{"id":46201,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46201"},"modified":"2026-03-10T08:35:00","modified_gmt":"2026-03-10T08:35:00","slug":"un-barco-de-hormigon-el-dia-que-le-corbusier-visito-san-sebastian","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/un-barco-de-hormigon-el-dia-que-le-corbusier-visito-san-sebastian\/","title":{"rendered":"Un barco de hormig\u00f3n. El d\u00eda que Le Corbusier visit\u00f3 San Sebasti\u00e1n"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Jos\u00e9 \u00c1ngel Medina Murua<\/p>\n

Revista:<\/strong> Lars, cultura y ciudad n\u00ba 8<\/p>\n\n

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Charles Eduard Jeanneret, m\u00e1s conocido como Le Corbusier, visit\u00f3 San Sebasti\u00e1n hacia finales del verano de 1930. [pie_1] Tal y como cuenta Jos\u00e9 Manuel Aizp\u00farua al secretario del CIRPAC, Sigfried Giedion, en una carta de octubre de ese a\u00f1o, el maestro suizo habr\u00eda aprovechado la coyuntura de un viaje por Espa\u00f1a para visitar el edificio construido por dos de sus m\u00e1s fervientes seguidores en Espa\u00f1a: el Real Club N\u00e1utico de San Sebasti\u00e1n. [pie_2]<\/p>\n

Si exceptuamos alg\u00fan que otro ensayo interiorista, el edificio constituye la primera obra construida del d\u00fao donostiarra formado por Joaqu\u00edn Labayen y Jos\u00e9 Manuel Aizp\u00farua y fue inaugurado en verano de 1929. Publicaciones como Der Baumeister <\/em>, Moderne Bauformen <\/em>, Cahiers d’art <\/em>, o el cat\u00e1logo de la c\u00e9lebre exposici\u00f3n The Internacional Style <\/em> comisariada por Johnson y Hitchcock, recogieron las instant\u00e1neas realizadas desde las inmediaciones de la playa de La Concha para mostrar las aspiraciones del nuevo movimiento de arquitectura moderna en Espa\u00f1a. <\/p>\n

Casualmente, Le Corbusier visita San Sebasti\u00e1n escasas semanas antes de que unos j\u00f3venes arquitectos espa\u00f1oles decidan reunirse en Zaragoza para constituir un lobby <\/em> de arquitectura moderna. As\u00ed se lo hace saber tambi\u00e9n Aizp\u00farua a Giedion en su carta, donde le escribe: \u201crespecto al grupo Espa\u00f1ol, el s\u00e1bado 25 de octubre se constituy\u00f3 en Zaragoza\u201d. Se trata del GATEPAC \u2013Grupo de Arquitectos y T\u00e9cnicos Espa\u00f1oles por el Progreso de la Arquitectura Contempor\u00e1nea\u2013 que, como ya bien se conoce, se organizar\u00e1 en tres grupos, Centro, Este y Norte, liderados por Mercadal, Sert y Aizp\u00farua respectivamente. <\/p>\n

Existe abundante bibliograf\u00eda que detalla los distintos episodios del GATEPAC y quiz\u00e1 est\u00e9 de m\u00e1s glosar todos y cada uno de sus conclusiones en este art\u00edculo. [pie_3] Por extensi\u00f3n, la particular historia del subgrupo vasco del GATEPAC liderado por Aizp\u00farua cuenta con otros estudios que profundizan en su aportaci\u00f3n. [pie_4] Por lo tanto, m\u00e1s all\u00e1 de ponderar el alcance de lo que pudo ser y no fue el Grupo Norte del GATEPAC, el art\u00edculo trata de ilustrar de manera concreta el calado ideol\u00f3gico de Aizp\u00farua y Labayen. El \u201capresurado\u201d an\u00e1lisis de su edificio m\u00e1s emblem\u00e1tico y conocido a trav\u00e9s de los textos de \u00e9poca publicados es el punto de partida. <\/p>\n

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Haus oder Schiff? <\/em><\/strong>[pie_5] <\/strong><\/p>\n

La pregunta que desde la revista Wasmuth Monatshefte f\u00fcr Baukunst und Stadtebau <\/em>se realiza con motivo de la publicaci\u00f3n del Club N\u00e1utico de San Sebasti\u00e1n en 1932, pone de relieve uno de los aspectos m\u00e1s evidentes pero menos tratados del edificio. \u201c Haus oder schiff? <\/em>\u201d, o lo que es lo mismo, \u201c\u00bfCasa o barco?\u201d es el t\u00edtulo del art\u00edculo que presenta el edificio en esta revista. El texto comienza con una frase de Le Corbusier: \u201cUn arquitecto serio, capaz de mirar como arquitecto (creador de organismos), sabr\u00e1 encontrar en el trasatl\u00e1ntico la redenci\u00f3n de execrables servidumbres centenarias\u201d [pie_6]. El autor an\u00f3nimo del art\u00edculo comenta la importancia que esta observaci\u00f3n ha tenido en los autores y hace l\u00edcita la semejanza del edificio con un barco precisamente porque \u201cse trata del edificio de un Club de deportistas n\u00e1uticos en la playa de San Sebasti\u00e1n\u201d [pie_7]. Asimismo, incluye dos edificios de inspiraci\u00f3n n\u00e1utica en Holanda. Uno de De Klerk en \u00c1msterdam y el otro de Margarette Kropholler en Bergen. <\/p>\n

A excepci\u00f3n de este art\u00edculo, las publicaciones que presentan el Club N\u00e1utico apenas hacen menci\u00f3n de su figuraci\u00f3n. En la memoria publicada en Documentos de Actividad Contempor\u00e1nea AC <\/em>no se hace menci\u00f3n expl\u00edcita de la figuraci\u00f3n n\u00e1utica del edificio. M\u00e1s bien, se trata ingenuamente de pasar por alto cuando se afirma que \u201c(\u2026) todo tiene la racionalidad y la justa dimensi\u00f3n que se encuentra en un transatl\u00e1ntico. Si lo recuerda (no ha sido esta una preocupaci\u00f3n de sus autores), es porque como aquel es algo creado con sinceridad, planteando claramente el problema, se ha tratado de hallar la soluci\u00f3n m\u00e1s franca\u201d [pie_8]. Por el contrario, en el anuncio que la prensa local hace del edificio, los autores no tienen inconveniente en hablar de \u201cuna casa de mar\u201d y de un edificio que da \u201cla impresi\u00f3n de un barco atracado\u201d [pie_9]. <\/p>\n

Entre el anuncio de la noticia de la ampliaci\u00f3n del Club y la publicaci\u00f3n de la memoria en AC <\/em> existe un intervalo de 2 a\u00f1os. Cuando el edificio se publica en el AC <\/em>las referencias a la filiaci\u00f3n de Vers une Architecture <\/em> desaparecen. Adem\u00e1s, el texto ni siquiera menciona el axioma de los cinco puntos \u2013publicado en Arquitectura <\/em> pocos meses antes de la elaboraci\u00f3n del proyecto\u2013 a pesar de que en el Club N\u00e1utico se aplican rigurosamente. [pie_10] \u201cLa ventana horizontal se impuso sin argumentaci\u00f3n\u201d se dir\u00e1 escuetamente en la memoria. [pie_11] Parece evidente alguna nueva motivaci\u00f3n que empuja a nuestros autores a matizar las intenciones que las fotograf\u00edas ilustran descaradamente: puente de mando, cubierta, ojos de buey, barandillas e incluso salvavidas colgados. <\/p>\n

En el primer texto, la definici\u00f3n de la idea del proyecto como \u201ccasa de mar\u201d se explica en un contexto de promoci\u00f3n. Pero si la obra, estandarte del arte nuevo, deb\u00eda ser en palabras de Ortega \u201cimpopular por esencia; m\u00e1s a\u00fan, (\u2026) antipopular\u201d [pie_12], su referencia a un objeto reconocible \u2013un barco\u2013 pod\u00eda hacer m\u00e1s digerible su irrupci\u00f3n en la decimon\u00f3nica sociedad donostiarra, y con m\u00e1s motivo si su uso iba a ser el de un edificio entre la tierra y el mar, como un barco varado, casa-barco o barco-casa. El proyecto, de este modo, adquiere la condici\u00f3n de acontecimiento animador del veraneo en San Sebasti\u00e1n. Es otro m\u00e1s de los originales \u2013y por qu\u00e9 no, extravagantes\u2013 ingredientes que se suma al nutrido programa estival que la capital guipuzcoana brinda a sus visitantes. <\/p>\n

La nueva sede del Real Club N\u00e1utico es el escenario perfecto para las fiestas de la capital guipuzcoana. Un edificio en el que no resulte fuera de lugar disfrazarse de marinero, lucir sombrero de capit\u00e1n de barco o comportarse como en una fiesta a bordo del Queen Mary <\/em>. Un escenario para el ocio con dosis surrealistas en la que la verdadera dimensi\u00f3n del lujo trasatl\u00e1ntico s\u00f3lo es perceptible cuando \u00e9ste est\u00e1 atracado y dialoga con la ciudad. La fotograf\u00eda contrapicada en la que Aizp\u00farua y Aguinaga posan es elocuente. Ambos parecen mirar ensimismados hacia el horizonte y sin embargo no est\u00e1n mirando al mar. Sus miradas se dirigen hacia la ciudad porque la ciudad tambi\u00e9n les mira. Ambos est\u00e1n dispuestos y vestidos para que la ciudad les contemple y les admire. La escena est\u00e1 \u00fanicamente pensada para ser vista desde el Paseo de La Concha y para fotografiarse. Ni siquiera son visibles desde el mar. Por eso, conviene que el \u201cbarco\u201d siempre est\u00e9 atracado, porque es de hormig\u00f3n, porque en realidad es una casa y un escenario idealizado, resultado de una sublimaci\u00f3n del objeto naval, una concepci\u00f3n ultra-objetiva del barco. Quiz\u00e1 por eso, Alberto Sartoris, en su enciclop\u00e9dico estudio sobre la arquitectura funcional no dudar\u00e1 en definir a Aizp\u00farua, y de paso a Mercadal, de ultra\u00edstas. [pie_13]<\/p>\n

La cr\u00f3nica local entiende la reforma del Club N\u00e1utico como un evento preparado para el veraneo. As\u00ed lo da a entender cuando opina que la iniciativa del Club N\u00e1utico es digna de imitarse \u201cpor ser la \u00fanica manera de hacer turismo\u201d y a continuaci\u00f3n termina el art\u00edculo a\u00f1adiendo que \u201cotro aplauso sincero merecen los autores del proyecto, los j\u00f3venes Labayen y Aizp\u00farua, por su originalidad y buen gusto, que es de llamar la atenci\u00f3n\u201d. [pie_14]<\/p>\n

En este contexto, no es dif\u00edcil adivinar que, para los autores, el encargo se convierte en la oportunidad de sus vidas. Bien por las disposiciones que encuentran en su entorno y bien por la naturaleza del proyecto. El paradigma del paquebote como fundamento arquitect\u00f3nico preconizado insistentemente por Le Corbusier se materializaba en San Sebasti\u00e1n. Los j\u00f3venes arquitectos guipuzcoanos hab\u00edan identificado cu\u00e1l era la receta para el \u00e9xito: construir un barco de hormig\u00f3n. <\/p>\n

Aizp\u00farua no tendr\u00e1 inconveniente en confesarle a Giedion que la similitud del edificio con un barco les ha facilitado el camino. Giedion preguntar\u00e1 primero sobre las dificultades encontradas en la proyectaci\u00f3n y construcci\u00f3n del edificio. <\/p>\n

Me gustar\u00eda pedirle una descripci\u00f3n as\u00ed como un plano de construcci\u00f3n. Le rogamos tenga a bien enviarnos a Zurich directamente los documentos. Le estar\u00eda agradecido si pudiera darme los datos sobre las dificultades, sean morales u objetivas que Vd. haya tenido para la construcci\u00f3n del edificio, el tiempo que ha necesitado para la construcci\u00f3n, los gastos en comparaci\u00f3n con otros concursantes, la construcci\u00f3n de las ventanas (\u00bfde d\u00f3nde viene el modelo?), y si es posible un detalle fotogr\u00e1fico mayor que ese que nos ha enviado en su foto no.6 Biblioteca N\u00e1utica. Reciba, sr., mis m\u00e1s respetuosos saludos, N.B.: \u00bfQu\u00e9 hace el Grupo Espa\u00f1ol? <\/p>\n

Aizp\u00farua responde de manera elocuente al suizo: <\/strong><\/p>\n

Tras las indicaciones que Vd. me indica en su carta del mes de Junio, le env\u00edo los planos del Real Club N\u00e1utico. En lo que respecta a la cuesti\u00f3n t\u00e9cnica le debo indicar que la construcci\u00f3n fue hecha en hormig\u00f3n armado. Tuvimos bastantes dificultades para la construcci\u00f3n ya que en Espa\u00f1a esas cosas no est\u00e1n todav\u00eda demasiado bien resueltas. El costo del edificio -incluidos los muebles- era de 200.000 pesetas y el plazo para la realizaci\u00f3n de 9 meses. El proyecto no fue a concurso. La sociedad nos lo pidi\u00f3 directamente porque la idea de la reforma fue iniciativa del Presidente del Club N\u00e1utico y nuestra. El proyecto fue aceptado por su similitud con un barco. <\/em><\/p>\n

En efecto, desde la primera versi\u00f3n del proyecto \u2013las dos restantes modificaciones no alteran en lo sustancial el proyecto\u2013 es claro que la idea es proyectar un barco de hormig\u00f3n. Sin embargo, y volviendo al interrogante planteado, \u00bfpor qu\u00e9 se elude la referencia a la idea de barco en la memoria que se publica en AC <\/em>? <\/p>\n

Para 1931, la popularidad que la ret\u00f3rica n\u00e1utica ha cosechado en el panorama arquitect\u00f3nico es palpable. El fundamento del paquebote se ha extendido y se generalizan los motivos n\u00e1uticos en todas las construcciones que pretenden apuntarse al carro de la modernidad. Como consecuencia de la popularizaci\u00f3n de esta tendencia, su esencia se vulgariza. Las revistas de arquitectura publican hasta la saciedad innumerables ejemplos de edificios con motivos n\u00e1uticos, y las cr\u00edticas no se hacen esperar. <\/p>\n

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Theo van Doesburg, aludiendo al Club N\u00e1utico de Aizp\u00farua y Labayen en uno de sus art\u00edculos, es uno de los que advierten de los peligros del \u201cpaquebot-style\u201d <\/em>en la arquitectura moderna. [pie_15] Asimismo, otras referencias de Bruno Taut a prop\u00f3sito del \u201cestilismo\u201d n\u00e1utico reinciden en estas cr\u00edticas. Incluso Giedion, en su af\u00e1n por defender la nueva arquitectura en Espa\u00f1a, en un art\u00edculo que publica en 1931 a prop\u00f3sito del Club N\u00e1utico, consciente de que el punto flaco del edificio es su exagerada semejanza con un barco, trata de justificarlo aludiendo a que \u201ccon el pretexto de buscar una semejanza con la forma de un nav\u00edo, los j\u00f3venes arquitectos espa\u00f1oles Labayen y Aizp\u00farua han creado una de las primeras realizaciones espa\u00f1olas l\u00f3gicas, estudiadas a fondo y en perfecta conformidad con las tendencias de nuestra \u00e9poca (\u2026) en los pa\u00edses meridionales se necesita mucha iniciativa y un verdadero discernimiento para conseguirlo\u201d [pie_16]. <\/p>\n

Existe un hecho concreto que puede ayudarnos a comprender este cambio de actitud que no es sino el encendido debate que protagonizan Le Corbusier y los postulantes de la concepci\u00f3n objetiva <\/em> del CIRPAC en una de sus reuniones en Basilea en 1929. A esta reuni\u00f3n acude Aizp\u00farua con el otro miembro del Grupo Norte, Luis Vallejo. [pie_17] No sabemos hasta qu\u00e9 punto pudo el donostiarra ser consciente de lo vivido. Lo que es evidente es que hab\u00eda sido testigo directo de la cr\u00edtica que la objetividad le hab\u00eda lanzado al maestro suizo. El descubrimiento de otra nueva concepci\u00f3n funcionalista \u2013m\u00e1s cient\u00edfica\u2013 que hac\u00eda frente a la que hab\u00eda defendido Le Corbusier debi\u00f3 hacerle pensar, quiz\u00e1, que el maestro Jeanneret encarnaba el equivalente arquitect\u00f3nico al primer amor de juventud. El Club N\u00e1utico \u2013un edificio que cumpl\u00eda a rajatabla los cinco puntos de Le Corbusier y encarnaba la lecci\u00f3n del paquebote\u2013, pasar\u00eda a ser una locura de juventud. <\/p>\n

Es de suponer, que de ser esto as\u00ed, el desarrollo de esta idea ir\u00eda madurando paulatinamente. A\u00fan le dar\u00eda tiempo a hacerse preguntas a prop\u00f3sito de lo que hab\u00eda visto en Basilea y, por lo tanto, a deshacerse poco a poco de las ideas y los impulsos de esa etapa \u201cestudiantil\u201d. Al proyecto del Club N\u00e1utico le suceder\u00edan otros dos, el de las escuelas en Ibarra y el de la ampliaci\u00f3n del Casino de Tolosa en el que todav\u00eda veremos pilotis <\/em>, ventanas rasgadas y una estructura desvinculada de la fachada. Los dos se proyectan en 1930. Sin embargo, ser\u00e1n los \u00faltimos. <\/p>\n

El enorme parecido que el proyecto que Aizp\u00farua y Labayen desarrollan posteriormente con una construcci\u00f3n de Artaria y Schmidt delata la evidente influencia que la reuni\u00f3n de Basilea tiene en el desarrollo de su obra. En efecto, el viaje a Basilea permiti\u00f3 a Aizp\u00farua, entre otras cosas, conocer la casa Schaeffer. [pie_18] El impacto de la obra en Aizp\u00farua debi\u00f3 de ser enorme por lo que se deduce de los proyectos que desarrollar\u00e1 m\u00e1s tarde. El entusiasmo por el estilismo n\u00e1utico y por ese cocktail <\/em> de vanguardias caracter\u00edstico de su obra de juventud ir\u00e1 transform\u00e1ndose en una sobria y depurada pl\u00e1stica fruto de su madurez arquitect\u00f3nica. <\/p>\n

El d\u00eda que Le Corbusier visit\u00f3 San Sebasti\u00e1n conoci\u00f3 el Real Club N\u00e1utico de San Sebasti\u00e1n. No sabemos cual fue su impresi\u00f3n al recorrer el edificio y escuchar las explicaciones de sus autores pero, ciertamente, este hecho merece la pena ser considerado por un instante. Por decirlo de alguna manera, el Club N\u00e1utico era un edificio que podr\u00eda ser m\u00e1s de Le Corbusier que del propio Le Corbusier. Quiz\u00e1 el maestro asisti\u00f3 orgulloso a la contemplaci\u00f3n del edificio de sus disc\u00edpulos que materializaba fielmente sus ideales. Quiz\u00e1, quien sabe, Le Corbusier asinti\u00f3 ruborizado a las explicaciones de los j\u00f3venes arquitectos ante la esperp\u00e9ntica situaci\u00f3n de comprobar tama\u00f1a literalidad en la aplicaci\u00f3n de sus tesis: los entusiastas guipuzcoanos, en el af\u00e1n de reproducir el paradigma n\u00e1utico, hab\u00edan construido, pues, un barco de hormig\u00f3n. [pie_19]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Jos\u00e9 \u00c1ngel Medina Murua Revista: Lars, cultura y ciudad n\u00ba 8 1centro Charles Eduard Jeanneret, m\u00e1s conocido como Le Corbusier, visit\u00f3 San Sebasti\u00e1n hacia finales del verano de 1930. [pie_1] Tal y como cuenta Jos\u00e9 Manuel Aizp\u00farua al secretario del CIRPAC, Sigfried Giedion, en una carta de octubre de ese a\u00f1o, el maestro suizo […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[449,351,401],"class_list":["post-46201","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-arquitectura-urbanismo-diseno","tag-articulo-html","tag-lars-cultura-y-ciudad"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46201","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46201"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46201\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48426,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46201\/revisions\/48426"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46201"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46201"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46201"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}