{"id":46250,"date":"2007-12-01T12:00:00","date_gmt":"2007-12-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46250"},"modified":"2007-12-01T12:00:00","modified_gmt":"2007-12-01T12:00:00","slug":"marin","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/marin\/","title":{"rendered":"Mar\u00edn"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Rafael Levenfeld y Valent\u00edn Vallhonrat<\/p>\n

Revista:<\/strong> Letra Internacional n\u00ba 97<\/p>\n\n

La aparici\u00f3n en la escena cultural de un autor es siempre motivo de celebraciones. El asunto que hoy nos toca tiene aromas especiales. El autor, Mar\u00edn, no es un novel y sin embargo lo descubrimos en 2007. Su trabajo es redondo, sin fisuras, pero abierto y generoso, profundo, vasto, intenso. Como ven, todo calificativos que invitan a la celebraci\u00f3n. Sin embargo, sus \u00faltimas fotograf\u00edas son de los a\u00f1os 40 y han pasado m\u00e1s de 60 a\u00f1os desde entonces. Las primeras son de la primera d\u00e9cada del siglo XX . Casi cien a\u00f1os de silencio. Algo impensable en el \u00e1mbito de la pintura y de la literatura, es posible en el de la fotograf\u00eda. \u00bfSe imaginan un panorama literario en el que desde 1900 a 1940, nos hubi\u00e9ramos conformado con la existencia de dos o tres autores? Un autor recuperado de la ignorancia y el olvido. Ya ven, cualidades colectivas. Menos mal que tenemos otras, que son las que han hecho posible que hoy forme parte de nuestro escenario cultural de 2007 y como dec\u00edamos, son las que hay que celebrar. Las primeras, no las perdamos de vista, pues afectan a toda una generaci\u00f3n de fot\u00f3grafos, a la que perteneci\u00f3 Mar\u00edn y que sufrieron y sufren todav\u00eda esa misma suerte. Esa mala suerte. <\/p>\n

CELEBRACI\u00d3N <\/strong><\/p>\n

En el a\u00f1o 2005 se present\u00f3 en Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica el proyecto Transformaciones <\/em>. Fue el resultado de un trabajo que ocup\u00f3 media d\u00e9cada, en la que se busc\u00f3, restaur\u00f3 y dio sentido a un conjunto de doce mil piezas fotogr\u00e1ficas, entre negativos, copias en papel y \u00e1lbumes, conservados durante ochenta a\u00f1os. Las fotograf\u00edas, junto a la informaci\u00f3n documental que se hab\u00eda acumulado, fueron organizadas como archivo actualizado que una vez valorado su contenido, se transform\u00f3 en un fondo fotogr\u00e1fico\u2026 Desde entonces forma parte de las colecciones de la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica [pie_1]. De este modo se efectu\u00f3 un recorrido en el que las fotograf\u00edas pasaron de ser soportes iconogr\u00e1ficos de las actividades de la compa\u00f1\u00eda en un registro documental, a ser piezas de autor en una colecci\u00f3n fotogr\u00e1fica. <\/p>\n

Hab\u00edan emergido en este proceso nombres importantes para la fotograf\u00eda de los a\u00f1os 20, que ahora engrosaban la lista de autores en desuso y olvidados [pie_2]. Por tanto, al final de aquella fase del proyecto quedaban muchas tareas por concluir. <\/p>\n

El grupo de fot\u00f3grafos que hab\u00eda producido el cuerpo documental del archivo de Telef\u00f3nica, con la excepci\u00f3n del fot\u00f3grafo Alfonso, era casi desconocido, incluso en medios profesionales y acad\u00e9micos. <\/p>\n

Los trabajos sobre la obra de Gaspar, Contreras y Vilaseca, Claret y Mar\u00edn estaban pendientes. Requer\u00edan la continuaci\u00f3n de las labores de b\u00fasqueda e investigaci\u00f3n, que en aquel momento no estaban previstos, ya que exist\u00eda un proyecto iniciado que preve\u00eda la recopilaci\u00f3n e inventariado de la documentaci\u00f3n gr\u00e1fica que pose\u00eda la CTNE del periodo 1940-2000. Se revisaron alrededor de doscientas veinticinco mil fotograf\u00edas y cuarenta y seis pel\u00edculas con un proyecto global de conservaci\u00f3n, almacenaje y exhibici\u00f3n que incluyera estos nuevos fondos. Este nuevo plan qued\u00f3 detenido y en reserva, en el momento en que confirmamos que los negativos de Mar\u00edn hab\u00edan sobrevivido. <\/p>\n

El proyecto sobre Mar\u00edn pas\u00f3 a ser prioritario. En la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica solo exist\u00edan las peque\u00f1as pruebas en papel que el autor hab\u00eda entregado como resultado del encargo documental que la Compa\u00f1\u00eda le encomend\u00f3 en los a\u00f1os 20. Hab\u00edan quedado m\u00e1s de tres mil quinientos tirajes, pero no hab\u00eda negativos y los positivos mostraban caracter\u00edsticas condicionadas por los medios de reproducci\u00f3n de la prensa de la \u00e9poca, ya que ese era su destino (se trataba de pruebas de escaso tama\u00f1o y ejecutadas con un contraste muy bajo). Al conocer la existencia de los negativos del autor, se valoraron algunos criterios, como el compromiso con el proyecto iniciado, la posibilidad de completar la documentaci\u00f3n sobre el periodo fundacional de la telefon\u00eda espa\u00f1ola y la oportunidad \u00fanica de recuperar a un fot\u00f3grafo del que conoc\u00edamos su grandeza a trav\u00e9s de los registros que hab\u00edan sobrevivido. Todo ello a pesar de que tuvi\u00e9ramos, al terminar el proyecto Transformaciones <\/em>, tan pocos datos como los que aparecieron en el cat\u00e1logo publicado con motivo de la exhibici\u00f3n: <\/p>\n

\u00abMar\u00edn. Fot\u00f3grafo madrile\u00f1o con estudio en la cuesta de Santo domingo 7, 3\u00ba Madrid. Public\u00f3 sus trabajos en numerosos peri\u00f3dicos ilustrados desde la d\u00e9cada de 1920, fundamentalmente en Mundo Grafico, de la mano de Jos\u00e9 Camp\u00faa\u00bb. <\/p>\n

El mismo equipo que ejecut\u00f3 la recuperaci\u00f3n del Archivo Hist\u00f3rico Fotogr\u00e1fico de la Compa\u00f1\u00eda Telef\u00f3nica comenz\u00f3 los trabajos preparatorios junto a Luc\u00eda Ram\u00f3n, hija del fot\u00f3grafo, su esposo Joaqu\u00edn y su hijo, con la colaboraci\u00f3n de los responsables de la Fundaci\u00f3n Pablo Iglesias. Estos \u00faltimos hab\u00edan recibido los negativos y dem\u00e1s documentaci\u00f3n de manos de la familia. En una primera actuaci\u00f3n por parte de la Fundaci\u00f3n Pablo Iglesias, se desempaquetaron las cajas antiguas y se inventariaron los negativos, tanto los de cristal como los nitratos que hab\u00edan sobrevivido en condiciones aceptables. Lamentablemente se destruyeron decenas de placas de nitrato descompuestas e irrecuperables: la peque\u00f1a parte del archivo que no sobrevivi\u00f3 el paso del tiempo. Los conservadores de la Fundaci\u00f3n prosiguieron el trabajo de salvaguarda, cambiando los sobres y cartones en que se encontraban por contenedores libres de \u00e1cido. Se transfirieron los libros y anotaciones del autor a una base de datos y las nuevas cajas fueron almacenadas en armarios met\u00e1licos con temperatura y humedad relativa controladas. Y all\u00ed permaneci\u00f3 junto a los documentos y ejemplares de la prensa de la \u00e9poca que conserva. <\/p>\n

A partir de este punto la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica acomete la primera fase, trabajos de limpieza y an\u00e1lisis de contendidos que se desarrollaron simult\u00e1neamente. Los negativos tuvieron que ser reprografiados, para su consulta, sin esperar a su limpieza, digitalizaci\u00f3n y restauraci\u00f3n definitiva. Estas labores est\u00e1n previstas hasta diciembre de 2008 y finalizar\u00e1n con la elaboraci\u00f3n de la base de datos completa sobre el autor, en la que se unir\u00e1n los datos que obran en las dos Fundaciones. <\/p>\n

Las doscientas cincuenta im\u00e1genes seleccionadas para la exposici\u00f3n, recorren los treinta y seis a\u00f1os de producci\u00f3n de Mar\u00edn, est\u00e1n representados todos los temas que trat\u00f3 a lo largo de su vida y pretendemos que sea un recorrido por su obra e inevitablemente, como veremos tambi\u00e9n, por su vida. <\/p>\n

Ciento veintitr\u00e9s a\u00f1os m\u00e1s tarde, podemos presentarlo como un gran autor perteneciente a la generaci\u00f3n de fot\u00f3grafos que comienza su trabajo al inicio del siglo xx y desaparece tras la guerra civil. Este es el proyecto fotogr\u00e1fico y vital de una figura fundamental para la historia de la fotograf\u00eda espa\u00f1ola. Pieza esencial de ese amplio grupo de iniciadores del fotoperiodismo en Espa\u00f1a, que, tras el a\u00f1o 1939, fueron represaliados, abandonaron la fotograf\u00eda o en muchos casos sufrieron la confiscaci\u00f3n, destrucci\u00f3n y olvido de sus archivos. Sin embargo, hemos conocido algunas de estas im\u00e1genes, bajo el inexacto y terrible ep\u00edgrafe de \u00aban\u00f3nimo \u00bb, ilustrando historias de uno y otro signo, sin referencia a los autores. Triste destino. Este es un caduco pero extendido modo de entender la fotograf\u00eda del pasado, la \u00abfotograf\u00eda de archivo\u00bb como documento auxiliar para todo uso y veh\u00edculo al que adherir significados. <\/p>\n

Con estas im\u00e1genes nos adentramos en nuestro pasado iconogr\u00e1fico, donde muchas de las referencias visuales, aquellas que mejor explican qui\u00e9nes somos o cu\u00e1l es nuestra herencia, nos han sido negadas y, entretanto, hemos asistido a multitud de versiones literarias, cinematogr\u00e1ficas, recuerdos, narraciones o semblanzas ilustradas con fotograf\u00edas a las que se atribuyen significados que no son coherentes sin el contexto del que provienen. Los negativos de Mar\u00edn han permanecido sin un espacio propio en el que poder ser observados. Sin textos y sin ruido. Todos los negativos, no s\u00f3lo los de Mar\u00edn, tienen una caracter\u00edstica rese\u00f1able. No son m\u00e1s que una matriz intermedia, una parte de un proceso completo. Es raro que los negativos se consideren como im\u00e1genes mientras no se positiven. Y este peque\u00f1o matiz las ha mantenido a salvo de la utilizaci\u00f3n que han sufrido otros autores en compilaciones y fasc\u00edculos de reciente publicaci\u00f3n. <\/p>\n

Es complicado no caer en el mismo error que se\u00f1alamos y no efectuar un nuevo relato utilizando las im\u00e1genes del autor para desarrollar nuestro particular discurso. Hemos trabajado evitando una \u00fanica lectura de los m\u00faltiples significados de los contenidos iconogr\u00e1ficos y m\u00e1s, cuando sabemos que es tan dif\u00edcil sustraerse de esa tentaci\u00f3n. <\/p>\n

Los trabajos del archivo Mar\u00edn se han centrado inicialmente en la inspecci\u00f3n de los artefactos encontrados y la informaci\u00f3n que de ellos se desprende: Una placa de cristal de 9 x 12 cm con una emulsi\u00f3n de 1919 no es lo mismo que una placa cuyo soporte es de nitrato de celulosa, fechada en 1932 y con una muesca de chasis muy distinta a la del cristal. La informaci\u00f3n que facilitan estos simples datos ofrece distintos significados y nos explica, por ejemplo, que un tipo de pel\u00edcula y de c\u00e1mara que sirve para hacer retratos est\u00e1ticos, si evoluciona, permite a\u00f1os despu\u00e9s, la posibilidad de fotografiar a gente corriendo. <\/p>\n

Al mismo tiempo, se nos planteaba la necesidad urgente de aumentar los escasos datos que ten\u00edamos sobre el autor y su obra. \u00bfQui\u00e9n era, por qu\u00e9 era fot\u00f3grafo, por qu\u00e9 existen estas fotograf\u00edas? \u00bfPor qu\u00e9 son \u00e9stas y no otras? \u00bfPor qu\u00e9 casi todo est\u00e1 en negativo de cristal? \u00bfPor qu\u00e9 hay tan poco nitrato de celulosa? \u00bfC\u00f3mo eran los positivos? \u00bfPor qu\u00e9 no hay copias de papel que correspondan con el nuevo archivo encontrado? Estas son las inc\u00f3gnitas con las que hemos iniciado el trabajo y hemos dedicado un gran esfuerzo a eliminar muchas de las incertidumbres que nos plantean las fotograf\u00edas. Tambi\u00e9n hemos intentado detener la oxidaci\u00f3n de las emulsiones, neutralizar la acidez de los cartones y retirar los carteles, lugares comunes y prejuicios que cuelgan de las fotograf\u00edas y biograf\u00edas del periodo, sustituy\u00e9ndolos por datos. El extenso y profundo trabajo desarrollado por Ricardo Gonz\u00e1lez supone una gran aportaci\u00f3n en la tarea de liberar a Mar\u00edn, pero tambi\u00e9n a la generaci\u00f3n de fot\u00f3grafos a la que pertenece, de los clich\u00e9s y prejuicios que dominan y planean sobre este periodo. <\/p>\n

SU OBRA <\/strong><\/p>\n

Mientras las grandes potencias occidentales se reparten \u00c1frica en Berl\u00edn, meses antes de la muerte del rey Alfonso XII nace en Madrid a finales de 1884 Luis Ram\u00f3n Mar\u00edn. <\/p>\n

Ser\u00e1 uno de los primeros fot\u00f3grafos en salir del estudio fotogr\u00e1fico para recorrer calles y registrar sucesos con la c\u00e1mara. Para su trabajo en la prensa utiliza su segundo apellido, el de su madre, con el que firma mayoritariamente sus trabajos. Las mujeres fueron fundamentales en la vida de Luis Ram\u00f3n, as\u00ed que no es de extra\u00f1ar su elecci\u00f3n. Junto a sus compa\u00f1eros de generaci\u00f3n D\u00edaz Casariego, Claret, Gaspar, Alfonso, Camp\u00faa y tantos otros, invent\u00f3 el g\u00e9nero de reportero, el oficio y la relaci\u00f3n con las empresas period\u00edsticas. Y con ellas, las relaciones laborales, los precios y la forma de trabajar. Construyeron, al fin y al cabo, un nuevo estilo de vida. <\/p>\n

Hemos intentado mostrar con este an\u00e1lisis la singularidad de los contenidos de este riqu\u00edsimo y complejo archivo, reflejo no tanto de la historia de Espa\u00f1a, de la que en alguna medida Mar\u00edn es testigo, sino de la historia de un autor que vivi\u00f3 y fotografi\u00f3 la Espa\u00f1a de la primera mitad del siglo XX. Su expresi\u00f3n est\u00e1 en las fotos que fue capaz de hacer, movi\u00e9ndose entre los temas que eran de utilidad para los medios gr\u00e1ficos y los contenidos que gustaba adquirir el p\u00fablico. Adem\u00e1s est\u00e1n los temas de inter\u00e9s del fot\u00f3grafo, a veces muy distintos de los criterios del mercado. Su trabajo est\u00e1 lleno de una alegre energ\u00eda, que contagia a los personajes que pueblan sus fotograf\u00edas. <\/p>\n

Su obra dibuja el perfil de un fot\u00f3grafo que viv\u00eda lo que hac\u00eda, m\u00e1s all\u00e1 de quien fuera su cliente. La variedad de contenidos refleja la enorme vitalidad con la que llev\u00f3 a cabo un sin fin de actividades. No sabemos si son la fotograf\u00eda y sus contenidos lo que le aport\u00f3 esta alegr\u00eda a su vida, o si es al contrario. Nosotros pensamos que es su fabulosa capacidad para vivir intensamente la que imprimi\u00f3 car\u00e1cter a su inmenso trabajo. Dinamismo que justifica y explica su necesidad en mecanizarse y su atracci\u00f3n por las m\u00e1quinas. Mar\u00edn estaba en todos los sitios. En coche, moto o avi\u00f3n, Mar\u00edn fue capaz de fotografiar los m\u00e1s variados acontecimientos, uno tras otro. <\/p>\n

(…) <\/p>\n

PERIODISMO GR\u00c1FICO Y FOTOGRAF\u00cdA INDUSTRIAL <\/strong><\/p>\n

Como en la mayor\u00eda de los desarrollos profesionales, sus comienzos son lentos mientras perfecciona su t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica, a la vez que encuentra los medios gr\u00e1ficos donde publicar y editar sus im\u00e1genes. En su primera d\u00e9cada de oficio, el n\u00famero de fotograf\u00edas que entran a formar parte de su archivo no sobrepasa las trescientas cada a\u00f1o. Pero desde comienzos de los a\u00f1os 20 la producci\u00f3n de Mar\u00edn se multiplica, as\u00ed como los temas y los medios para los que trabaja. Por un lado contin\u00faa la colaboraci\u00f3n con las revistas graficas, iniciadas en la d\u00e9cada anterior: Mundo Gr\u00e1fico <\/em>, La Esfera <\/em>o La Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana <\/em>, y por otro, imprime un giro a su carrera, cuando comienza a trabajar en el diario Informaciones <\/em>, en 1922. Durante cuatro a\u00f1os fue su principal fot\u00f3grafo, y public\u00f3 en \u00e9l m\u00e1s de mil fotograf\u00edas al a\u00f1o. En 1926 abandona el peri\u00f3dico y explora nuevas \u00e1reas de trabajo que requerir\u00e1n un aumento de su producci\u00f3n. Por un lado, pasa de realizar diecisiete bodas en 1924 y veintitr\u00e9s en 1925, a doscientas noventa y seis el a\u00f1o de su salida del peri\u00f3dico, trescientas veintinueve el a\u00f1o siguiente, cuatrocientas en 1930 y, a partir de este punto, se produce un continuado descenso hasta la guerra civil. Tambi\u00e9n aumentan sus tomas a\u00e9reas, de unas pocas a comienzos de los a\u00f1os 20 a setenta en 1928 y cuatrocientas el a\u00f1o siguiente. Y es a finales de 1926 cuando entra a formar parte del proyecto de documentaci\u00f3n industrial de la Compa\u00f1\u00eda Telef\u00f3nica Nacional de Espa\u00f1a, que acababa de fundarse en Madrid. <\/p>\n

El encargo reuni\u00f3 a algunos de los mejores reporteros del momento. Junto a Mar\u00edn se congregan Alfonso, Gaspar, Claret, Contreras y Vilaseca. Ninguno de ellos est\u00e1 habituado a la fotograf\u00eda industrial, parte esencial del encargo, ya que es pr\u00e1cticamente desconocida en nuestro pa\u00eds [pie_3]. Nuestro autor tampoco hab\u00eda trabajado en estos temas y solamente encontramos alg\u00fan documento aislado en su producci\u00f3n previa, como las fotograf\u00edas de las vistas de la Estaci\u00f3n de Mediod\u00eda en 1911 o las instalaciones de la F\u00e1brica de Gas de Madrid de 1917. Esta falta de experiencia ante la propuesta de Telef\u00f3nica, no supuso un obst\u00e1culo para que este grupo de fot\u00f3grafos desplegara todo su saber y oficio. El conjunto de reporteros realizar\u00e1 un trabajo compacto y magistral sobre la industria, paisaje y acontecimientos de la compa\u00f1\u00eda. <\/p>\n

El proyecto de Telef\u00f3nica, del que se muestra aqu\u00ed una peque\u00f1a parte [pie_4], fue un plan de documentaci\u00f3n industrial \u00fanico en Espa\u00f1a: m\u00e1s de siete mil fotograf\u00edas realizadas por este grupo de autores gener\u00f3 un cuerpo documental coherente y estil\u00edsticamente compacto. Su lenguaje fue posiblemente pactado, ya que se mantienen constantes en las miles de impresiones en cuestiones tan afinadas como el formato, angulaci\u00f3n, tipo de lente o encuadre. Como resultado del trabajo queda un nuevo dibujo del paisaje natural y urbano, transformado por la implantaci\u00f3n masiva de postes y l\u00edneas. Tambi\u00e9n est\u00e1 presente la aparici\u00f3n de un nuevo modelo de empresa y de sus relaciones con los trabajadores. Quedan documentados todos los \u00e1mbitos de la compa\u00f1\u00eda: la forma de trabajar, las \u00e1reas de descanso, los programas de formaci\u00f3n y entrenamiento de los empleados. Este sistema, desconocido hasta esos momentos en Espa\u00f1a, qued\u00f3 registrado de manera met\u00f3dica. Los comienzos de la compa\u00f1\u00eda tienen estrecha relaci\u00f3n con algunos de los acontecimientos de la historia de Espa\u00f1a, desde su fundaci\u00f3n durante la Dictadura de Primo de Rivera hasta las tiranteces con la Rep\u00fablica y el gobierno de Aza\u00f1a. Estos problemas afectar\u00e1n a la continuaci\u00f3n del proyecto documental. Las fotograf\u00edas, que hasta el a\u00f1o 1934 hab\u00edan cumplido funciones de comunicaci\u00f3n y visualizaci\u00f3n del proyecto, explicando el modelo industrial como instrumento de desarrollo y transformaci\u00f3n de la sociedad, dejaron de cumplir esa funci\u00f3n fundamental y se convirtieron en un material de uso interno. El conjunto del archivo muestra una sistematizaci\u00f3n, repetici\u00f3n y seriaci\u00f3n de las im\u00e1genes. Recursos narrativos y conceptuales hasta ese momento muy desconocidos en nuestro pa\u00eds y que no se han repetido hasta fechas muy recientes. Mar\u00edn fue el que document\u00f3 de manera m\u00e1s amplia la expansi\u00f3n de la Compa\u00f1\u00eda Telef\u00f3nica en sus comienzos. Del total de las piezas que fueron recuperadas para la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica, ejecut\u00f3 m\u00e1s de un tercio. Suyas son las fotograf\u00edas que incorporan lugares desconocidos a nuestro paisaje. <\/p>\n

P\u00e1ramos y carreteras polvorientas o embarradas, barrios, que hoy pocos reconocen, de ciudades y pueblos que recibieron el tel\u00e9fono en los a\u00f1os 20. Fotograf\u00edas magistrales en las que casi siempre aparecen personajes que se asombran al ver al fot\u00f3grafo. El plan de ingenier\u00eda de la International Telephone & Telegraph (itt), que inclu\u00eda la necesidad de documentar cada una de las acciones que requer\u00eda el establecimiento de la moderna telefon\u00eda en Espa\u00f1a, facilit\u00f3 la relaci\u00f3n de Mar\u00edn con la CTNE , que se ha prolongado, hasta hoy, con la restauraci\u00f3n de su archivo llevada a cabo por Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica. <\/strong><\/p>\n

LOS A\u00d1OS TREINTA Y LA GUERRA CIVIL <\/strong><\/p>\n

A comienzos de los a\u00f1os 30, Mar\u00edn sigue fotografiando los temas que ya trataba en sus comienzos de 1908, como los diversos aspectos de la sociedad en los veraneos, carnavales, batallas florales, concursos de belleza, caninos, inauguraciones, demostraciones aeron\u00e1uticas, carreras de motos y coches, h\u00edpica, toros o retratos de actores, actrices, escritores, cient\u00edficos y pol\u00edticos, entre otros. Pero existe una cierta evoluci\u00f3n al mostrar mayor inter\u00e9s en la exploraci\u00f3n de la escena pol\u00edtica, posiblemente porque la demanda de las revistas ilustradas as\u00ed lo defin\u00eda. Cuando llega julio de 1936 Mar\u00edn est\u00e1 en Madrid, como de costumbre, fotografiando asuntos parecidos a los de veranos anteriores; v\u00e9ase el banquete homenaje a Eduardo Ortega y Gasset del d\u00eda 9 de julio con motivo de la bomba puesta en su casa, o las placas de dos d\u00edas m\u00e1s tarde, con los aviadores filipinos llegados a Madrid como protagonistas. Pero nada m\u00e1s iniciada la contienda abandona su tem\u00e1tica habitual y se concentra en la iconograf\u00eda de la confrontaci\u00f3n; aparcando su c\u00e1mara de gran formato y comenzando a trabajar con una Leica II de 35 mm, m\u00e1quina que utilizar\u00e1 hasta su muerte en 1944. <\/p>\n

El concepto de hero\u00edsmo, tan querido por los estetas de la guerra, est\u00e1 ausente en la mirada de Mar\u00edn, quien por el contrario insiste en el d\u00eda a d\u00eda que vivi\u00f3, y lo transforma en acontecimiento noticiable. Sus im\u00e1genes se producen sin aspavientos y sin pausa en Madrid, Somosierra, Guadarrama, Buitrago de Lozoya, El Escorial, Cinco Villas, Toledo, Sig\u00fcenza, Aranjuez, Santa Olalla, Despe\u00f1aperros, Bail\u00e9n, And\u00fajar y Montoso, convirtiendo en inmortales a los desconocidos personajes que retrata. No se trata de un monumento a personas o situaciones espec\u00edficas, sino un retrato colectivo de los que sin saberlo estaban llamados al silencio y al olvido. <\/p>\n

Durante cuatro a\u00f1os el autor har\u00e1 desfilar frente a su c\u00e1mara a un sinf\u00edn de personajes sin identificar, actores fundamentales del conflicto en marcha. En a\u00f1os anteriores sus fotograf\u00edas recog\u00edan todo el espectro de la sociedad espa\u00f1ola, desde los comunes mortales de la calle hasta los grandes personajes que marcaban el discurrir de la historia. <\/strong><\/p>\n

Tras el largo esfuerzo por ambas partes para acabar enfrent\u00e1ndose en una guerra civil, los personajes conocidos se desvanecen. Mar\u00edn ha dejado de compartir su tiempo con ellos. Ni reyes, ni estrellas, ni gobernantes. El mundo que nos presenta el fot\u00f3grafo ha cambiado radicalmente. El autor se mueve por espacios en los que se evidencia, como en una especie de tragicomedia macabra, la necesidad de sobrevivir. Los desconocidos figurantes, cuando est\u00e1n en los descansos del drama, sonr\u00eden a la c\u00e1mara del mismo modo en que estaban acostumbrados a hacerlo cuando acud\u00edan al estudio para ser inmortalizados. Cuando el escenario acoge la tragedia, Mar\u00edn nos presenta sus magistrales piezas en las que reinan tristeza y abandono. <\/p>\n

A medida que la guerra avanzaba y los recursos y esp\u00edritu de la ciudad donde permanec\u00eda menguaban, su producci\u00f3n fotogr\u00e1fica tambi\u00e9n lo hizo. As\u00ed de las mil cuatrocientas diecisiete im\u00e1genes realizadas en 1936, pas\u00f3 a doscientas diecis\u00e9is en 1937, noventa y cuatro en 1938, y ciento treinta en 1939. Su gigantesca producci\u00f3n de los a\u00f1os previos a la guerra se redujo. Como dato objetivo, se conoce la dificultad para obtener material fotogr\u00e1fico durante esos d\u00edas. De hecho, el que obtiene es un material velado de muy mala calidad. Como opini\u00f3n subjetiva, Mar\u00edn se fue agotando \u00e9l tambi\u00e9n, registrando el horror cotidiano, dentro de un Madrid muy dif\u00edcil, asediado por dentro y por fuera. <\/p>\n

Mar\u00edn, que fotografi\u00f3 a\u00f1o tras a\u00f1o la ciudad, testimonia su destrucci\u00f3n durante los bombardeos a que fue sometida. Los que fueran escenarios para sus fotograf\u00edas vitales y llenas de energ\u00eda durante d\u00e9cadas, aparecen ahora derrumbados y reducidos a escombros. Fotograf\u00eda la libanizaci\u00f3n (valga el anacronismo) del barrio de Arg\u00fcelles, la Ciudad Universitaria y Moncloa, los destrozos en la Gran V\u00eda y el centro de Madrid, la cuesta de Santo Domingo, Leganitos, Preciados, \u00d3pera, Sol, la destrucci\u00f3n en el puente y puerta de Toledo, los barrios de Usera y Carabanchel, la Colonia Metropolitana, como una tr\u00e1gica continuaci\u00f3n de su trabajo ordenado y consecuente de una d\u00e9cada anterior, cuando fotografi\u00f3 el nuevo proyecto de ampliaci\u00f3n de la Gran V\u00eda, c\u00f3mo se instalaban por todo el pa\u00eds las l\u00edneas telef\u00f3nicas, se soterraban los cables y se levantaban los nuevos barrios de la periferia de las ciudades, transformando el pa\u00eds al paso de la tecnolog\u00eda. <\/p>\n

El terror, el odio y la sinraz\u00f3n se apropiaron de las mentes de todos. Las fotograf\u00edas, d\u00eda tras d\u00eda, de los efectos de la bombas sobre la Escuela de Ingenieros Agr\u00f3nomos, en la que estudi\u00f3 y trabaj\u00f3, sobre el Hospital Cl\u00ednico, la Facultad de Medicina, la de Filosof\u00eda y los esqueletos a los que fueron reducidos edificios y barrios enteros, se corresponden con las situaciones que Capa vivi\u00f3, como indica Richard Whelan [pie_5], hacia el 25 de oviembre, en su breve visita al frente de la Moncloa. <\/p>\n

Mar\u00edn, como cualquier fot\u00f3grafo, es un hacedor de im\u00e1genes. No es un notario de la realidad, como a menudo se describe a los que desarrollan este oficio; como reportero, es un contador. Podemos ver su archivo como una gran narraci\u00f3n en la que elementos tomados de la realidad componen un monumental relato de cuarenta a\u00f1os de duraci\u00f3n y dentro de este gran relato se suceden las peque\u00f1as historias, compuestas unas veces por una imagen y otras por multitud de ellas. Como una mu\u00f1eca rusa, historias grandes y peque\u00f1as, unas dentro de otras. De nada sirve discutir si sus fotos reflejan la realidad o no. Es secundaria la discusi\u00f3n sobre si la famosa foto de Robert Capa es un montaje o no. Sobre si el soldado muri\u00f3 en aquel instante o si era una escenificaci\u00f3n. Lo que vemos en la fotograf\u00eda de Capa no es un soldado, ni es una muerte. Es un gesto del fot\u00f3grafo, tomando datos de una realidad inasible, en mutaci\u00f3n, quiz\u00e1s escenificada por \u00e9l mismo (si es as\u00ed, magistralmente), quiz\u00e1 escenificada por los azares de la vida y la muerte (si es as\u00ed, tambi\u00e9n magistralmente), elaborado con un rico lenguaje, capaz de ser transmitido en un c\u00f3digo m\u00faltiple para incontables receptores, y sin control posible sobre su significado \u00faltimo. Ya sabemos que esta incertidumbre no genera m\u00e1s que desasosiego en nuestra sociedad deseosa de orden, y que en nuestro sistema de comunicaci\u00f3n tendemos a eliminar el ruido (otra vez desasosiego) con un deseo insatisfecho de un significado \u00faltimo y \u00fanico. De ah\u00ed que la discusi\u00f3n se centre en si la fotograf\u00eda es o no real y en demostrar que es la \u00fanica discusi\u00f3n relevante. Hace m\u00e1s de setenta a\u00f1os, cuando se public\u00f3 por primera vez, era una foto de la guerra espa\u00f1ola, o quiz\u00e1s era la guerra espa\u00f1ola lo que le llegaba al lector. Hoy, cuando la vemos, es en Capa en quien pensamos y entonces hablamos de fotograf\u00eda. Las fotograf\u00edas de Mar\u00edn fueron producidas para la prensa y sociedad de su \u00e9poca, con la tecnolog\u00eda de entonces, para ser reproducidas con los medios del primer tercio del siglo XX. Y muchas de ellas s\u00f3lo se han conocido acompa\u00f1adas de un texto. Estos que tantas veces ti\u00f1en de significado un\u00edvoco a las fotograf\u00edas, tan ambiguas, tan inasibles, tan polis\u00e9micas. <\/p>\n

EL ARCHIVO <\/strong>, <\/strong>CONSERVACI\u00d3N Y RESTAURACI\u00d3N <\/strong><\/p>\n

El archivo est\u00e1 compuesto por m\u00e1s de dieciocho mil registros fotogr\u00e1ficos, una cifra que s\u00f3lo ha de considerarse como una parte, aunque significativa, de lo que fue su producci\u00f3n total. Podemos especular con un c\u00e1lculo aproximado que duplique el n\u00famero de fotograf\u00edas que no se hallan en el archivo. Estos negativos no conservados fueron, adem\u00e1s de las inevitables p\u00e9rdidas y deterioros, los utilizados en prensa, postales y para venta a particulares. Por lo tanto ahora mismo se encuentra depositada en el archivo cerca de la mitad de las im\u00e1genes que realiz\u00f3 Mar\u00edn. <\/p>\n

La mayor\u00eda de los negativos del archivo son de cristal, con un 24% que son de nitrato de celulosa. Estos negativos flexibles son muy inestables y sus soportes sufren un proceso de autodegradaci\u00f3n. Cuando comenzamos nuestro trabajo muchos negativos deteriorados ya se hab\u00edan destruido. El autor dej\u00f3 constancia de todo ello en cuidadosos vol\u00famenes de registro donde escrib\u00eda con su propia mano el motivo, lugar y fecha de casi todas las tomas que hab\u00eda realizado. Incluso existe una hoja mecanografiada donde indica c\u00f3mo ha de ser usado su archivo. Pensaba en la posteridad. La nota comienza as\u00ed: <\/p>\n

\u00abInstrucciones para la manipulaci\u00f3n de mi archivo fotogr\u00e1fico de negativos. El archivo se compone de placas de cristal o pel\u00edculas de celuloide de tama\u00f1os desde el 4 x 6 al 18 x 24 , si bien su mayor\u00eda son 9 x 12 . Dichas placas est\u00e1s archivadas en cajas-envases de las mismas placas y en n\u00famero indeterminado hasta rellenar la cabida de la caja. Las cajas donde van guardadas llevan uno o variosn\u00fameros en la tapa o cantos cuyos n\u00fameros van correlativos y corresponden a otros n\u00fameros iguales, que son los folios de los libros donde van rese\u00f1ados los asuntos que representan cada placa y fecha en que fueron obtenidos\u2026\u00bb. <\/p>\n

Mar\u00edn finaliza describiendo los temas que son recogidos en las cajas. \u00c9ste es un claro ejemplo de la minuciosidad, orden y compromiso con su trabajo. As\u00ed que \u00e9ste es el archivo que \u00e9l conserv\u00f3, separado de los negativos desaparecidos que ilustraron infinitud de p\u00e1ginas de peri\u00f3dicos. Por otro lado, podemos encontrar referencias de estos art\u00edculos de prensa a trav\u00e9s de las anotaciones que dej\u00f3 en sus libros de registro, redactadas como un pie de foto con el rimbombante estilo de los medios para los que trabaj\u00f3 a partir del a\u00f1o 1936, como en el caso de las im\u00e1genes de los evacuados de Teruel del a\u00f1o 1937: <\/p>\n

\u00abLa evacuaci\u00f3n de Teruel. Grupos de mujeres, de ancianos, de ni\u00f1os, que constituyen el objetivo militar de los facciosos. Sobre estas gentes humildes, todas \u201cde tercera\u201d, descargan sus bombas, poco despu\u00e9s, los trimotores alemanes\u00bb. <\/p>\n

O como se\u00f1ala el pie de foto de uno de los retratados durante la guerra civil: <\/p>\n

\u00abLabor cultural en los pueblos. El camarada Beltr\u00e1n, t\u00e9cnico del Instituto de Reforma Agraria, rodeado de los campesinos de Pezuela de las Torres, a los que ense\u00f1\u00f3 el modo pr\u00e1ctico de explotar en colectividad las tierras que les han sido repartidas\u00bb. <\/p>\n

Volviendo a la minuciosidad de Mar\u00edn, \u00e9ste efect\u00faa una distribuci\u00f3n de su archivo por bloques: <\/p>\n

General <\/em>: consta de 9.997 negativos que recogen toda la pluralidad de temas que Mar\u00edn desarroll\u00f3 durante su vida. El intervalo recorre desde el a\u00f1o 1908 hasta 1936. <\/p>\n

Bodas <\/em>: 2.328 negativos y que van desde 1926 hasta 1936, aunque existen algunas pocas bodas diseminadas por el tema General correspondientes a a\u00f1os anteriores a 1926. <\/p>\n

Reyes <\/em>: tiene 985 negativos, desde 1908 hasta 1921, y el resto est\u00e1n diseminados por el tema General. <\/p>\n

Telef\u00f3nica <\/em>: 1.714 negativos, desde 1926 hasta 1929. <\/p>\n

A\u00e9reas <\/em>: tiene 710 negativos. Comprende los a\u00f1os 1928 y 1929, momento \u00e1lgido de su producci\u00f3n en este tema. El resto est\u00e1n en el tema General desde 1913 hasta la guerra civil. <\/p>\n

Retratos <\/em>: con 200 negativos. Recogen muy diversos a\u00f1os y presentan a muy variados personajes de la sociedad espa\u00f1ola. <\/p>\n

Varios <\/em>: contiene 724 negativos y son las im\u00e1genes particulares del autor, de muy desigual tem\u00e1tica y generalmente con poca precisi\u00f3n de fechas. <\/p>\n

Por \u00faltimo estar\u00eda su serie de 1.477 negativos en 35 mm, que recoge toda la guerra civil y los a\u00f1os posteriores, pero \u00e9sta no se encuentra anotada en los libros de registro. Visualizando el conjunto del archivo, los negativos presentaban los cl\u00e1sicos deterioros de humedad, debido a los deficientes cartones de las cajas en los que se guardaban. A ello hay que a\u00f1adir las habituales raspaduras, abrasiones, desprendimientos de la emulsi\u00f3n y suciedad. La pr\u00e1ctica totalidad de las placas son de 9 x 12 cm, aunque existe un peque\u00f1o, pero extraordinario, conjunto de placas 13 x 18 y 20 x 25 , la mayor\u00eda, de la familia real en sus veraneos santanderinos. <\/p>\n

Los setenta rollos de pel\u00edcula de 35 mm encontrados estaban sin desenrollar desde hac\u00eda sesenta a\u00f1os y sujetos con una goma, con las perforaciones en algunos casos rotas. Conten\u00edan las im\u00e1genes de la guerra civil antes rese\u00f1adas. La rehidrataci\u00f3n de los mismos, ha tomado m\u00e1s de seis meses. Estamos hablando de un grupo de rollos muy deteriorados y fr\u00e1giles, que hoy descansan estirados entre papeles sin \u00e1cido y una ligera base alcalina, que aplaque la virulenta actividad de su inestable soporte. <\/p>\n

En su \u00faltimo acto vital, Mar\u00edn encontr\u00f3 una vez m\u00e1s el amor, tuvo una hija y, como en los cuentos, inesperadamente se apag\u00f3 su estrella. Fue ella quien guard\u00f3 el tesoro, esperando pacientemente que los tiempos cambiaran, y que otras manos se ocuparan de avivar la que fuera memoria visual de su padre. Pues bien, durante m\u00e1s de setenta a\u00f1os no se ha sabido nada de Mar\u00edn. Ni de \u00e9l, ni de sus fotograf\u00edas. Asombroso y esclarecedor. Y ahora se trata del final de las peripecias de un archivo custodiado en silencio por una familia, \u00fanica conocedora de su valor y existencia. <\/p>\n

No es f\u00e1cil encontrar a quien pueda interesar restaurar un archivo oculto y desconocido, sucio, deteriorado y olvidado durante casi ochenta a\u00f1os. A ella y a su familia hemos de agradecer que encontraran a los responsables de la dos Fundaciones que han hecho posible esta recuperaci\u00f3n. Hoy, cuando nadie recuerda a Mar\u00edn ni a sus fotograf\u00edas azules y amarronadas, publicadas en La Esfera <\/em>, Mundo Gr\u00e1fico <\/em>e Informaciones <\/em>, han sido manos privadas, comprometidas con nuestra sociedad, las que han recogido el testigo. Para la Fundaci\u00f3n Pablo Iglesias fue emocionante acoger el archivo Mar\u00edn, con una documentaci\u00f3n que recoge, con la misma maestr\u00eda que en el resto de sus fotograf\u00edas, la presencia en la vida pol\u00edtica y social de los l\u00edderes del Partido Socialista en el primer tercio del siglo XX. Adem\u00e1s, tuvo la sensibilidad de aceptar un material muy deteriorado y dif\u00edcil de conservar, haciendo un esfuerzo rese\u00f1able en la catalogaci\u00f3n de los negativos y el mantenimiento de los mismos en sus salas de conservaci\u00f3n de papel. Y la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica, que se embarc\u00f3 en un proyecto, largo y costoso y del que esta exhibici\u00f3n no es m\u00e1s que la punta del iceberg, que oculta el trabajo silencioso, lento, pausado, cuidadoso y repetitivo de un equipo de profesionales de la fotograf\u00eda y de la conservaci\u00f3n de la misma, en labores de limpieza, digitalizaci\u00f3n, consolidaci\u00f3n y restauraci\u00f3n digital de los soportes fotogr\u00e1ficos, trabajos sin los que ser\u00eda imposible ver hoy la obra de Mar\u00edn [pie_6].<\/p>\n

Los archivos se articulan t\u00e9cnicamente pero tambi\u00e9n en torno a las ideas que los explotan. Y hoy estamos ante una lectura desde la suplantaci\u00f3n de la voluntad de un autor que no dej\u00f3 instrucciones con respecto a c\u00f3mo mostrarlo y qu\u00e9 im\u00e1genes. <\/strong><\/p>\n

Rafael Levenfeld y Valent\u00edn Vallhonrat son fot\u00f3grafos y los comisarios de la exposici\u00f3n \u00abMar\u00edn\u00bb. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Rafael Levenfeld y Valent\u00edn Vallhonrat Revista: Letra Internacional n\u00ba 97 La aparici\u00f3n en la escena cultural de un autor es siempre motivo de celebraciones. El asunto que hoy nos toca tiene aromas especiales. El autor, Mar\u00edn, no es un novel y sin embargo lo descubrimos en 2007. Su trabajo es redondo, sin fisuras, pero […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,450,404],"class_list":["post-46250","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-critica-de-la-cultura","tag-letra-internacional"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46250","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46250"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46250\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48475,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46250\/revisions\/48475"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46250"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46250"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46250"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}