{"id":46660,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46660"},"modified":"2026-03-10T08:36:03","modified_gmt":"2026-03-10T08:36:03","slug":"entrevista-marlene-ionesco-mirando-dentro-del-alma","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/entrevista-marlene-ionesco-mirando-dentro-del-alma\/","title":{"rendered":"Entrevista Marl\u00e8ne Ionesco. Mirando dentro del alma"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> David Rodrigo Balsalobre<\/p>\n

Revista:<\/strong> Por la Danza n\u00ba 81<\/p>\n\n

La realizadora Marl\u00e8ne Ionesco viene del mundo de las letras modernas y del cine pero es en el campo del documental sobre la danza que desarrolla su talento. Le gusta retratar la personalidad de los artistas a los que sigue y a trav\u00e9s del objetivo se acerca a su intimidad. Entre sus \u00faltimas pel\u00edculas encontramos Waltz thru time grabada durante la Bienal de Venecia 2003 con Carolyn Carlson o Flight of eagle spirit, un documental sobre Larrio Ekson grabado el mismo a\u00f1o entre Nu eva York, Venecia y Par\u00eds. Dentro de los documentales realizados a las estrellas de la \u00d3pera de Par\u00eds destacan Regard sur une Etoile sobre Agn\u00e8s Letestu (2005) y su \u00faltima pel\u00edcula, Comme un r\u00eave, que sigue a dos estrellas: Dominique Khalfouni y Mathieu Ganio, madre e hijo. <\/p>\n

1<\/codigo>centro<\/alin><\/imagen><\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 dirigi\u00f3 su carrera hacia <\/strong>la danza ? <\/strong><\/p>\n

Por pasi\u00f3n. Mi ex marido trabajaba en la puesta en escena y as\u00ed llegue a la \u00d3pera de Par\u00eds <\/strong>. All\u00ed conoc\u00ed a Carolyn Carlson que me fascin\u00f3, y le propuse una pel\u00edcula sobre la mitolog\u00eda ( La barque sacr\u00e9e <\/em>, 1990) Una pel\u00edcula rodada \u00edntegramente en estudio y en s\u00faper 7. La experiencia fue extraordinaria, todo sal\u00eda solo, fue la \u00fanica vez en mi carrera que me ocurri\u00f3 esto. Qued\u00e9 atrapada por la danza. <\/p>\n

\u00bf <\/strong>C\u00f3mo elige a los artistas que va a seguir? <\/strong><\/p>\n

Seg\u00fan mi conexi\u00f3n con ellos y la percepci\u00f3n de su arte. Todo es una cadena, a la bailarina estrella de la \u00d3pera de Par\u00eds <\/strong> Agn\u00e8s Letestu la conoc\u00ed gracias a Larrio Ekson, al que conoc\u00ed por Carolyn Carlson. Tambi\u00e9n influye el momento, por ejemplo la pel\u00edcula sobre Letestu se concretiz\u00f3 cuando me enter\u00e9 que le hab\u00edan dado varios papeles importantes. Era el momento de hacerlo, el punto \u00e1lgido de esa artista, Letestu ahora piensa en el futuro, se orienta hacia la confecci\u00f3n de vestuarios y sus perspectivas no son las mismas. Mi peor defecto es la impaciencia, no consigo esperar el buen momento, pero en este caso s\u00ed lo hice. La grabaci\u00f3n dur\u00f3 2 a\u00f1os (2004-05), la segu\u00ed por Par\u00eds, Florencia y Valencia. <\/p>\n

Esa pel\u00edcula est\u00e1 hecha con c\u00e1mara al hombro… <\/strong><\/p>\n

Efectivamente la c\u00e1mara suele ser subjetiva, s\u00f3lo uso la fija para las grabaciones de los espect\u00e1culos de danza. <\/p>\n

\u00bf <\/strong>Por qu\u00e9 hacerlo as\u00ed? <\/strong><\/p>\n

Porque me gusta dar la impresi\u00f3n de que estamos con el artista. No me interesa hacer una restituci\u00f3n de un ballet, sino hacer el retrato \u00edntimo de su personalidad como artista y ser humano. <\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo consigue introducirse en su intimidad? <\/strong><\/p>\n

No lo s\u00e9, yo quiero acercarme a los artistas, volar con ellos. Esto entra dentro del campo de la intuici\u00f3n y la percepci\u00f3n, cuando dos personas conectan se nota, cuando no hay qu\u00edmica no grabo. Lo importante para m\u00ed es ser honesta con mi trabajo, no puedo hacer un \u00abcompromiso art\u00edstico\u00bb grabando a bailarines que admiro pero de los que no sacar\u00eda lo que busco. <\/p>\n

\u00bfSiente el deseo de <\/strong> los artistas por mostrar su parte oculta… o esto forma parte del juego? <\/strong><\/p>\n

Todos no quieren que se muestre su intimidad. Soy yo la que tengo que entrar discretamente en esa intimidad. Es cuesti\u00f3n de confianza. Con Khalfouni fue dif\u00edcil, con Letestu fue diferente puesto que ella deseaba profundamente esa pel\u00edcula aunque s\u00f3lo ha ense\u00f1ado lo que quer\u00eda que vi\u00e9semos. Yo a mi manera he mostrado (grab\u00e1ndola sola en su piso) que ella decide su destino. Letestu se apoya s\u00f3lo sobre ella misma y eso lo consegu\u00ed plasmar sin que ella me lo diera. En Florencia est\u00e1bamos d\u00eda y noche juntas, hasta en la habitaci\u00f3n… <\/p>\n

La c\u00e1mara no es anodina. <\/strong> \u00bf <\/strong>Tiene la impresi\u00f3n de que las cosas se hacen para ella? <\/strong><\/p>\n

Todo el mundo es consciente de que una c\u00e1mara est\u00e1 grabando pero nada de lo grabado est\u00e1 preparado, lo importante para m\u00ed es estar ah\u00ed como una m\u00e1s, como una amiga que viene a hablarles. <\/p>\n

\u00bf <\/strong>C\u00f3mo financia su trabajo? <\/strong><\/p>\n

Lo consigo con dificultad. Suelo autoproducirme y lo arriesgo todo, cada vez. Si uno no arriesga se le van las oportunidades. He invertido una parte de las ganancias de Regards sur une etoile <\/em> para hacer mi pr\u00f3xima pel\u00edcula Comme un r\u00eave <\/em>. Soy una productora independiente y eso no quiero perderlo por unas ayudas oficiales. Regard sur une etoile <\/em> se vende muy bien en la tienda de la \u00d3pera. La televisi\u00f3n por cable me ha comprado pero lo ideal es vender a una cadena nacional como hice con La barque sacr\u00e9e <\/em> (con Carolyn Carlson). Aunque para serle sincera actualmente mi salvaci\u00f3n son las ventas en Jap\u00f3n. E l l\u00edder mundial del audiovisual Lagard\u00e8re quiere incluir mi trabajo en sus \u00ablotes\u00bb pero las condiciones son mal\u00edsimas. Busco distribuidores independientes como he conseguido en Jap\u00f3n <\/p>\n

Ha trabajado con varias estrellas de la \u00d3pera de Par\u00eds, <\/strong> \u00bf <\/strong>no recibe ayudas de esta instituci\u00f3n? <\/strong><\/p>\n

Siempre he tenido el apoyo de la directora del Ballet, Brigitte Lefevre. Ella siempre me permite grabar en la \u00d3pera. Pero nunca han sido coproductores, adem\u00e1s no tengo autorizaci\u00f3n para acceder a muchos de sus documentos. En este mundo de la imagen todo pasa por la ventanilla del banco. Cuando grab\u00e9 en la \u00d3pera de Par\u00eds <\/strong>el ballet Proust <\/em> de Roland Petit tuve que pagar pero no puedo utilizarlo porque Petit no me ha dado los derechos, pide una fortuna por ellos. Hasta que Petit no fallezca no podr\u00e9 usarlo. <\/p>\n

\u00bf <\/strong>Delange Production es suya? <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, somos 3 accionistas, mi hermana y antes mi padre que me ayud\u00f3 much\u00edsimo, sin la familia no podr\u00eda haber seguido. <\/p>\n

\u00bf <\/strong>Cu\u00e1l es el momento m\u00e1s dif\u00edcil de su trabajo? <\/strong><\/p>\n

Encontrar el dinero para financiarlo y el momento antes de ver la reacci\u00f3n del p\u00fablico cuando presento mi pel\u00edcula. <\/p>\n

\u00bf <\/strong>Y el m\u00e1s agradable? <\/strong><\/p>\n

Grabar y montar. Grabar es m\u00e1gico pero el montaje lo es a\u00fan m\u00e1s, es ah\u00ed donde se hace la construcci\u00f3n definitiva. El montaje es esencial… es la creaci\u00f3n misma de la obra. <\/p>\n

Respecto al control que los artistas quieren tener sobre su imagen \u00bft <\/strong>iene total libertad para realizar los montajes o los artistas vetan ciertas im\u00e1genes? <\/strong><\/p>\n

Tengo un inmenso respeto por los artistas y siempre les ense\u00f1o el trabajo antes de sacarlo a la luz, Letestu me sugiri\u00f3 algunos cambios que acept\u00e9, pero en general conf\u00edan en m\u00ed. No es f\u00e1cil para m\u00ed ense\u00f1ar el trabajo porque siempre esta la duda del artista y de las personas que la rodean. Es una decisi\u00f3n delicada y dif\u00edcil. Con Letestu tuve que luchar para guardar ciertas im\u00e1genes. <\/p>\n

\u00bf <\/strong>H\u00e1bleme de su \u00faltima pel\u00edcula Comme un r\u00eave <\/em>? <\/strong><\/p>\n

Al principio la idea era hacer un homenaje a Dominique Khalfouni una grand\u00edsima estrella de la \u00d3pera de Par\u00eds <\/strong> y del Ballet de Marsella <\/strong> que por timidez nunca permiti\u00f3 que se le grabase fuera del escenario. Hay muy pocos documentos sobre ella. Cuando empec\u00e9 a buscar archivos y a contactar a maestros de baile o a core\u00f3grafos como Pierre Lacote (que me dio un documento excepcional sobre ella), me encontr\u00e9 con el hecho de que la \u00fanica persona que ten\u00eda grabados todos los ballets interpretados por Khalfouni era Roland Petit (Khalfouni dej\u00f3 la \u00d3pera de Par\u00eds <\/strong> para bailar con Roland Petit durante 20 a\u00f1os) Petit propuso darme un documento a cambio de otro que \u00e9l no tuviese sobre ella. Como eso era casi imposible me neg\u00f3 todo acceso a su archivo. As\u00ed es que sin documentaci\u00f3n me vino la idea de hacer una pel\u00edcula sobre la transmisi\u00f3n de la madre y estrella Khalfouni a la tambi\u00e9n estrella de la \u00d3pera de Par\u00eds <\/strong> su hijo Mathieu Ganio. Rodamos entre Par\u00eds, San Petersburgo y Marsella ciudad donde naci\u00f3 Ganio. La pel\u00edcula es un di\u00e1logo entre la madre y el hijo con extractos de ballets intercalados, lo mejor de la pel\u00edcula es cuando hablan entre ellos y se olvidan de m\u00ed. Aparecen documentos de cuando ambos fueron nombrados estrellas, las declaraciones de Baryshnikov (que bail\u00f3 con Khalfouni en una gira de 6 meses con el American Ballet Theater <\/strong>). Declaraciones de Vassiliev que de manera muy generosa me trajo de Rusia varios documentos con libros y fotos. No fue f\u00e1cil montar la pel\u00edcula porque ten\u00eda documentos antiguos y declaraciones en diferentes lenguas que hab\u00eda que subtitular, pero el resultado final es estupendo. La pel\u00edcula trata de dos estrellas pero en ella se percibe lo que son como personas, madre e hijo ante todo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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