{"id":46264,"date":"2003-01-01T12:00:00","date_gmt":"2003-01-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46264"},"modified":"2003-01-01T12:00:00","modified_gmt":"2003-01-01T12:00:00","slug":"vicios-nocturnos-la-lectura-de-diarios","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/vicios-nocturnos-la-lectura-de-diarios\/","title":{"rendered":"Vicios nocturnos: la lectura de diarios"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Jorge Herralde<\/p>\n

Revista:<\/strong> Letra Internacional n\u00c2\u00ba 79<\/p>\n\n

Hablar sobre diarios me ha invitado a una vertiente confesional y anecdótica,
\na un vagabundeo por mis recuerdos como lector y merodeador de diarios. Citaré
\nen primer lugar mis encuentros con los diarios de cuatro grandes escritores,
\nKafka, Gide, Pavese y Gombrowicz. En todos los casos tuve la sensación
\nespecial de un voyeurismo tan fanático como bien remunerado.<\/P><\/p>\n

 <\/P><\/p>\n

KAFKA, GIDE, PAVESE, GOMBROWICZ: CUATRO DIARIOS FUNDAMENTALES<\/B><\/P><\/p>\n

El descubrimiento de Kafka significó para mí, como para
\ntanta gente, una sacudida tremenda.<\/P><\/p>\n

Empecé a agenciarme traducciones latinoamericanas, muchas de ellas
\nde Losada, y Kafka fue durante un tiempo una pasión monográfica,
\nun autor encolado en la cabecera.<\/P><\/p>\n

1<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>Recuerdo en especial una muy subrayada Carta al padre, La metamorfosis,
\nEl proceso,<\/I> y algunos cuentos angustiosamente deslumbrantes, &laqno;En
\nla colonia penitenciaria», &laqno;Un artista del hambre», &laqno;Un
\nartista del trapecio», &laqno;Josefina la cantora o el pueblo de los
\nratones». Textos que pueden ser leídos también en clave
\ncómica, con una suerte de fúnebre hilaridad, pero el jovencito
\nlector que yo era, aún no lo sabía.<\/P><\/p>\n

Y, naturalmente, cuando encontré la edición de Losada de
\nsus Diarios,<\/I> la compré de inmediato y me la llevé al
\ncampamento de Castillejos, donde iniciaría las milicias universitarias.
\nMe abstendré de hacer un chiste fácil sobre el entorno kafkiano.
\nY aunque, con toda seguridad, se me escaparon muchísimas cosas, tenía
\nla sensación de que el autor me estaba hablando a mí, de que
\nalgo importante estaba pasando en mi vida.<\/P><\/p>\n

Algún día los voy a releer, no sé cuándo,
\nde momento me he quedado en la frase famosa que cita Vila-Matas en Hijos
\nsin hijos:<\/I> &laqno;Alemania ha declarado la guerra a Rusia. Por la tarde,
\nfui a nadar».<\/P><\/p>\n

Uno de los diarios en que me zambullí con mayor placer fueron
\nlos de Gide, en la edición de la Pléiade. Gide es un autor
\nque ha envejecido mal y ahora se lee poco incluso en Francia; sirva como
\ndato que una valiosa y monumental biografía que le dedicó
\nAlan Sheridan en 1998, y que se ha comparado con la que Painter le dedicó
\na Proust, sigue inédita en francés. En España se leyó,
\ncreo, muy poco, sus obras estaban traducidas en América Latina y
\nno eran de fácil acceso, pero tampoco imposible, gracias a algunos
\naudaces importadores y a las reboticas de ciertas librerías, como
\nÁncora y Delfín en Barcelona.<\/P><\/p>\n

En cualquier caso, yo tuve una etapa de cierto fervor gideano, descubrí
\nal Gide de Los sótanos del Vaticano<\/I> con la apología
\ninquietante del acto gratuito, el crimen sin motivos de Lafcadio, un joven
\ncomo paleodadaísta o prepunk, <\/I>el Gide de El inmoralista,
\nCorydon, La semilla no muere<\/I> o Los alimentos terrenales<\/I> con su,
\ndijéramos, eslogan &laqno;¡Familias, os odio!» tan vigorizante
\n-esos textos que reivindicaban el goce sensual y una sexualidad sin cortapisas-
\ny Los monederos falsos<\/I>, considerada no sólo su novela mayor
\nsino una novela mayor, en cuyas acro-bacias estructurales no acabé
\nde entrar. Pero sí lo hice en sus Diarios.<\/I><\/P><\/p>\n

Como es bien sabido, hay una larga estirpe francesa de diarios kilométricos,
\nmonumentales: los hermanos Goncourt, Amiel, Jules Renard, Charles Du Bos,
\nJulien Green, Roger Martin du Gard, Paul Leautaud (como curiosidad, este
\núltimo lo escribió desde el 3 de noviembre de 1883 hasta el
\n22 de febrero de 1956, cinco días antes de su muerte, unos 72 años
\nde constancia diarística). Recientemente se ha publicado un diario,
\npóstumo por voluntad expresa del autor, de Paul Morand, tan popular
\nen la época de entreguerras, que con tanta aisance<\/I> se desplazaba
\npor el mundo, con el título de Journal inutile, que no ha resultado
\ntan inútil. Para consternación de sus admiradores más
\ncivilizados, este diario subraya los peores rasgos del autor, con el antisemitismo
\npor delante. Otra de las especialidades francesas es la del diario en periódicos:
\nasí, el famoso Bloc-notes<\/I> de François Mauriac, o ahora
\nel Journal en public<\/I> de Maurice Nadeau, en La Quinzaine Littéraire.<\/I><\/P><\/p>\n

Volviendo a los diarios de Gide, suponen, entre otros viajes, políticos,
\nreligiosos, familiares, una inmersión en la vida literaria de la
\nsociedad literaria por excelencia, la parisina, guiados por un protagonista
\ntan protagonista, tan connaiseur<\/I> de todos los centros neurálgicos
\ny de todos los recodos como André Gide. Por cierto, que el ensayista
\nmexicano Christopher Domínguez Michel, en un reciente ensayo sobre
\nGide, nos recuerda que éste, cuando funda la Nouvelle Revue FranÇaise<\/I>
\ncon Schulemberger y un neófito editor y bon vivant<\/I> llamado
\nGaston Gallimard, en su diario apenas le presta atención, como si
\nfuera una revista más. Como es sabido, la NRF<\/I>(hasta la Segunda
\nGuerra Mundial) y la Bibliothèque de la Pléiade han sido las
\nbazas fundamentales de Gallimard para imponerse en el panorama literario
\ndel siglo XX. Es decir, el diario de Gide cumple con una de las funciones
\nde todo diario: ser un delator.<\/P><\/p>\n

2<\/codigo>derecha<\/alin><\/imagen>Otros diarios que me impresionaron mucho fueron los de Pavese, El
\noficio de vivir,<\/I> que publicó la editorial argentina Siglo XX.
\nEn los años 60 se leyeron bastante en nuestro país, al menos
\nentre los letraheridos, varios escritores italianos como Elio Vittorini,
\nGuido Piovene, Vasco Pratolini, Cesare Pavese, casi siempre en traducciones
\nlatinoamericanas, por razones de censura política, o en otros casos,
\ncomo el de Alberto Moravia, por presunta ofensa a un pudor muy recatado.
\nA mí el Pavese narrador no me entusiasmó excesivamente, aunque
\nlo leí con afán, me parecía sutil, sí, pero
\nalgo frío. En cambio, sí me entusiasmaron sus atormentados
\ndiarios, corroídos por sus difíciles relaciones amorosas,
\nque acababan con las últimas anotaciones antes del suicidio: &laqno;Todo
\nesto me da asco. Basta de palabras. Un gesto. No escribiré más».
\nUnas palabras que entraban a formar parte, con su torturada elegancia, del
\narsenal de las fantasías típicas y tópicas (y por fortuna
\nocasionales) del joven desconcertado.<\/P><\/p>\n

Ya editor, quise rendir homenaje a Pavese en la colección Textos
\ny contraté Il mestiere di vivere,<\/I> cuya edición catalana,
\naunque no estaba previsto exactamente así, fue la primera de Anagrama,
\nen abril de 1969, que tuve físicamente en mis supongo que temblorosas
\nmanos.<\/P><\/p>\n

Otro de los grandes, Gombrowicz. En Barcelona, en los años 60,
\nhabía, localizados, unos cuantos fans<\/I> de Gombrowicz, nunca
\nmuy numerosos pese a que había ganado el prestigioso Premio Formentor
\ny se hablaba de él como firme candidato al Nobel. Gombrowicz ha sido
\nsiempre, y no sólo en español, un escritor escandalosamente
\nminoritario, un escritor para escritores, lo que me resulta incomprensible:
\ncon pocos libros se puede reír uno tanto como con Ferdydurke.<\/I><\/P><\/p>\n

Entre estos superfans estaba en primer lugar Gabriel Ferrater, de quien
\nse decía que había aprendido polaco sólo para traducir
\nsu novela Pornografía<\/I>, título dulcificado en España,
\ndonde apareció como La seducción.<\/I> Otro era Sergio Pitol,
\nasimismo traductor suyo, de la novela Trasatlántico<\/I> y de los
\ncuentos de Bakakai.<\/I> También Joaquín Jordá, que
\nhabía ido a Saint Paul de Vence, en 1968, para negociar con Witold
\ny Rita Gombrowicz los derechos cinematográficos de la novela Cosmos,<\/I>
\nque no llegó a rodarse por falta de financiación. Y otro era
\nyo mismo, lector ferviente y regocijadísimo, pero que como editor
\nllegué tarde al festín Gombrowicz (como es lógico,
\nno me estaban esperando), pero, gracias a los monumentales Cahiers de
\nl’Herne,<\/I> en el volumen dedicado al autor encontré materiales
\npara dos estupendos Cuadernos Anagrama,<\/I> publicados en 1971, así
\ncomo más adelante recuperé Trasatlántico<\/I> y también
\nTestamento,<\/I> sus entrevistas por escrito, al modo de Nabokov, con
\nDominique de Roux.<\/P><\/p>\n

También fantaseé con la posibilidad de publicar sus diarios,
\nque sólo se podían leer en polaco, excepto el Journal Paris-Berlin,<\/I>
\npublicado por su fiel editor francés Maurice Nadeau. En una carta
\nmuy reciente me recordaba Sergio Pitol que nuestra primera conversación
\nseria sobre proyectos editoriales fue en relación con una posible
\npublicación de dichos diarios. Pero al final, cuando tuvo lugar una
\nsubasta editorial a este fin, se impuso la mucho más potente Alianza.
\nY me resigné a ir leyendo los volúmenes en castellano a medida
\nque iban apareciendo; una vez olvidado el síndrome de apropiación
\nindebida por parte de Alianza, los disfruté enormemente.<\/P><\/p>\n

 <\/P><\/p>\n

JOSEP PLA Y JOSEP MARIA DE SAGARRA: DOS CLÁSICOS CATALANES
\nDEL SIGLO XX<\/B><\/P><\/p>\n

Empecé a leer en catalán ya talludito, casi veinte años,
\ncon Vida d’en Manolo contada per ell mateix de Josep Pla,<\/I> un libro
\nextraordinario sobre el escultor Manolo Hugué, todo un personaje,
\nempezando por sus años de bohemia en París con Picasso, bohemia
\nmenesterosa, y a quien yo había llegado a conocer personalmente en
\nlos últimos años de su vida, en Caldes de Montbui. Un recuerdo
\ninfantil: aparecía Manolo en las reuniones y la gente no paraba de
\nreír, un conversador genial. A partir de ahí empecé
\na leer, en aquellas ediciones de Editorial Selecta, la serie de sus Homenots,<\/I>
\na modo de microbiografías o perfiles que dan una información
\ncruzada y suculenta sobre la vida catalana de su tiempo, un mosaico de amenidad
\ninigualable. En uno de sus Homenots, <\/I>el dedicado a Salvador Espriu,
\nescribió Pla: &laqno;Sobre todo, Espriu es un fanático, un
\nllaminer de la xafarderia<\/I> (un goloso del chisme). Por eso es precisamente
\ntan buen escritor: porque el chisme es la sal de la vida y de la literatura
\nen todas partes -porque la cultura no es más que chisme». Luego
\nseguí con el Quadern gris,<\/I> que no se publicó hasta
\n1966, pero que fue iniciado a los 21 años y escrito en 1918 y 1919,
\naunque luego fuera reescrito de cara a dicha publicación. Decía
\nRafael Conte, comentando la edición en castellano de Dietario
\n(I): El cuaderno gris \/ Notas dispersas<\/I>, que &laqno;Pla contamina sin
\nremedio a todo aquel que se le acerca». A mí, que tan lejos
\nestaba y estoy de sus posturas políticas, desde luego me ocurrió.<\/P><\/p>\n

Otra experiencia lectora gozosa y reiterada han sido las Memorias<\/I>
\nde Josep Maria de Sagarra, así como sus crónicas recogidas
\nen L’aperitiu.<\/I> Para mí, las de Pla y Sagarra son las dos prosas
\nmás ricas y jugosas de la literatura catalana, ambos a la caza del
\nadjetivo insustituible, ambos con una mirada certerísima cuya relectura
\nsiempre deleita y no cansa jamás. Dos gallos de semejante calibre
\nmal podían convivir en el pequeño corral catalán, por
\nlo que, tras un incidente en la revista Destino,<\/I> Sagarra dejó
\nde colaborar y Pla se hizo amo y señor de la misma, con el permiso,
\nconcedido de antemano, de Josep Vergés.<\/P><\/p>\n

3<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>Quizá sea éste el momento de aclarar el título de
\nla ponencia: Vicios nocturnos: <\/I>la lectura de Diarios.<\/I> En efecto,
\ny siguiendo con las confesiones, mi literatura más utilizada antes
\nde dormir es la memorialística y en especial sus relecturas. Después
\nde las contaminaciones profesionales de todo el día, de las lecturas
\nurgentes y variopintas, es un tipo de libros en los que el lector-editor
\nse puede liberar de la atención a la trama novelística o de
\nla tensión intelectual al hilo del ensayo teórico. Por el
\ncontrario, las memorias, las biografías, las correspondencias y quizá
\nmás aún los diarios se pueden transitar de forma más
\nrelajada. Los diarios son un invento perfecto como libros de cabecera; se
\npuede entrar por cualquier sitio, en especial si se han leído (si
\nleer diarios es un vicio, releerlos es engolfarse en el vicio). Si el estilo,
\nla música, te gusta, uno se duerme plácidamente arrullado.<\/P><\/p>\n

 <\/P><\/p>\n

DOS DIARISTAS ESPAÑOLES EN ACTIVO: GARCÍA MARTÍN
\nY TRAPIELLO<\/B><\/P><\/p>\n

Los diarios de García Martín son quizá mis preferidos
\nen este campeonato de dietarios al que aludía Conte, donde figuran
\ncombatientes de tanto fuste como Sánchez Ostiz, Andrés Trapiello,
\nMartínez Sarrión, Valentí Puig, José Carlos
\nLlop y muchos más.<\/P><\/p>\n

Confieso mi adicción nocturna a los diarios de García Martín,
\na quien no tengo el gusto de conocer: los tengo todos, con la colaboración
\nde los libreros de la Central, excelentes sabuesos, ya que conseguirlos
\nes una empresa no siempre fácil (a este respecto despotrica a menudo
\nde sus editores, y no sin motivo, el autor).<\/P><\/p>\n

Y los he releído todos. Aprecio, claro está, los sonados
\nsolos telefónicos de los divos de dichos diarios, como Trapiello,
\nPrada o Bonilla, con las transcripciones de su charla tel quel: <\/I>se
\nabren dos puntos y la víctima empieza a confesarse &laqno;en privado».
\n¿Traiciona García Martín la privacidad de sus amigos?
\nO acaso, a estas alturas del partido, ¿preparan ellos su mejor soliloquio,
\nproponen una performance<\/I> que obliga al autor a sacarlos en sus diarios?
\nQuién sabe, da igual. Pero consigue interesarme en personajes desconocidos
\npara mí, como el poeta Víctor Botas, que ya casi es como de
\nmi familia, o los asistentes a las tertulias literarias que ostensiblemente
\npreside García Martín. En sus visibles maldades y alfilerazos
\nsaboreo en especial la destreza de la esgrima, mientras que la sangre, aunque
\nsea real, me resulta ajena. Excepto en un par de casos, alevosos, respecto
\na autores de Anagrama y buenos amigos; pero nadie es perfecto, como le recordaron
\na Jack Lemon. Los diarios se convierten en un catálogo de las obsesiones
\ny coqueterías de García Martín y una panorámica
\nsobre cierta vida literaria hispana no siempre gloriosa.<\/P><\/p>\n

El mencionado campeonato nacional de diaristas está muy competido.
\nDiarios y memorias, antes infrecuentes en nuestra lengua, han prosperado
\nmuchísimo en estos últimos años, quizá una reacción
\nalgo tardía a la normalidad democrática. Hace poco, Martínez
\nSarrión sintetizaba lacónicamente el cambio de rumbo: &laqno;La
\nescritura autobiográfica en un país acostumbrado a la intermediación
\n-religiosa, política- podía costarte, y no de forma figurada,
\nla vida».<\/P><\/p>\n

En dicho campeonato, entre el pelotón de cabeza parece como si
\nel líder fuera Andrés Trapiello, por tonelaje y repercusión.
\nCada uno de los tomos -que también he leído nocturnamente-
\nes acogido con creciente admiración, los suplementos literarios le
\ndedican hectáreas de espacio. Naturalmente, al líder no pueden
\nfaltarle detractores. Unos opinan que Trapiello tiene una fidelidad aleatoria
\nrespecto al tan citado pacto autobiográfico, acuñado por Lejeune,
\nque conmina a decir la verdad. El propio Trapiello, comentando sus interioridades
\nde taller, informa que los tomos anuales se publican a los cinco años
\nde su redacción. A veces, en tan largo periodo, los personajes y
\nel autor han &laqno;interactuado», por así decir. Los &laqno;trapiellólogos»
\nmás conspicuos, y a veces peor intencionados, siguen de cerca el
\nproceso, y advierten o denuncian o disfrutan viendo cómo (aseguran)
\ndeterminados percances producen distorsiones en los retratos. Naturalmente,
\nlos diarios, todos ellos, son un género muy propenso a la manipulación,
\nun material muy permeable, los autores no siempre resisten la tentación
\nde erigir su propia estatua.<\/P><\/p>\n

Primorosamente escritos, en los diarios de Trapiello el sosiego es casi
\ninalterable. Los recorridos por las librerías de viejo, las visitas
\na las imprentas, un deliberado olor a rancio, los veraneos en el campo y
\nsobre todo la utilización de crípticas mayúsculas en
\nlugar de nombres propios contribuyen a tal sosiego.<\/P><\/p>\n

¿Por qué tal decisión que puede incomodar al lector
\nseriamente chismoso? &laqno;¿Qué necesidad tiene -se preguntaba
\nhace poco la estudiosa Anna Caballé- de llevar la práctica
\nde las iniciales hasta el extremo de disolver toda identidad que no sea
\nla propia?» Trapiello lo explicó en una entrevista televisiva
\ncon Sánchez Dragó: más o menos, dijo, a los lectores
\ndel próximo siglo ¿qué les importarán los nombres
\nde los personajes? Apreciarán la literatura, la gran literatura:
\nes decir que Trapiello confía en el mismo lector muy póstumo
\nal que se resignó Stendhal. Sin prisas, pero sin dejar de activar
\nel proyecto. Es decir, que tras la apariencia humildísima de Trapiello,
\nse agazapa apenas un orgullo diabólico, posiblemente el imprescindible
\norgullo de todo gran escritor. Otra información que nos desliza implícitamente
\nel propio autor respecto a dicho orgullo: el título general de los
\ndiarios se llama &laqno;una novela en marcha», que recuerda de inmediato
\nWork in progress<\/I>, durante años el título de trabajo
\nque Joyce puso a lo que después llamó Finnegan’s Wake.<\/I><\/P><\/p>\n

En los diarios, mis pasajes más releídos, sin duda por
\ndeformación profesional, se refieren a tres editores. Uno de ellos
\nes el relato de un viaje con un gran poeta y director literario de una prestigiosa
\neditorial, Pere Gimferrer, según dicen los trapiellólogos;
\nun retrato que, al parecer, el damnificado ni ha perdonado ni perdonará
\njamás (los rencores de Pere son tenaces, de pedernal), y que ya ha
\ndado lugar a varias trifulcas públicas. En su último tomo
\nDo fuir<\/I>, hay un retrato estupendo de su fiel editor de Pre-Textos,
\nnuestro común amigo Manolo Borrás. Pero quizá las páginas
\nmás emocionadas y emocionantes son las que dedica al editor Zapatero,
\nmuerto prematuramente, alcoholizado, amargado. Zapatero había fundado
\ncon Oriol Castanys una editorial, Trieste, a la que se nombra siempre acompañada
\njustamente del adjetivo exquisita. Castanys la dejó muy pronto e
\ningresó Trapiello, que, con Zapatero, luchó durante años
\npara llevar adelante un excelente proyecto editorial.<\/P><\/p>\n

 <\/P><\/p>\n

EDICIÓN DE DIARIOS EN ANAGRAMA<\/B><\/P><\/p>\n

A pesar de mi interés por el género, apenas he publicado
\ndiarios, aparte del de Pavese, pero no quiero dejar de subrayar algunos
\ntextos breves incluidos en tres títulos de Anagrama. En El arte
\nde la fuga<\/I> de Sergio Pitol, aparece el &laqno;Diario de Escudillers»,
\nun texto muy reproducido aquí y allá, que describe las peripecias
\ndel joven Pitol, sin un duro, en la Barcelona de los 60, donde se hizo amigo
\nde todos. Pere Gimferrer escribió en El Correo Catalán<\/I>
\nsus Dietaris<\/I>, que luego recogió en dos volúmenes, que
\nno sólo he releído a menudo, sino que de ellos también
\npreparé personalmente una selección de su traducción
\ncastellana para nuestro volumen Noche en el Ritz.<\/I> Roland Barthes,
\nen Incidentes,<\/I> anota, con franqueza inusitada en él, sus correrías
\nen pos de muchachitos en el Magreb, turismo sexual bien conocido por Oscar
\nWilde y André Gide, entre muchos otros no tan famosos, un turismo
\nsexual que aún no estaba etiquetado como tal. Uno de los primeros
\nescritos de Luis Goytisolo es &laqno;Diario de un gentleman», recogido
\nmás tarde en Investigaciones y conjeturas de Claudio Mendoza.<\/I>
\nY también hay que citar Diario de un hombre humillado<\/I> de Félix
\nde Azúa, que con Historia de un idiota contada por él mismo,<\/I>
\ndos novelas de los años 80, conforman un sarcástico díptico
\nsobre la Barcelona de la época y algunos de sus exóticos pobladores:
\nGimferrer, Barral, Ferrer Lerín, el propio Azúa…<\/P><\/p>\n

Y, asimismo, en este repaso, mencionar los voluminosos Diarios<\/I>
\nde Andy Warhol, diarios dictados, a menudo de una banalidad que no deja
\nde ser fascinante, al menos para mí. Hace poco Quico Rivas hacía
\nun, digamos, &laqno;revelado» de Warhol, vía Guy Debord, y
\nun párrafo de La sociedad del espectáculo:<\/I> &laqno;El
\nespectáculo no es un conjunto de imágenes, sino una relación
\nsocial entre personas, mediatizada por imágenes». Y así,
\nmientras que Débord es el lúcido y muy crítico profeta
\ny analista de la sociedad del espectáculo, Warhol intuye y asume
\nla importancia del factor fama y se convierte en el gran manipulador. Teoría
\ny práctica, estaría tentado de decir, de un lado teoría
\nrevolucionaria, y del otro, reciclaje cínico.<\/P><\/p>\n

 <\/P><\/p>\n

DOS DIARIOS IMPOSIBLES O AL MENOS INÉDITOS<\/B><\/P><\/p>\n

También me gustaría mencionar dos diarios inéditos,
\ntal vez definitiva y frustrantemente inéditos, en Anagrama y en cualquier
\notra editorial.<\/P><\/p>\n

Uno es el de Jesús Aguirre, a quien conocí ya en su primer
\naño de incorporación a la editorial Taurus, que tan bien dirigió
\ndurante unos años. Le propuse presentar el primer Premio Anagrama
\nde Ensayo otorgado a La estética sin herejías<\/I> de Xavier
\nRubert de Ventós. Aceptó con algún comentario apenas
\nmordaz, bien comprensible: al fin y al cabo éramos competidores en
\nun mismo territorio, el ensayo. Tras la presentación, obviamente
\nbrillante, durante la cena salió el tema de unos diarios, minuciosísimos,
\ndijo, en los que cada noche transcribía los hechos más relevantes
\nde la jornada y reflexiones sin duda punzantes, por cuya publicación
\nme interesé de inmediato. Cuando Jesús se endosó, tan
\ncumplidamente, el disfraz de Duque de Alba, mis esperanzas, ya remotas,
\nse desvanecieron. Aun así, a propósito de la correspondencia
\nque sostuvimos acerca de un proyecto editorial, le reiteré, de forma
\nritual y como de paso, mi interés. Y, con su sorna característica,
\nme escribió que, como máximo, podría ofrecerme el índice
\nde nombres. Apunto aquí la existencia o posible existencia de esos
\ndiarios, podría tratarse de un documento de singular interés
\nsobre la España de las últimas décadas.<\/P><\/p>\n

El otro diario inédito es el del gran escritor argentino Ricardo
\nPiglia. Se trata de un diario que el autor califica de monstruoso, iniciado
\nen 1957, a los 17 años. Un diario que le sirve, entre otras cosas,
\nde cantera. Y, sostiene Piglia, todo lo que ha publicado hasta ahora es
\nsimplemente una coartada para poder editar finalmente este diario sin problemas.
\nAl escribir esto he recordado un texto del novelista israelí David
\nGrossman, en un diario que empezó a raíz de los atentados
\ndel 11 de septiembre: &laqno;Han pasado varios meses desde que terminé
\nmi última novela y sentía cómo el hecho de no escribir
\nme influía para mal. Cuando no escribo tengo la sensación
\nde que no entiendo realmente nada, de que todo lo que me pasa, todo lo que
\nocurre y todas mis relaciones con las personas son hechos que tan sólo
\nestán "uno al lado del otro", sin ningún contacto
\npleno entre ellos. En cambio, desde que he vuelto a escribir todo se va
\nhilando de repente». Aunque, como visión completamente opuesta
\nrespecto al impulso de escribir Diarios, hace poco Roger Grenier, el más
\nveterano colaborador de la editorial Gallimard, desde 1964, y también
\nescritor, afirmaba: &laqno;En cuanto a llevar un diario, es insoportable.
\n¡Es como recorrer el mundo con una cámara fotográfica!».<\/P><\/p>\n

 <\/P><\/p>\n

LOS DIARIOS DE UN EDITOR: EDMUND BUCHET<\/B><\/P><\/p>\n

Terminaré, deformación profesional obliga, comentando los
\ndiarios de un editor. Al revés que sus colegas españoles,
\nlos editores franceses son muy propensos a escribir memorias. Sin pretensiones
\nexhaustivas, en mi librería están las de Robert Laffont, José
\nCorti, Pierre Belfond, Maurice Girodias, Françoise Verny, Hubert
\nNyssen, Eric Losfeld, Maurice Nadeau, Pierre Bordas, Gérard Guégan.
\nUno echa de menos las de Gaston Gallimard, pero la tradicional opacidad
\nde la maison<\/I> Gallimard queda iluminada por la gran biografía
\ndel fundador de la dinastía a cargo de Pierre Assouline, y por la
\npropia correspondencia de Gaston Gallimard con varios de sus más
\ngrandes escritores -como Proust, Claudel y Céline-, donde el editor
\nse revela como un negociador correoso con guantes de terciopelo… y con
\nuna paciencia infinita.<\/P><\/p>\n

Pero, además de tantas memorias, biografías, estudios,
\netcétera, hace poco encontré una rareza, una pieza única,
\nuna joya: los diarios de un editor, que se publicó en 1969 y se ha
\nreeditado en junio de 2001. Se llama Les auteurs de ma vie,<\/I> su autor
\nes Edmund Buchet, fundador de la editorial Buchet Chastel, una editorial
\nindependiente que dirigió con acierto desde 1935 hasta 1968. Una
\neditorial muy prestigiosa que lanzó en Francia, entre otros, a Lawrence
\nDurrell, Henry Miller y Carl Gustav Jung, autores franceses como Roger Vailland,
\nMaurice Sachs y Charles Plisnier, una colección, &laqno;Páginas
\ninmortales», con selección de textos de Mauriac, Gide, Mann
\ny otros clásicos, y otra colección, Música, de gran
\nprestigio. El propio Buchet fue novelista y autor de estudios sobre Beethoven
\ny Bach. Edmund Buchet nos advierte en su prólogo que este diario,
\nuna selección de uno más amplio y más íntimo,
\nno lo escribió para su publicación. De ahí, dice el
\nautor, sus debilidades y también su interés, que reside en
\nprimer lugar en su autenticidad. Buchet nos brinda un panorama de más
\nde cincuenta años, con una información excelente, escrito
\nsin ningún afán pedagógico, pero como en passant<\/I>
\nnos ilustra nítidamente acerca de los entramados de la cultura, la
\nliteratura y la edición francesas.<\/P><\/p>\n

Es un diario tan sugerente que hubiera merecido dedicarle una ponencia
\nmonográfica. Me limitaré a mencionar alguno de sus aspectos
\nmás significativos.<\/P><\/p>\n

1) Una situación excepcional: la responsabilidad moral y penal
\nde los escritores que colaboran con los nazis en la Francia ocupada y también
\nde los editores. El tema de los escritores está marcado por el suicidio
\nde Drieu La Rochelle y el juicio y la ejecución de Robert Brasillach.
\nEl caso editorial es complejo y confuso. Muchos editores colaboraron con
\nlos nazis, con Denoël y Grasset a la cabeza. Denoël fue asesinado
\nen la calle en 1946 y las ediciones Grasset fueron disueltas en 1948. Buchet
\nChastel formó parte del grupo de editoriales &laqno;que se mantuvieron
\ndignas durante la Ocupación», según la fórmula
\nque se adoptó en la época, como nos recuerda el autor; un
\ngrupo poco numeroso y en el que se echa de menos más de un nombre
\nsonoro de la edición francesa. Como contrapunto, durante la ocupación
\nalemana se fundó una mítica editorial resistente: las Éditions
\nde Minuit.<\/P><\/p>\n

2) Los caprichos de la suerte: Gaston Gallimard le cuenta que el mayor
\néxito comercial de la editorial fue Lo que el viento se llevó,
\nque había sido rechazado por su comité de lectura, pero que
\nluego pudo repescarlo de Hachette. Al igual que Proust, su mayor éxito
\nliterario, también otro rechazo y otra repesca, en este caso de Grasset.<\/P><\/p>\n

3) La visión literaria de un editor: Buchet afirma, en 1956, que
\nBorges y Alejo Carpentier (a quién él no publica) son los
\ndos mejores escritores latinoamericanos. Y tiene el acierto de fichar, en
\n1949, a un joven crítico, Maurice Nadeau, que publicará en
\nsu colección Bajo el volcán <\/I>de Malcolm Lowry, una de
\nlas joyas de la corona de la casa.<\/P><\/p>\n

4) El oficio de editor: uno de sus méritos es el de &laqno;haber
\ncultivado el gusto por la lucha», escribe en 1960, ya con mucha lucha
\ndetrás. También anota, en 1965, suspirando: &laqno;¡Qué
\noficio!», y su secretaria replica: &laqno;Y sin embargo no querría
\nusted tener ningún otro». Y una norma que yo también
\nprocuro seguir: &laqno;En principio, no recibo jamás a los autores
\nantes de leer su manuscrito».<\/P><\/p>\n

5) El editor como retratista: Buchet lleva a cabo certeros y memorables
\nretratos de autores amigos como Henry Miller o Roger Vailland. A este último,
\na quien tanto admira y aprecia, le reprocha en un momento dado, en 1952,
\nque siendo un espíritu tan libre se haya plegado a la ortodoxia comunista.
\n&laqno;Los escritores, incluso los verdaderos, necesitan ser guiados, y
\néste no es el papel menor del editor», anotará más
\ntarde.<\/P><\/p>\n

6) Nuevas tendencias en el mundo editorial: asistimos a la eclosión
\nde algunas tendencias que tanto han avanzado en los tiempos actuales. Así,
\nla necesidad de &laqno;crear un acontecimiento» al lanzar un libro;
\nlos primeros acuerdos para colecciones de bolsillo conjuntas (1964); los
\np<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Jorge Herralde Revista: Letra Internacional n\u00c2\u00ba 79 Hablar sobre diarios me ha invitado a una vertiente confesional y anecdótica, a un vagabundeo por mis recuerdos como lector y merodeador de diarios. Citaré en primer lugar mis encuentros con los diarios de cuatro grandes escritores, Kafka, Gide, Pavese y Gombrowicz. En todos los casos tuve […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,450,404],"class_list":["post-46264","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-critica-de-la-cultura","tag-letra-internacional"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46264","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46264"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46264\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48489,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46264\/revisions\/48489"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46264"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46264"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46264"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}