien, demasiado bien? Cr\u00edmenes, misterios, tipos que resuelven (o intentan resolver) cr\u00edmenes y misterios, tramas m\u00e1s o menos complejas, retratos de la sociedad m\u00e1s o menos cr\u00edticos… el g\u00e9nero policiaco es f\u00e1cilmente reductible a un determinado n\u00famero de pautas y temas. Pero eso no impide que siga gustando. Y que no cesen de aparecer nuevos autores y obras fascinantes, mientras los cl\u00e1sicos siguen ah\u00ed, algunos con m\u00e1s achaques que otros, conquistando nuevos lectores. <\/p>\n

Tenemos una primera aproximaci\u00f3n a este asunto en un reciente ensayo, Lire le noir. Enqu\u00eate sur les lecteurs de r\u00e9cits policiers <\/em> (Biblioth\u00e8que Centre Pompidou, Par\u00eds, 2004), en el que Annie Collovald y Erik Neveu exponen las conclusiones de un detallado estudio sociol\u00f3gico sobre los gustos y motivaciones de los lectores franceses en lo tocante al g\u00e9nero policiaco. Entre las muchas preguntas que hicieron a los lectores encuestados hay una esencial: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 leen novelas polic\u00edacas?\u201d. Las diversas respuestas destacan un buen n\u00famero de ingredientes: entretenimiento, placer, lectura f\u00e1cil, narratividad (cuentan historias), misterio, suspense, realismo social y documental, descubrimiento de otros mundos, violencia y situaciones l\u00edmite… y lo que sus autores denominan el \u201cefecto Izzo\u201d (que m\u00e1s que una raz\u00f3n para leer sus novelas define a uno de los usos que se les da a \u00e9stas), es decir, la utilizaci\u00f3n de algunas novelas polic\u00edacas como complemento a las gu\u00edas tur\u00edsticas; en otras palabras, visitar los espacios reales que aparecen en dichas novelas: por ejemplo, comer en el restaurante al que va Fabio Montale \u2013protagonista de las novelas de Izzo-, o, en el caso espa\u00f1ol, recorrer las calles por las que se mueve Pepe Carvalho. <\/p>\n

Como se hace evidente, las respuestas citadas oscilan entre dos polos: la evasi\u00f3n (algo muy respetable pero incomprensiblemente mal visto) y lo que podr\u00edamos llamar la implicaci\u00f3n en el desciframiento de la realidad social. Dos polos entre los que tambi\u00e9n se mueven los diversos subg\u00e9neros polic\u00edacos, como enseguida veremos. Pero lo interesante es que de toda esa variedad de justificaciones pueden extraerse, a mi entender, tres aspectos fundamentales que caracterizan el g\u00e9nero policiaco desde su nacimiento y que determinan su larga vida y su popularidad actual. Tres aspectos que justifican que sigamos leyendo novelas polic\u00edacas (en sus diversas manifestaciones): el inter\u00e9s por el misterio, la atracci\u00f3n por el mal y la dial\u00e9ctica orden\/desorden. Los expongo por separado, aunque su relaci\u00f3n es evidente. <\/p>\n

\u00bfA qui\u00e9n no le gustan los rompecabezas? <\/strong><\/p>\n

Hay una escena en la sorprendente pel\u00edcula de J.L. Mankiewicz La huella <\/em> ( Sleuth <\/em>, 1972) en la que Andrew Wyke, exitoso escritor de novelas de misterio, magistralmente interpretado por Laurence Olivier, define el g\u00e9nero en los siguientes t\u00e9rminos: \u201cLa novela polic\u00edaca es la diversi\u00f3n habitual de las mentes nobles\u201d. Nobles tanto en el sentido de cultivadas como de elevadas socialmente. No hay duda de que tan aristocr\u00e1tica y anacr\u00f3nica definici\u00f3n hace muchos lustros que dej\u00f3 de funcionar. Pero tambi\u00e9n es cierto que llama la atenci\u00f3n sobre dos de las justificaciones antes citadas: el entretenimiento y el placer de resolver misterios (o al menos intentarlo). <\/p>\n

Una novela polic\u00edaca es una narraci\u00f3n cuyo hilo conductor es la investigaci\u00f3n de un hecho criminal, independientemente de su m\u00e9todo, objetivo o resultado. Con esto quiero decir que la investigaci\u00f3n es el elemento estructurador de todo relato policial, aunque su importancia puede variar en funci\u00f3n de los objetivos de \u00e9ste. Esa variaci\u00f3n, adem\u00e1s, ha marcado en buena medida la evoluci\u00f3n de la literatura polic\u00edaca. <\/p>\n

As\u00ed, en la primera manifestaci\u00f3n del g\u00e9nero, la novela cl\u00e1sica de detectives, el misterio lo es todo. Iniciada con Edgar Allan Poe, dicho tipo de novelas se centra \u00fanica y exclusivamente en la resoluci\u00f3n del enigma (el retrato psicol\u00f3gico y social son pr\u00e1cticamente inexistentes), labor que queda en manos de un investigador fr\u00edo y cerebral dotado de una impresionante capacidad de raciocinio y deducci\u00f3n, personaje que alcanza su cumbre con Sherlock Holmes y que con el paso del tiempo dar\u00e1 lugar a los supercerebros como el profesor Augustus S. F. X. Van Dusen, conocido como la \u201cm\u00e1quina de pensar\u201d, o el irritante Nero Wolf, que nunca visita el lugar del crimen sino que se queda en casa revisando las pruebas mientras toma una cerveza y da, evidentemente, con la soluci\u00f3n correcta. No es extra\u00f1o que este tipo de narraciones tambi\u00e9n se conozca en espa\u00f1ol como \u2018novela-enigma’, adaptaci\u00f3n del franc\u00e9s roman-probl\u00e8me <\/em>, y en ingl\u00e9s se le bautice Whodunit <\/em> (contracci\u00f3n de \u201c\u00bfQui\u00e9n lo hizo?\u201d), privilegiando el misterio como elemento fundamental del relato. <\/p>\n

La aparici\u00f3n de la novela negra en torno a 1930 dio un vuelco a esta situaci\u00f3n, puesto que situ\u00f3 en primer plano el retrato cr\u00edtico de la sociedad y la introspecci\u00f3n psicol\u00f3gica (tanto en relaci\u00f3n al detective como al criminal), relegando el misterio a un segundo plano. As\u00ed, mientras que la novela-enigma muestra la tendencia a tratar el crimen como un juego est\u00e9tico donde el misterio y el ingenio tienen un fin en s\u00ed mismos, la novela negra mantiene el misterio aunque su importancia queda desplazada por la tem\u00e1tica social y la especulaci\u00f3n psicol\u00f3gica. <\/p>\n

En otras palabras, el misterio siempre esta ah\u00ed. Porque ya se trate del investigador cerebral, del detective duro de pelar o del polic\u00eda m\u00e1s o menos desencantado de su trabajo (figura corriente en la novela negra actual, como puede comprobarse en las obras de Izzo o de Mankell), los protagonistas tratan siempre de revelar una verdad oculta. Eso s\u00ed, cada uno a su manera y en funci\u00f3n de una concepci\u00f3n de la sociedad y del crimen marcadamente diferentes (como veremos despu\u00e9s). Ello determina, por tanto, la estructura del relato: la organizaci\u00f3n del material se ajusta a los avances del investigador en la resoluci\u00f3n del misterio, que se produce inevitablemente al final. Y la lectura tambi\u00e9n se ve determinada por la intriga: los lectores avanzamos en el texto siguiendo los pasos del investigador. Estamos sometidos al suspense. <\/p>\n

No hay duda, pues, de que \u00e9se es uno de los principales centros de inter\u00e9s. Leemos porque queremos saber qui\u00e9n es el culpable, qu\u00e9 ha motivado su actuaci\u00f3n, c\u00f3mo lo hizo…, en definitiva, qu\u00e9 se esconde tras el misterio planteado. El placer del rompecabezas, el juego matem\u00e1tico de desvelar la inc\u00f3gnita. Sin que ello, claro est\u00e1, implique obligatoriamente que dicha resoluci\u00f3n sea siempre el elemento central; como ya he se\u00f1alado, en la novela negra la esencia del relato la constituye el retrato de una sociedad corrupta, o bien el an\u00e1lisis de la mente criminal. Pero sin misterio, vuelvo a insistir, no hay novela polic\u00edaca. Un buen ejemplo lo tenemos en las novelas de Izzo: a pesar del excelente retrato social que hace en Chourmo <\/em> de la Marsella infectada por la Mafia y el fundamentalismo isl\u00e1mico, no hay duda de que tambi\u00e9n avanzamos en sus p\u00e1ginas deseando saber qui\u00e9n mat\u00f3 al pobre Guitou y cu\u00e1les fueron los motivos de ese crimen. <\/strong><\/p>\n

Todo ello justifica tambi\u00e9n el \u00e9xito de fen\u00f3menos como la serie de televisi\u00f3n CSI <\/em> ( Crime Scene Investigation <\/em>) donde la labor policial se desarrolla entre probetas y sofisticad\u00edsimos programas inform\u00e1ticos. La mayor parte de cada cap\u00edtulo se dedica a exponer de forma detallada el proceso de recogida y examen de las diversas pruebas. Una vez que las m\u00e1quinas \u2013en colaboraci\u00f3n (hay que reconocerlo) con el fino instinto de algunos de los investigadores- ofrecen su resultado, lo de menos es analizar las causas y las implicaciones morales del crimen, porque lo que verdaderamente fascina al espectador es el proceso cient\u00edfico de investigaci\u00f3n y la reconstrucci\u00f3n del rompecabezas a partir de las diversas piezas encontradas. El enigma y su resoluci\u00f3n en estado puro. Algo que hubiera agradado a Sherlock Holmes, quien consideraba que \u201cun cliente no es m\u00e1s que una unidad, un factor del problema. Las cualidades emocionales son antag\u00f3nicas del razonamiento claro\u201d ( El signo de los cuatro <\/em>). <\/p>\n

El asesino dentro de m\u00ed <\/strong><\/p>\n

Si el misterio es excitante en s\u00ed mismo, otro tanto ocurre con el crimen. Basta pensar en la multitud de obras literarias y cinematogr\u00e1ficas \u2013y no me refiero simplemente a las polic\u00edacas y terror\u00edficas- que exploran y muestran, a veces de forma muy detallada, actos violentos. Sabemos que la violencia y el crimen son reprobables, pero al mismo tiempo nos atraen, despiertan nuestra curiosidad. Porque surgen del lado oscuro del ser humano y nos ponen en contacto con \u00e9l. <\/p>\n

\u00bfLeemos novelas polic\u00edacas simplemente para satisfacer esa curiosidad morbosa y obtener placer? \u00bfO, como se ha dicho en muchas ocasiones, para alimentar al asesino que todos llevamos dentro (y as\u00ed calmarlo)? Seg\u00fan Richard Alewyn, la lectura de novelas polic\u00edacas \u201cposibilita [al lector] deshacerse de sus latentes instintos criminales de una manera inocente y no perjudicial. El lector de la novela polic\u00edaca, pues, se ve, sometido a la misma catarsis que conoce el espectador de la tragedia griega\u201d. <\/a> Una valoraci\u00f3n semejante postula Suso de Toro: \u201cla novela negra es el lugar donde se encuentran el relato policial con el g\u00f3tico. Seguramente comparten un mismo \u2018pathos’, el disfrute morboso de imaginar lo m\u00e1s horrible. Esto quiz\u00e1 nos devuelva a la funci\u00f3n terap\u00e9utica del escritor de novela negra que escribe nuestras pesadillas, dando forma a nuestros temores subterr\u00e1neos y haci\u00e9ndolos comparecer para exorcizarlos\u201d. <\/a> En otras palabras, a trav\u00e9s del espect\u00e1culo de la violencia sublimamos nuestros instintos criminales reprimidos y as\u00ed nuestro particular Mr. Hyde descansa tranquilo en su rinc\u00f3n del inconsciente. <\/p>\n

Pero al mismo tiempo, el tratamiento ficcional conlleva una estetizaci\u00f3n del crimen, que lo convierte, como dijo Thomas de Quincey, en una de las \u2018bellas artes’. La distancia de seguridad que establece la ficci\u00f3n nos permite asistir al espect\u00e1culo de la violencia sabi\u00e9ndonos invulnerables, satisfacer nuestra necesidad de emociones fuertes a resguardo de cualquier peligro. Pero se trata de un proceso que tiene dos caras: fascinaci\u00f3n y horror, porque si bien la crueldad del asesino, su inhumanidad, despierta la curiosidad morbosa del lector, al mismo tiempo lo aterroriza. Un proceso semejante al que provoca la recepci\u00f3n de una pel\u00edcula de miedo. El asesino y el monstruo est\u00e1n m\u00e1s cerca de lo que parece. <\/p>\n

La presencia y el sentido del crimen tambi\u00e9n permiten establecer diferencias entre los diversos subg\u00e9neros polic\u00edacos. En la novela de detectives cl\u00e1sica, el crimen era fundamentalmente valorado como una ruptura del orden establecido y, como tal, deb\u00eda ser castigado. Pero raramente los narradores se detienen en la exposici\u00f3n detallada de los actos violentos (dejando aparte a Poe; basta recordar la descripci\u00f3n del estado de los cad\u00e1veres en \u201cLos asesinatos de la calle Morgue\u201d) o en el an\u00e1lisis de la psicolog\u00eda criminal. En este tipo de narraciones polic\u00edacas el crimen interesa fundamentalmente como problema matem\u00e1tico. Como afirma Julian Symons, \u201cLejos de ser, como muchos han apuntado, una satisfacci\u00f3n subrogada de unos deseos criminales, las historias detectivescas t\u00edpicas de ese per\u00edodo est\u00e1n curiosamente exentas de las realidades de la violencia. La v\u00edctima, el asesinato y la investigaci\u00f3n consiguiente poseen una calidad hier\u00e1tica y ritual. Lo que afirman esas historias es la naturaleza est\u00e1tica de la sociedad, el castigo inevitable que recae sobre una mala conducta\u201d ( Historia del relato policial <\/em>, Bruguera, Barcelona, 1982 , pp. 21-22). Sin olvidar que en muchas ocasiones el propio crimen est\u00e1 ba\u00f1ado de un aura de elegancia y sofisticaci\u00f3n ajena a todo tipo de violencia brutal y sin sentido: estos son los a\u00f1os tambi\u00e9n del criminal de guante blanco al estilo de Raffles, Ars\u00e8ne Lupin o Fantomas, perfectos caballeros, cultos, sofisticados, dotados de un ingenio semejante al de Sherlock Holmes (aunque orientado hacia el robo, que en sus manos se convierte en un pasatiempo elegante) y tan admirables como el propio detective. No deja de ser significativo que en la \u00e9poca dorada de la novela polic\u00edaca cl\u00e1sica el \u00fanico criminal verdaderamente siniestro que se deleita s\u00e1dicamente en la violencia sea un oriental, Fu-Manch\u00fa, es decir, un individuo ajeno a la \u2018civilizaci\u00f3n’ europea, a las buenas maneras de los gentlemen <\/em> del Imperio Brit\u00e1nico y de sus colegas franceses. <\/p>\n

La aparici\u00f3n de la novela negra tambi\u00e9n supondr\u00e1 un cambio decisivo en relaci\u00f3n a la presencia y sentido del crimen, puesto que ya no es visto como una excepci\u00f3n que debe ser castigada para devolver el orden a la sociedad, sino como un mal end\u00e9mico de \u00e9sta, lo que determina la actitud cr\u00edtica pero a la vez desencantada tanto del detective duro de las novelas de Hammett o Chandler como del polic\u00eda de la novela negra actual, que saben que, en el fondo, atrapar al criminal no tiene demasiado valor. Pero, pese a todo, hay que hacerlo. Podr\u00edamos decir que en la novela negra el crimen no es una ruptura de la norma, sino la norma. <\/p>\n

El crimen deja entonces de ser algo excepcional, casi abstracto, para hacerse concreto y, sobre todo, cercano. Y conforme pasan los a\u00f1os, la novela negra se vuelve cada vez m\u00e1s violenta, como reflejo de la sociedad en la que se inscribe. Una violencia que se expone de forma a veces muy detallada (reflejo tambi\u00e9n del inter\u00e9s est\u00e9tico-morboso por el crimen y la violencia antes mencionado). Las novelas de John Connolly son un perfecto ejemplo: en ellas los habituales intercambios de golpes, tiros y heridas de arma blanca van acompa\u00f1ados de torturas y asesinatos bestiales que en muchas ocasiones no son aptos para est\u00f3magos delicados. <\/strong><\/p>\n

Pero no se trata de exponer con mayor o menor detalle una serie de actos violentos. La novela negra, a diferencia de la novela de detectives cl\u00e1sica, trata tambi\u00e9n de bucear en la mente del criminal, de explorar los motivos que justifican sus actos, o incluso, en su formulaci\u00f3n m\u00e1s radical, de reflexionar sobre la posibilidad del mal m\u00e1s all\u00e1 de toda moral o racionalidad. As\u00ed sucede en la espl\u00e9ndida La desaparici\u00f3n <\/em> (1984), del holand\u00e9s Tim Krabb\u00e9, donde el asesino no es ni un ser malvado ni un loco (o lo que tradicionalmente considerar\u00edamos como tal) sino un individuo com\u00fan, un ser normal fascinado por la posibilidad de llevar a cabo un crimen como quien realiza un experimento de laboratorio (no debe extra\u00f1ar que dicho personaje sea un profesor de qu\u00edmica). Lo horripilante de la novela \u2013narrada con una inquietante (y necesaria) frialdad- no es s\u00f3lo el hecho de que un individuo normal cometa un crimen, sino que tras ese acto no hay sentido alguno. El propio criminal no siente nada al hacerlo, no hay delectaci\u00f3n en su acto, s\u00f3lo la simple constataci\u00f3n de que cualquiera puede matar, m\u00e1s a\u00fan, de que matar es f\u00e1cil. <\/p>\n

Bienvenidos a Poisonville <\/strong><\/p>\n

Como dije antes, la valoraci\u00f3n y el sentido del crimen es muy diferente en la novela de detectives cl\u00e1sica y en la novela negra. La primera nos ofrece un mundo tranquilizador, una visi\u00f3n optimista de la sociedad en la que el crimen no es m\u00e1s que una ruptura moment\u00e1nea del orden establecido que siempre acaba siendo subsanada gracias a las habilidades del detective de turno. Como dice Hercule Poirot en Cita con la muerte <\/em>, \u201cla absoluta l\u00f3gica de los acontecimientos es simpre fascinante y ordenada\u201d. <\/p>\n

Por el contrario, la novela negra supone una inversi\u00f3n del orden y signo de los principios \u00e9ticos sobre los que descansa la novela polic\u00edaca cl\u00e1sica: el crimen ya no es un hecho extraordinario sino un ingrediente propio de la sociedad contempor\u00e1nea. La novela negra, por tanto, se basa en el desorden, en la constataci\u00f3n de la corrupci\u00f3n en que est\u00e1 sumergida toda la sociedad. Ya no es tan f\u00e1cil distinguir claramente entre \u2018buenos’ y \u2018malos’ en el sentido maniqueo que ten\u00eda dicha diferenciaci\u00f3n en la novela polic\u00edaca cl\u00e1sica. Son historias ba\u00f1adas en un evidente relativismo moral. Como dice uno de los personajes de la novela El hombre sonriente <\/em>, de Henning Mankell, \u201cHubo un tiempo en que las causas del mal eran menos complejas. Pero ya no es as\u00ed. Eso ya no sucede\u201d. <\/p>\n

Uno de los maestros del g\u00e9nero, Raymond Chandler, describe perfectamente este cambio y las sustanciales diferencias entre dichas variantes de lo policiaco: \u201cHammett extrajo el asesinato del jarr\u00f3n veneciano y lo deposit\u00f3 en el callej\u00f3n […]. Hammett devolvi\u00f3 el asesinato al tipo de personas que lo cometen por alg\u00fan motivo, y no por el solo hecho de proporcionar un cad\u00e1ver. Y con los medios de que dispon\u00edan, y no con pistolas de duelo cinceladas a mano, curare y peces tropicales. Describi\u00f3 a esas personas en el papel tal como son, y las hizo hablar y pensar en el lenguaje que habitualmente usaban para tales fines\u201d. <\/a> Lo que est\u00e1 diciendo Chandler con su iron\u00eda habitual es que la novela cl\u00e1sica de detectives se hab\u00eda olvidado de la realidad para crear un juego de ingenio ambientado en un ambiente sofisticado, que el lector consum\u00eda como entretenimiento, como simple juego. Por contra, la novela negra constituye un regreso a la realidad. Ello justifica la decisiva importancia que se da a la dimensi\u00f3n social, al retrato de la sociedad en su lado m\u00e1s negativo para mostrar c\u00f3mo el poder se sustenta en la riqueza econ\u00f3mica y en la violencia. Ello explica la constante incorporaci\u00f3n de nuevos temas, reflejo de los constantes cambios en la sociedad y en los instrumentos para ejercer el poder y la explotaci\u00f3n (en los \u00faltimos a\u00f1os, la novela negra se ha hecho eco de la inmigraci\u00f3n ilegal, la globalizaci\u00f3n, el mundo neonazi, el fundamentalismo isl\u00e1mico, etc.). <\/p>\n

Como he mostrado en los apartados anteriores, el misterio y el crimen son ingredientes fundamentales tanto de la novela polic\u00edaca cl\u00e1sica como de la novela negra, pero resulta evidente que cuando leemos novelas negras lo hacemos buscando sobre todo un retrato social comprometido, cr\u00edtico, que constate (o revele) la verdadera cara de la realidad en la que vivimos. Salimos del mundo de Oz de la novela polic\u00edaca cl\u00e1sica, donde el aire es limpio y se respira orden y tranquilidad (los que tratan de alterarlo son r\u00e1pidamente neutralizados), para caer en Poisonville, la ciudad creada por Hammett en su Cosecha roja <\/em>, un pozo de corrupci\u00f3n y crimen s\u00edmbolo del mundo contempor\u00e1neo. <\/p>\n

Pero, pese a todo, \u00e9se no es el \u00fanico objetivo de nuestra lectura, puesto que si s\u00f3lo busc\u00e1ramos testimonios cr\u00edticos que constatasen dicha corrupci\u00f3n, acabar\u00edamos leyendo novelas sociales o ensayos sociol\u00f3gicos. Para que el c\u00f3ctel de la novela negra tenga todo su sabor hay que a\u00f1adirle la necesaria cantidad de misterio y crimen. <\/p>\n

Eso justifica tambi\u00e9n la creaci\u00f3n de criminales a la medida del detective, supercerebros que dedican todo su ingenio al mal, como el profesor Moriarty, archienemigo de Sherlock Holmes. <\/p>\n

Richard Alewyn, \u201cOrigen de la novela polic\u00edaca\u201d, en Problemas y figuras <\/em>, Alfa, Barcelona, 1982, p. 207. <\/p>\n

Suso de Toro, \u201cPolic\u00eda, siquiatra y cura\u201d, Rep\u00fablica de las Letras <\/em>, n\u00fam. 47 (1996), p. 52. <\/p>\n

Agatha Chirstie, Cita con la muerte <\/em>, en el volumen Poirot en Oriente <\/em>, RBA, Barcelona, 2004, p. 154. <\/p>\n

Raymond Chandler, \u201cEl simple arte de matar\u201d, en El simple arte de matar <\/em>, Bruguera, Barcelona, 1980, pp. 211-212. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: David Roas Revista: Quimera n\u00ba 259-260 La novela polic\u00edaca sigue en plena forma. Basta acercarse a cualquier librer\u00eda y comprobar el elevado n\u00famero de t\u00edtulos a la venta, entre novedades y cl\u00e1sicos. En los estantes conviven sin problemas los diversos subg\u00e9neros polic\u00edacos: Arthur Conan Doyle y Agatha Christie se dan la mano con Henning […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,450,425],"class_list":["post-46699","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-critica-de-la-cultura","tag-quimera"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46699","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46699"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46699\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48923,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46699\/revisions\/48923"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46699"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46699"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46699"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}