{"id":46482,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46482"},"modified":"2026-03-10T08:35:45","modified_gmt":"2026-03-10T08:35:45","slug":"de-como-los-derechos-de-autor-deberian-cambiar-para-ajustarse-a-la-tecnologia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/de-como-los-derechos-de-autor-deberian-cambiar-para-ajustarse-a-la-tecnologia\/","title":{"rendered":"De c\u00f3mo los derechos de autor deber\u00edan cambiar para ajustarse a la tecnolog\u00eda"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Cory Doctorow<\/p>\n

Revista:<\/strong> Minerva n\u00ba 9<\/p>\n\n

De c\u00f3mo los derechos de autor deber\u00edan cambiar para ajustarse a la tecnolog\u00eda (o, \u00bfdesde cu\u00e1ndo es buena idea dejar que las discogr\u00e1ficas dise\u00f1en los tocadiscos? O de c\u00f3mo arreglar los derechos de autor y salvar Internet, la sociedad civil y la mayor biblioteca de la historia) <\/strong><\/p>\n

Traducci\u00f3n: Javier Candeira <\/strong><\/p>\n

Cory Doctorow (Toronto, 1971), novelista y activista digital, visit\u00f3 el CBA <\/strong> en enero de 2005 con motivo de la presentaci\u00f3n p\u00fablica de las licencias Creative Commons Espa\u00f1a. En este art\u00edculo, trascripci\u00f3n revisada de la conferencia que pronunci\u00f3 entonces, expone sus argumentos a favor de una transformaci\u00f3n de la legislaci\u00f3n sobre la propiedad intelectual para que se ajuste a las tecnolog\u00edas de la comunicaci\u00f3n contempor\u00e1neas. <\/strong><\/p>\n

El copyright y el derecho de autor constituyen un sistema de regulaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda. La copia y la distribuci\u00f3n de obras originales (e incluso la creaci\u00f3n de esas obras) son actividades tecnol\u00f3gicas, ya se realicen con una imprenta, con una fotocopiadora o con una red de datos global, libre y abierta como Internet. <\/p>\n

En el mundo de la tecnolog\u00eda hay sistemas normativos perfectamente razonables. Por ejemplo, hay reglas sobre los coches que indican c\u00f3mo construir y manejar un coche con seguridad, y se inventaron porque los coches sin reglas son peligrosos, y porque las reglas anteriores a los coches ya no val\u00edan en un mundo con coches. <\/p>\n

En tiempos, hab\u00eda una regla seg\u00fan la cual todos los caballos que salieran a los caminos ten\u00edan que llevar cuatro herraduras. Pero nadie intent\u00f3 soldar ochenta herraduras a la primera locomotora que se construy\u00f3 con veinte caballos de vapor. Las locomotoras segu\u00edan las reglas para locomotoras. Y cuando lleg\u00f3 el coche, tuvimos reglas para coches: desapareci\u00f3 la obligaci\u00f3n de llevar un fogonero, o una cantidad m\u00ednima de carb\u00f3n en el maletero. <\/p>\n

Lo mismo ha pasado con los derechos de autor. La invenci\u00f3n del fonograma \u2013la tecnolog\u00eda que permite hacer sonar una canci\u00f3n sin permiso ni control del compositor ni del int\u00e9rprete\u2013 exig\u00eda nuevas reglas. Hasta entonces, los derechos de autor sobre la m\u00fasica hab\u00edan sido del mismo tipo que los que regulan el material impreso, ya que la \u00fanica industria musical existente era la de publicaci\u00f3n de partituras. <\/p>\n

Bajo esas viejas normas, los editores musicales argumentaron que ten\u00edan derecho a controlar todos los nuevos usos comerciales de la m\u00fasica. Quien quisiera hacer un fonograma a partir de una partitura, tendr\u00eda que pedir permiso \u2013es decir, pagar a un car\u00edsimo abogado para que negociara con su no menos caro abogado y suplicara autorizaci\u00f3n para pagar unos c\u00e9ntimos por la grabaci\u00f3n\u2013 y si no se lo conced\u00edan, ya pod\u00eda despedirse de su dinero. <\/p>\n

Uno de los efectos de un sistema tal, habr\u00eda sido otorgarle a la industria musical un veto sobre las nuevas tecnolog\u00edas de reproducci\u00f3n musical. Si alguien inventaba un sistema mejor para reproducir m\u00fasica \u2013y en aquellos d\u00edas aparec\u00edan formatos nuevos casi a diario, desde pianos mec\u00e1nicos hasta alambres enrollados, pasando por cilindros de cera y discos de acero\u2013 pero ninguno de los grandes editores musicales quer\u00eda concederle una licencia, no podr\u00eda sacar su tecnolog\u00eda al mercado. Las empresas que hac\u00edan los discos pensaban que podr\u00edan tener la \u00faltima palabra sobre el dise\u00f1o de los tocadiscos. <\/p>\n

En aquel momento parec\u00eda una idea razonable. Hasta entonces apenas hab\u00eda habido nuevas tecnolog\u00edas musicales, y los editores de partituras \u2013 la industria musical de entonces \u2013 eran entidades bien establecidas. Los m\u00fasicos con \u00e9xito de todo el mundo deb\u00edan sus fortunas a esas empresas, y no estaba muy claro que hubiera sitio para los editores de partituras en un mundo de fonogramas. En efecto, era posible que, una vez terminara la revoluci\u00f3n de las partituras, la industria musical al completo, es decir, la industria de las partituras, tuviera que cerrar, y todo lo que quedara fuera un pu\u00f1ado de empresas de tecnolog\u00eda con sus rid\u00edculos fonogramas que no pon\u00edan ni un solo c\u00e9ntimo en los bolsillos de los artistas. <\/p>\n

John Philip Sousa era uno de los compositores m\u00e1s populares de esos d\u00edas, al menos en Norteam\u00e9rica. En aquel momento, los m\u00fasicos eran pr\u00e1cticamente desconocidos, ya que no hab\u00eda forma de que un m\u00fasico pudiera entretener a m\u00e1s gente de la que cabe en una sala de conciertos, mientras que los compositores que escrib\u00edan la m\u00fasica que interpretaban esos m\u00fasicos a menudo eran superestrellas, porque hab\u00eda una tecnolog\u00eda \u2013 la imprenta \u2013 que les permit\u00eda difundir sus creaciones por todo el mundo. Los m\u00fasicos \u2013 los ejecutantes \u2013 eran poco m\u00e1s que instrumentos, pr\u00e1cticamente monos amaestrados que interpretaban las composiciones. <\/p>\n

Sousa fue al congreso de los Estados Unidos a exigir la ilegalizaci\u00f3n de los fonogramas. Esto es lo que les dijo: <\/p>\n

Estas m\u00e1quinas parlantes arruinar\u00e1n el desarrollo art\u00edstico de la m\u00fasica en este pa\u00eds. Cuando yo era ni\u00f1o, delante de cada casa, en las tardes de verano, pod\u00edan verse grupos de j\u00f3venes cantando las canciones de la temporada, o viejas canciones. Hoy se oyen esas m\u00e1quinas infernales d\u00e1ndole todo el d\u00eda. No nos quedar\u00e1 una sola cuerda vocal. Las cuerdas vocales ser\u00e1n eliminadas por un proceso de evoluci\u00f3n, como la cola del hombre cuando se separ\u00f3 del mono. <\/em><\/p>\n

Sousa se equivocaba, y lo hac\u00eda de esa manera espec\u00edfica que hemos presenciado tantas veces en el \u00faltimo siglo de innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica. Sousa confund\u00eda su min\u00fasculo rinc\u00f3n de la industria musical con todas las industrias musicales habidas y por haber que las nuevas tecnolog\u00edas podr\u00edan hacer posibles alg\u00fan d\u00eda. Para \u00e9l era literalmente inconcebible que pudiera existir una industria musical que usara los fonogramas para compensar a los artistas, y que los compositores pudieran acabar alg\u00fan d\u00eda relegados al semianonimato, a ser simples escritores de canciones que proveen de \u201cmaterial\u201d a superestrellas de la canci\u00f3n. <\/p>\n

Por suerte para todos esos artistas, tanto el p\u00fablico como los legisladores de Estados Unidos le dijimos a John Philip Sousa que se fuera al infierno. Los editores \u201csufrieron\u201d una expropiaci\u00f3n de sus derechos de autor, o al menos de parte de ellos, bajo la forma de una licencia obligatoria. Esta nueva ley obligaba <\/em> a los editores musicales a permitir que cualquiera hiciera un fonograma de cualquier m\u00fasica que hubieran publicado a cambio de una cantidad que, en Estados Unidos, se cifr\u00f3 en dos centavos. <\/p>\n

Hoy d\u00eda, cuando Sid Vicious graba \u201c My Way\u201d , lo hace bajo este r\u00e9gimen: se pagan unos cuantos c\u00e9ntimos por disco que van a un bote que despu\u00e9s se reparte entre los compositores y, simplemente, se graba su versi\u00f3n de la canci\u00f3n. No hay abogados por medio. Los compositores no pueden negarse. <\/p>\n

Fue un gran sistema de regulaci\u00f3n tecnol\u00f3gica. Hab\u00eda una nueva tecnolog\u00eda \u2013 el fonograma \u2013 que ofrec\u00eda al p\u00fablico una flexibilidad inaudita para escuchar m\u00fasica d\u00f3nde y c\u00f3mo quieran. Hab\u00eda una antigua normativa de derechos de autor que dec\u00eda que los editores de partituras pod\u00edan controlar todos los usos de una canci\u00f3n publicada por ellos, lo que hac\u00eda imposible usar esa nueva tecnolog\u00eda. \u00bfLa respuesta? Una nueva normativa de derechos de autor que trataba la nueva tecnolog\u00eda como una soluci\u00f3n, como un motivo de celebraci\u00f3n, y no como un problema que resolver. <\/p>\n

Desde entonces, hemos creado cada pocas d\u00e9cadas \u2013y \u00faltimamente un par de veces por d\u00e9cada\u2013 nuevos reg\u00edmenes de derechos de autor para seguirle el paso a la tecnolog\u00eda. Cualquiera puede poner cualquier canci\u00f3n en la radio, mientras pague a las entidades de gesti\u00f3n para compensar a los compositores, ejecutantes e incluso a los editores de fonogramas. Lo mismo pasa con la televisi\u00f3n, el canon de las fotocopiadoras, y el canon por copia privada de los CD. <\/p>\n

La respuesta a todas estas tecnolog\u00edas fue una reacci\u00f3n universal de sorpresa y horror por parte de los titulares de derechos de la \u00e9poca. Cuando se invent\u00f3 la radio, los int\u00e9rpretes en directo intentaron llevar a Marconi a juicio por crear un aparato que permit\u00eda a los oyentes sintonizar una emisi\u00f3n sin pagar la entrada. El grabador de v\u00eddeo le peg\u00f3 tal susto a Hollywood que mandaron a su portavoz al congreso para decir que \u201cel videograbador es a la industria norteamericana del cine lo que el Estrangulador de Boston a la mujer que est\u00e1 sola en casa\u201d. <\/p>\n

En cada una de estas ocasiones, nuestros legisladores hicieron lo correcto. Dijeron: \u201cEl que la televisi\u00f3n por cable ofrezca una imagen m\u00e1s n\u00edtida que las antenas terrestres es una cualidad <\/em>, no un defecto\u201d. Dijeron: \u201cEl que las gramolas permitan que los clientes de los restaurantes puedan escoger qu\u00e9 m\u00fasica desean escuchar es una cualidad, no un defecto\u201d. Dijeron: \u201cEl que las fotocopiadoras faciliten la reproducci\u00f3n de apuntes y extractos de libros en las universidades es una cualidad, no un defecto\u201d. Dijeron: \u201cEl que un videograbador pueda grabar, copiar, avanzar r\u00e1pidamente y saltarse los anuncios de las pel\u00edculas de Hollywood emitidas por televisi\u00f3n es una cualidad, no un defecto\u201d. <\/p>\n

\u00a1Menos mal que lo hicieron! En cada una de estas ocasiones, las nuevas tecnolog\u00edas han permitido que un n\u00famero mil veces mayor de artistas hagan una cantidad mil veces mayor de arte, ganando mil veces m\u00e1s dinero a la vez que llegan a un p\u00fablico mil veces m\u00e1s extenso. <\/p>\n

En 1996, la Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual de la ONU \u2013 OMPI \u2013 decidi\u00f3 que Internet era un avance significativo con respecto a las tecnolog\u00edas precedentes. Internet, como la fotocopiadora y el fonograma, como la televisi\u00f3n por cable y la gramola, necesitaba una nueva legislaci\u00f3n de derechos de autor para poder coexistir pac\u00edficamente con el resto del mundo. <\/p>\n

Buena idea, \u00bfno? Internet es algo maravilloso, una tecnolog\u00eda potente y disruptiva que est\u00e1 transformando el mundo a nuestro alrededor. Si hay una tecnolog\u00eda que est\u00e9 pidiendo a gritos una nueva ley de derechos de autor, es Internet. <\/p>\n

Pero la OMPI cometi\u00f3 un terrible error. La OMPI decidi\u00f3 que la caracter\u00edstica principal de Internet, la capacidad de mover cualquier c\u00famulo de datos de cualquier sitio a cualquier otro sin coste ni control, era un problema que hab\u00eda que resolver y no una soluci\u00f3n en s\u00ed misma. <\/p>\n

Desde los or\u00edgenes de la ingenier\u00eda de redes, el objetivo de todos los desarrollos en este campo ha sido rebajar los costes, reducir las barreras de acceso y los cuellos de botella, e incrementar las velocidades de transmisi\u00f3n. La arquitectura radical de Internet resuelve esos problemas mejor que cualquier otra red anterior. <\/p>\n

Pero la OMPI decidi\u00f3 que todo aquello era un problema, y que Internet estaba estropeada porque hac\u00eda que copiar fuera demasiado f\u00e1cil, demasiado barato, demasiado r\u00e1pido. Y la OMPI decidi\u00f3 que iban a \u201carreglar\u201d Internet mediante dos tratados internacionales: el Tratado sobre Derecho de Autor o TDA (WCT en ingl\u00e9s) y el tratado sobre Interpretaci\u00f3n o Ejecuci\u00f3n y Fonogramas, tambi\u00e9n llamado WPPT por sus siglas en ingl\u00e9s. <\/p>\n

En pocas palabras, estos tratados criminalizaron Internet. Crearon nuevas clases de superdelitos para las personas que copiaran ficheros contraviniendo la vieja ley de copyright (en Estados Unidos, con una multa de 150.000 d\u00f3lares por copia). Crearon la idea de la antielusi\u00f3n <\/em>, que dice que si alguien le pone un cerrojo digital a una obra con copyright , es ilegal romper ese cerrojo, es ilegal decirle a alguien c\u00f3mo romper ese cerrojo e incluso es ilegal decirle a alguien c\u00f3mo averiguar c\u00f3mo romper ese cerrojo. <\/p>\n

Las consecuencias de estos tratados y su descendencia, la Digital Millennium Copyright Act (DMCA), la Directiva Europea sobre Derecho de Autor (EUCD) y la Directiva Europea sobre Propiedad Intelectual (EUIPRED) han sido desastrosas. <\/p>\n

Empecemos por lo que estas nuevas leyes de Internet no <\/em> han hecho. No han conseguido que una sola obra original deje de circular libremente por Internet. Ni una. Tampoco han puesto un solo c\u00e9ntimo en el bolsillo de un titular de derechos. <\/p>\n

Ahora veamos lo que s\u00ed <\/em> que han logrado. Lo primero, han respaldado un mont\u00f3n de negocios que se aprovechan de los derechos de autor a expensas del p\u00fablico. La ley no le da al autor de una pel\u00edcula el derecho de controlar en qu\u00e9 pa\u00eds puedes ver los DVD que compras, pero la gesti\u00f3n de derechos digitales (el DRM, por sus siglas en ingl\u00e9s) permite la \u201ccodificaci\u00f3n por regiones\u201d que hace imposible comprar un DVD barato en Estados Unidos y verlo en un reproductor espa\u00f1ol. En stados Unidos, al igual que en Espa\u00f1a, todos los autores est\u00e1n obligados a permitir la conversi\u00f3n de sus obras al Braille y otros formatos que facilitan la accesibilidad, pero los mecanismos de DRM de Adobe pueden imped\u00edrtelo. En el universo del DRM, todas las caracter\u00edsticas que se dan por sentadas \u2013detener la imagen en pantalla, el avance r\u00e1pido, la grabaci\u00f3n, el archivo, el pr\u00e9stamo o la venta de tu m\u00fasica, tus libros y tus pel\u00edculas \u2013 est\u00e1n sujetas a la autorizaci\u00f3n y cobro adicional por parte de los editores. El DRM no impide que los piratas copien el arte, pero s\u00ed impide que los usuarios honrados hagan un uso honrado de los medios que adquieren legalmente. <\/p>\n

Por todo el mundo, los estudios han comenzado a pleitear con miles de sus clientes. En su mayor parte, esos clientes han decidido que pleitear ser\u00e1 m\u00e1s caro que llegar a un acuerdo, as\u00ed que los acuerdos est\u00e1n proliferando. La tarifa corriente para estudiantes universitarios \u2013 y para estudiantes de matr\u00edcula de honor que viven en viviendas del estado en Nueva York \u2013 asciende a los ahorros de toda su vida. En el caso de los estudiantes universitarios que construyeron herramientas de b\u00fasqueda en la red de prop\u00f3sito general, la Recording Industry Association of America (RIAA) solicit\u00f3 que se les hiciera firmar que no trabajar\u00edan nunca m\u00e1s en el campo de la inform\u00e1tica: esto es, como los estudiantes en cuesti\u00f3n hab\u00edan montado un servicio similar a Google para las redes de su campus, las discogr\u00e1ficas intentaron que se les impidiera volver a escribir programas inform\u00e1ticos de por vida. <\/p>\n

Los campus universitarios y la integridad acad\u00e9mica han sufrido especialmente las in\u00fatiles guerras del P2P y los est\u00fapidos tratados de derechos de autor de la OMPI. Hoy d\u00eda, en muchos campus por todo el mundo, se ha convertido en pr\u00e1ctica habitual la supervisi\u00f3n de toda la red universitaria, lo que implica copiar cada paquete de informaci\u00f3n que pasa por los routers <\/em> y examinarlos para determinar por medio de un algoritmo inform\u00e1tico si su carga infringe los derechos de alg\u00fan autor. Se trata de una intrusi\u00f3n sin precedentes en la privacidad y libertad acad\u00e9mica, algo que deber\u00eda ser impensable para un administrador universitario; sin embargo, esos administradores est\u00e1n pagando importantes cantidades por el dudoso \u201cbeneficio\u201d del espionaje masivo e indiscriminado. <\/p>\n

El impacto de la antielusi\u00f3n <\/em> sobre la ciencia, la investigaci\u00f3n y el estudio es todav\u00eda m\u00e1s desastroso. Como ya he se\u00f1alado, las leyes antielusi\u00f3n <\/em> persiguen como delito la neutralizaci\u00f3n de los sistemas de restricci\u00f3n de uso que cierran los medios digitales, as\u00ed como el mero hecho de decirle a alguien c\u00f3mo eludir esos sistemas, o c\u00f3mo puede enterarse de la manera de eludir esos sistemas. Esto quiere decir que un buscador que va indexando ciegamente la Web y acaba haciendo copias de p\u00e1ginas que contienen instrucciones para ver un DVD de manera \u201cperversa\u201d ser\u00eda responsable potencial de complicidad en un acto de \u201celusi\u00f3n\u201d tecnol\u00f3gica. A\u00fan m\u00e1s, seg\u00fan algunas leyes, alguien que te dice que puedes enterarte de c\u00f3mo ver tu DVD buscando un truco en un buscador de Internet tambi\u00e9n <\/em> es responsable. <\/p>\n

Para ver hasta d\u00f3nde puede llegar esta locura, basta echar un vistazo al caso del profesor de Princeton Ed Felten, un renombrado ingeniero de procesamiento de se\u00f1ales que encabez\u00f3 el equipo de investigadores que descubrieron las debilidades de un sistema de restricciones digitales llamado SDMI \u2013 Secure Digital Music Initiative, o Iniciativa de M\u00fasica Digital Segura\u2013. Se trata del tipo de actividad a la que se dedican los ingenieros, absolutamente fundamental para el desarrollo de sistemas de seguridad. Cualquiera puede dise\u00f1ar un sistema de seguridad tan ingenioso que \u00e9l mismo no pueda romperlo, as\u00ed que el \u00fanico m\u00e9todo experimental para determinar si ese sistema funcionar\u00e1 en el mundo real consiste en explicarle su funcionamiento a un mont\u00f3n de gente inteligente, y ver si pueden encontrarle alg\u00fan fallo. <\/p>\n

Felten y su equipo pusieron sus hallazgos por escrito y los mandaron a un congreso acad\u00e9mico en el que pensaban presentarlos ante otros ingenieros distinguidos. Se dispon\u00edan a hacer ciencia, tal y como se lleva haciendo desde la Ilustraci\u00f3n: uno descubre algo interesante y se lo cuenta a los colegas investigadores. <\/p>\n

La respuesta de la industria discogr\u00e1fica fue amenazar con acciones legales contra Felten, su equipo y el congreso, si se le permit\u00eda presentar sus hallazgos. \u00bfLa base legal para esta amenaza? El an\u00e1lisis de los defectos de la SDMI constitu\u00eda un acto de \u201celusi\u00f3n\u201d, ya que permit\u00eda eludir el sistema. El problema, seg\u00fan las cabezas pensantes de la industria discogr\u00e1fica, no era que hubieran desarrollado un mal sistema sin que los ingenieros pudieran contarle a la gente exactamente lo malo que era. <\/p>\n

Uno de los resultados de la antielusi\u00f3n <\/em> es la ilegalizaci\u00f3n de parte de las matem\u00e1ticas. Esto es algo que tambi\u00e9n descubri\u00f3 Dmitry Sklyarov, un programador ruso que mostr\u00f3 los fallos en la tecnolog\u00eda de libros electr\u00f3nicos de Adobe en un congreso en Las Vegas y, como consecuencia, pas\u00f3 un tiempo en una c\u00e1rcel norteamericana. Y tambi\u00e9n lo descubri\u00f3 Jon Johansen, un adolescente noruego, cuando public\u00f3 una herramienta que hab\u00edan desarrollado \u00e9l y sus amigos para poder ver DVD en sus ordenadores. <\/p>\n

Las nefastas leyes de derechos de autor de la OMPI han socavado el mundo acad\u00e9mico, pero tambi\u00e9n tienen terribles consecuencias para los negocios y la sociedad civil. Un resultado de estas nuevas leyes de copyright es la erosi\u00f3n del proceso legal, el derecho de todas las personas al trato justo y equitativo por parte del sistema legal. Los tratados de derechos de autor de la OMPI permiten que los gobiernos creen leyes que tratan a los acusados de infracci\u00f3n como una especie de superdelincuentes que no merecen justicia. <\/p>\n

Por ejemplo, la Directiva de Regulaci\u00f3n de Derechos de Autor de la Uni\u00f3n Europea (IPRED) contiene una provisi\u00f3n para tomar medidas cautelares, lo que en el derecho anglosaj\u00f3n se conoce como \u201c\u00f3rdenes Anton Piller\u201d. Funcionan as\u00ed: Alicia tiene una compa\u00f1\u00eda. Bernardo tiene una compa\u00f1\u00eda que le hace competencia. Bernardo dice que uno de los clientes de Alicia ha infringido los derechos de autor de Bernardo, y que necesita examinar los ordenadores de Alicia para continuar investigando. Sin mostrar pruebas, sin hablar siquiera con un juez, Bernardo puede conseguir una orden que le permite confiscar todos los servidores de Alicia durante 31 d\u00edas para ver si encuentra pruebas para su caso. Si no las encuentra, Alicia puede demandarlo \u2013 siempre que su empresa no haya quebrado tras pasar un mes sin acceso a sus propios ordenadores. <\/p>\n

Pero no son s\u00f3lo las empresas las que se pueden encontrar con estos problemas. Esas leyes permiten que cualquiera que afirme que has infringido su copyright exija que un proveedor de servicios de Internet (ISP, por sus en ingl\u00e9s) entregue tu informaci\u00f3n de identificaci\u00f3n personal. Tambi\u00e9n permiten que la gente que no est\u00e1 de acuerdo contigo obligue a tu ISP a quitar tus escritos de la red con solo declarar que estos infringen su copyright, sin necesidad de aportar ninguna prueba. <\/p>\n

Pasemos ahora a los peligros que representa todo esto para Internet. Internet se basa en algo llamado el principio de \u201cextremo a extremo\u201d, seg\u00fan el cual se supone que la red permite mandar lo que sea a quien sea sin que nadie m\u00e1s pueda interferir. El principio de extremo a extremo es la raz\u00f3n por la que tenemos la Web: un d\u00eda, un f\u00edsico que trabajaba en Suiza invent\u00f3 una forma mejor de compartir documentos. La llam\u00f3 la World Wide Web. Distribuy\u00f3 el software para publicar y recuperar documentos \u2013 los servidores y navegadores \u2013 entre sus amigos. La idea prendi\u00f3, y aqu\u00ed estamos, ante la mayor colecci\u00f3n de creatividad humana jam\u00e1s reunida. <\/p>\n

Pero las leyes de copyright auspiciadas por la OMPI han conseguido intimidar a los proveedores de servicios de red \u2013 universidades, ISP, empresas \u2013 para que vulneren este principio. Cada vez hay m\u00e1s software que bloquea los protocolos y servicios con la excusa de que podr\u00edan estar transportando material infractor. Si esto contin\u00faa, nadie podr\u00e1 volver a inventar una tecnolog\u00eda como la Web: para hacerlo, habr\u00eda que convencer a los administradores de todas las redes del mundo para que aprobaran el servicio y abrieran los puertos por los que debe pasar. <\/p>\n

Finalmente, examinemos cu\u00e1les son las consecuencias para los artistas, la creatividad y la cultura. Cuando naci\u00f3 Internet, el ochenta por ciento de la m\u00fasica grabada a lo largo de la historia no estaba disponible a ning\u00fan precio. Se hab\u00eda borrado, olvidado, retirado del mercado. Seg\u00fan las conclusiones alcanzadas por el Tribunal Supremo de Estados Unidos hace un par de a\u00f1os, se trata de un fen\u00f3meno t\u00edpico: el 98% de todas las obras con derechos de autor no est\u00e1n disponibles en el mercado. <\/p>\n

Este es el resultado que arrojan unas leyes tan complejas que hacen dif\u00edcil conseguir los derechos de una obra para su reedici\u00f3n; unos plazos de caducidad tan largos que los editores deben esperar much\u00edsimo tiempo para que una obra pase al dominio p\u00fablico; la ausencia de una exigencia de registro para los derechos que permite que cualquier garabato en una servilleta o cualquier lista de la compra sea una obra con copyright que deba ser negociada antes de publicarse, as\u00ed como las gigantescas penas y multas por no obedecer las reglas e infringir esos derechos. <\/p>\n

Las redes P2P nos devolvieron toda esa m\u00fasica. No hab\u00eda ning\u00fan m\u00e9todo comercial legal de hacer que toda esa m\u00fasica estuviera disponible en la Web, pero las redes P2P lo consiguieron en apenas uno o dos a\u00f1os. Lo que parec\u00eda un proyecto de \u00e1mbito y costes inconcebibles tuvo lugar gratis y tan r\u00e1pido que apenas tuvimos tiempo de apreciar esta magn\u00edfica biblioteca que Internet hab\u00eda recopilado para nosotros antes de que la industria discogr\u00e1fica la quemara hasta los cimientos, cerrando Napster a golpe de pleito. <\/p>\n

Entonces sucedi\u00f3 algo realmente milagroso: la biblioteca se levant\u00f3 de las cenizas. Docenas de nuevos servicios P2P, de Gnutella a Kazaa, empezaron a llenar el vac\u00edo de Napster, y antes de que nos di\u00e9ramos cuenta, la biblioteca estaba de nuevo en pie. <\/p>\n

Esto es algo bueno. Es bueno para los artistas, que no graban sus obras para que desaparezcan para siempre \u2013 nuestra mitolog\u00eda cultural condena con especial horror la quema de obras de arte, un espect\u00e1culo mucho m\u00e1s ofensivo que cualquier infracci\u00f3n\u2013. Es bueno para el p\u00fablico, que quiere escuchar su m\u00fasica favorita. Es bueno para la cultura, porque la disponibilidad de la m\u00fasica digital ha facilitado las nuevas revoluciones musicales de nuestra era, como el sampleado, los mash-ups <\/em>, las remezclas, etc\u00e9tera. <\/p>\n

Un tratado de Internet de la OMPI que realmente tuviera en mente los intereses del p\u00fablico y de Internet habr\u00eda legalizado esta biblioteca, no la habr\u00eda quemado. Habr\u00eda ofrecido un acuerdo como los que existen para la radio, la televisi\u00f3n por cable, las gramolas, las fotocopiadoras, etc\u00e9tera, en los que peque\u00f1as compensaciones econ\u00f3micas permiten que el p\u00fablico haga lo que le gusta, asegurando al tiempo que los creadores contin\u00faan recibiendo una compensaci\u00f3n. <\/p>\n

En su lugar, los tratados de la OMPI, las leyes que regulan Internet, tratan esta biblioteca como si fuera un desastre que hay que evitar. Tenemos suerte de que, hasta ahora, este desastre sea recurrente. <\/p>\n

El novelista escoc\u00e9s Alasdair Gray nos exhorta a \u201ctrabajar como si vivierais en los primeros d\u00edas de una naci\u00f3n mejor\u201d. En efecto, los fragmentos de esa naci\u00f3n mejor nos rodean por doquier. Internet ha propiciado una era sin precedentes por lo que ata\u00f1e a la creatividad y el acceso al conocimiento, la cultura y el arte. <\/p>\n

Las licencias Creative Commons son una forma de vivir en esa naci\u00f3n mejor, pese a los peores actos predadores de los c\u00e1rteles del copyright y sus reguladores amaestrados de la OMPI. Las licencias Creative Commons permiten que los creadores afirmemos que Internet es una soluci\u00f3n y no un problema, y que el impulso de nuestros lectores, oyentes y espectadores de compartir nuestras obras y mejorarlas es el verdadero objetivo de la creatividad. <\/p>\n

Mi primera novela, Down and Out in the Magic Kingdom <\/em>, sali\u00f3 publicada en la mayor editorial de ciencia ficci\u00f3n del mundo. A la vez que sal\u00eda de imprenta, la puse a disposici\u00f3n de los lectores en Internet, bajo una licencia Creative Commons. Las dos primeras tiradas se han agotado, y el libro va ya por su tercera reimpresi\u00f3n. A trav\u00e9s de Internet se han distribuido m\u00e1s de medio mill\u00f3n de copias. He logrado el \u00e9xito comercial sin exigir a cambio la destrucci\u00f3n de instituciones cr\u00edticas como la libertad acad\u00e9mica, el proceso legal, la libertad de expresi\u00f3n, la privacidad, el principio de extremo a extremo, o la posteridad. Si yo puedo, vosotros tambi\u00e9n. Y si yo puedo, tambi\u00e9n pueden las empresas de entretenimiento. <\/p>\n

Y si no pueden\u2026 Deber\u00edan morir, as\u00ed de simple. Si estas instituciones dinos\u00e1uricas no pueden dar una respuesta mejor a este maravilloso mundo mejor que est\u00e1 naciendo gracias a Internet, deber\u00edan hundirse en el barro y morir. <\/p>\n

En cada encrucijada de la historia de los medios, los intereses creados lloriquean porque el \u00faltimo invento \u2013 sea la imprenta, la radio, el videograbador o Internet \u2013 destruir\u00e1 la propia creatividad. Siempre se equivocan. Siempre <\/em>. <\/p>\n

Las licencias Creative Commons son artefactos de los primeros d\u00edas de una naci\u00f3n mejor. Es una naci\u00f3n que todos podemos habitar. Os esperamos all\u00ed. <\/p>\n

\u00a9 Cory Doctorow, 2008. Texto publicado bajo una licencia Creative Commons. Reconocimiento \u2013 No comercial \u2013 Sin obra derivada 2.5. Se permite copiar, distribuir y comunicar p\u00fablicamente por cualquier medio, siempre que sea de forma literal, citando autor\u00eda y fuente y sin fines comerciales. <\/em><\/p>\n

Este art\u00edculo forma parte de un dossier sobre CONOCIMIENTO LIBRE, que puede leerse \u00edntegramente en http:\/\/www.revistaminerva.com <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Cory Doctorow Revista: Minerva n\u00ba 9 De c\u00f3mo los derechos de autor deber\u00edan cambiar para ajustarse a la tecnolog\u00eda (o, \u00bfdesde cu\u00e1ndo es buena idea dejar que las discogr\u00e1ficas dise\u00f1en los tocadiscos? O de c\u00f3mo arreglar los derechos de autor y salvar Internet, la sociedad civil y la mayor biblioteca de la historia) Traducci\u00f3n: […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,445,413],"class_list":["post-46482","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-ciencias-sociales-filosofia-historia","tag-minerva"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46482","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46482"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46482\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48706,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46482\/revisions\/48706"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46482"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46482"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46482"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}