{"id":46122,"date":"2003-04-01T12:00:00","date_gmt":"2003-04-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46122"},"modified":"2003-04-01T12:00:00","modified_gmt":"2003-04-01T12:00:00","slug":"la-novela-en-espana-2004-un-espacio-para-el-encuentro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/la-novela-en-espana-2004-un-espacio-para-el-encuentro\/","title":{"rendered":"La novela en Espa\u00f1a: 2004. Un espacio para el encuentro"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Germ\u00e1n Gull\u00f3n<\/p>\n

Revista:<\/strong> \u00cdnsula n\u00ba 688<\/p>\n\n

A Roger Wolfe\t<\/I><\/P><\/p>\n

La novela parece hoy aprisionada. A la cadena que arrastra a perpetuidad,
\nla historia literaria, se suma la impuesta por los editores y por la prensa,
\ny la debida a la corta vida del libro en las librer\u00edas. Ning\u00fan
\nlector se escapa al pernicioso triple efecto, a trav\u00e9s de la permanente
\ndestilaci\u00f3n en art\u00edculos y libros de texto de saberes enlatados
\ny mediante la propaganda comercial. <\/P><\/p>\n

Un canon flexible<\/B><\/P><\/p>\n

La historia literaria ha conseguido con su escaso nivel discursivo, honrosas
\nexcepciones son la veterana de \u00c1ngel del R\u00edo o la historia
\nde la narrativa de Gonzalo Sobejano, hacer de la lectura un asunto de la
\nmemoria, que no una recreaci\u00f3n del inventarse humano. La mayor\u00eda
\nde tales historias resultan perniciosas porque enjaulan las obras en marbetes
\nque estrechan la significaci\u00f3n de las mismas e incluso les roban
\nel poder de sugerencia. A su vez los cr\u00edticos actuales, hay excepciones,
\njuzgan los textos de acuerdo a unos criterios que excluyen el poder de seducci\u00f3n
\nde la obra literaria, y suelen temer las que atraen al lector, y gustan,
\nsobre todo, de sancionar, excluir, su manera de imponer una necia autoridad,
\ndiciendo \u00e9sta es una obra maestra, los dem\u00e1s deber\u00edan
\ntomar ejemplo, etc\u00e9tera. Las razones que motivan tales palabras suelen
\nser de \u00edndole personal, ll\u00e1mese engreimiento, conveniencia
\no simple ignorancia. Necesitamos un canon, desde luego, para que el lector
\ninteresado o los j\u00f3venes sepan orientarse, y adquieran una cierta
\ninmunidad contra los horrores de la cultura de masas, pero flexible, no
\nun cors\u00e9 que exprima la vida del texto; y a los cr\u00edticos y
\nprofesores ata\u00f1e aplicarlo.<\/P><\/p>\n

La novela en lengua espa\u00f1ola tiene una trayectoria impresionante,
\ndesde el XIX, cuando surgieron genios como Gald\u00f3s y Clar\u00edn,
\nque representaron en sus textos todo el universo de los deseos del hombre
\nenfrentado con el poder de la iglesia (de Do\u00f1a<\/I> Perfecta<\/I>
\na Electra<\/I>, y La Regenta<\/I>), apoyada en una sociedad \u00f1o\u00f1a
\ny timorata, hasta el siglo XX, donde desde P\u00edo Baroja a Juan Benet
\n(o a Carlos Fuentes por la otra orilla, da lo mismo), no cejaron de plasmar
\nla b\u00fasqueda de las identidades personales nacidas al albor de la
\nvida moderna (Camino de perfecci\u00f3n, Volver\u00e1s a Regi\u00f3n,
\nLa muerte de Artemio Cruz),<\/I> qu\u00e9 riqueza, y todo ello acaba siendo
\nreducido en el caso de los primeros a su realismo, y en los segundos ensalzado
\npor su alto grado de literariedad. Cuando su valor es infinitamente superior,
\ne inagotable en una condensaci\u00f3n cr\u00edtica. Esta cadena roba
\nal lector, estudiante o mero aficionado, la posibilidad de leer por encima
\ndel t\u00f3pico, de lo supuesto, y poner frente a s\u00ed mismo el espejo
\nliterario, para ver que siente \u00e9l, en que se diferencia de lo que
\nexperimentan los personajes. Utilizar el texto no como un espejo est\u00e1tico,
\nsino como un espejo vivo.<\/P><\/p>\n

D\u00f3nde estamos y qu\u00e9 rumbo llevamos<\/B><\/P><\/p>\n

La novela espa\u00f1ola actual parece adem\u00e1s flotar en un estado
\ngaseoso. Nadie sabe en verdad d\u00f3nde estamos ni el rumbo que llevamos.
\nLos editores mantienen las calderas encendidas y los t\u00edtulos se suceden
\ncon celeridad en las librer\u00edas. La cr\u00edtica parece limitarse
\na lo que Fernando Valls denomina primeras lecturas, es decir, las rese\u00f1as
\nhechas a pie de publicaci\u00f3n. Nadie exige m\u00e1s; los profesores
\nuniversitarios siguen anclados en el anticuarismo. El lector t\u00edpico
\nescoge los libros como las prendas de vestir, por la marca -deme, por favor,
\nun Javier Mar\u00edas, un Dan Brown, y as\u00ed-. Tama\u00f1a liviandad
\ncontrasta con el peso del producto hecho de papel, el que lleva el c\u00f3digo
\nde barras como insignia. Este es un producto comercial m\u00e1s, que se
\nvende uno a uno en las librer\u00edas de novedades o al peso en las de
\nsaldo.<\/P><\/p>\n

El hilo que une el libro, sus autores, editores, prensa y lectores, est\u00e1
\nhecho de plata amonedada, no de problemas reales ni ideolog\u00edas o
\nmundos imaginarios y dem\u00e1s ensue\u00f1os decimon\u00f3nicos.
\nLa d\u00e9cada final del siglo XX auguraba este futuro, y los comienzos
\ndel siglo XXI lo han confirmado. El cambio parec\u00eda inevitable, lo
\ntriste es que las consecuencias del mismo socavan la libertad que garantiza
\nsu existencia. La evidencia de potencial literario, y hablo de novela, el
\nbuen estilo, la calidad de la exposici\u00f3n narrativa y el tema, hoy
\nvan subordinados a una serie de consideraciones ajenas a la calidad literaria
\no relevancia social del texto, si el autor es una marca o no. Lo inaceptable,
\nsin embargo, es la connivencia entre los editores y la prensa. \u00c9sta
\nha dejado de ser la encargada de proteger al lector de la invasi\u00f3n
\nde la propaganda editorial y se ha convertido en un aliado, formando as\u00ed
\nuna incestuosa amistad, de editores y prensa, para conseguir que el producto
\nlibro se venda bien, aceitado por reportajes sobre presentaciones de libros
\nfavorables y rese\u00f1as que dicen lo que tienen que decir, y s\u00f3lo
\ncritican a los que carecen de marca reconocida. Hemos pasado de la censura
\nde la posguerra a la presentaci\u00f3n de informaci\u00f3n filtrada
\npor los intereses comerciales. Con raz\u00f3n Jorge Herralde se queja
\nde la situaci\u00f3n (El Cultural,<\/I> 15-21 de enero, 2004) y apunta
\na la levedad de la actuaci\u00f3n de la mayor\u00eda de sus colegas
\neditores, incapaces de organizar un cat\u00e1logo con personalidad propia,
\nporque tienen que caminar mirando al abismo, la inapelable exigencia de
\nlas ventas de los grandes grupos.<\/P><\/p>\n

La prensa encargada de crear opini\u00f3n se ha enmaridado, pues, con
\nlas editoriales para vender productos y no para ejercer la labor que les
\ncompete, y por ello comparten responsabilidad por la situaci\u00f3n actual.
\nLo que no s\u00e9 es qu\u00e9 art\u00edculo de la ley se les debe
\naplicar, pero la manera en que bastantes desempe\u00f1an su funci\u00f3n
\nresulta inaceptable, y si actuaran as\u00ed en secciones no culturales
\nde un peri\u00f3dico, su negativa a la hora de reportar los hechos de
\nuna manera objetiva llamar\u00eda m\u00e1s la atenci\u00f3n. Por encima,
\nla cultura de masas ha entrado a saco en el campo de la literatura, y con
\nella la vulgarizaci\u00f3n del gusto. O sea, los libros aparecen en las
\nlibrer\u00edas precedidas de un orquestado proceso comercial, en la mayor\u00eda
\nde los casos totalmente ajenos a los principios de calidad est\u00e9tica
\no relevancia social, destinados a un p\u00fablico lector que los reconocer\u00e1
\ny comprar\u00e1, en buena medida en las grandes superficies, gracias a
\nla propaganda, y por ello las novelas, las de mayor venta, tendr\u00e1n
\nque acercarse a los gustos y demandas de un p\u00fablico que compra para
\nconsumir, que compra algo que hay que adquirir, por la marca que lleva.<\/P><\/p>\n

Listas de los libros m\u00e1s vendidos<\/B><\/P><\/p>\n

Y en tercer lugar, la paranoia que crean en lectores y libreros las listas
\nde los libros m\u00e1s vendidos, que dicen de n\u00fameros y nada de
\ncalidades, tanto que las librer\u00edas desaparecen y son reemplazadas
\npor librer\u00edas-almac\u00e9n, donde s\u00f3lo es posible adquirir
\nlo m\u00e1s vendido, las novedades y los restos de naufragios editoriales
\nque sestean en las estanter\u00edas. La desilusi\u00f3n de miles de
\nlectores que compran un libro y en seguida saben que la propaganda y la
\ncr\u00edtica les ha vuelto a decepcionar ofrecen una cierta esperanza
\na que las librer\u00edas en alg\u00fan momento reencuentren su camino.
\nLa rapidez con que los libros se suceden unos a otros en las estanter\u00edas
\nes asimismo la \u00faltima expresi\u00f3n de la literatura mercantilizada,
\nel devenir de novedades equivale al permanente circular de capitales, insaciable
\nen su b\u00fasqueda de revalorizaci\u00f3n del dinero invertido.<\/P><\/p>\n

Hay aspectos que han mejorado, como el olvido por parte de la cr\u00edtica
\ndel malentendimiento de lo que constituye una lengua literaria apropiada.
\nAlgunos cre\u00edan que para escribir bien hab\u00eda que ser purista,
\nno introducir neologismos, precisamente la fuente de renovaci\u00f3n perpetua
\nde la lengua, o fijarse en exceso en las posibles desviaciones ortogr\u00e1ficas
\no sint\u00e1cticas, los intentos de flexibilizar el ritmo de la frase.
\nNada m\u00e1s lejos de la verdad; la lengua es un organismo vivo y sus
\nusuarios los que descubren nuevas funciones y usos. Otros han empeorado,
\ncomo el creciente ensayismo en las rese\u00f1as de los suplementos literarios
\nque sustituye la filiaci\u00f3n y el comentario apropiado del libro por
\nocurrencias del rese\u00f1ista. He visto crucificados algunos de los libros
\nmejores de nuestra d\u00e9cada por rese\u00f1istas que tienen una opini\u00f3n
\nsobre un tema del que en realidad no saben casi nada.<\/P><\/p>\n

El lector actual culto, defraudado por el mercado, sabe todav\u00eda
\nidentificar entre la barah\u00fanda del consumismo a los escritores que
\nbuscan consignar en la p\u00e1gina el signo de interrogaci\u00f3n, de
\nincertidumbre, que cuelga sobre la realidad humana por numerosos caminos.
\nSea, por nombrar algunos, a trav\u00e9s de la perpetua renovaci\u00f3n
\ntem\u00e1tica y formal del maestro Miguel Delibes o de Juan Goytisolo,
\nel literalismo de Ana Mar\u00eda Matute, la rica prosa de una Paloma D\u00edaz-Mas,
\nde Luis Mateo D\u00edaz o de Juan Manuel de Prada, o la nitidez expositiva
\ny fuerza de convicci\u00f3n de Antonio Mu\u00f1oz Molina y Luis Landero,
\nel ahondamiento en la condici\u00f3n femenina de Josefina Aldecoa o en
\nsu veta pasional de Marina Mayoral, la inventiva formal y expositiva de
\nJos\u00e9 Mar\u00eda Merino, de Quim Monz\u00f3, de Antonio Orejudo,
\nde Benjam\u00edn Prado, de Ray Loriga, de Juli\u00e1n Rodr\u00edguez
\no de Vicente Luis Mora, o la fuerza cr\u00edtica y de dicci\u00f3n po\u00e9tica
\nrenovadora de la prosa de un Jon Juaristi o un Roger Wolfe. Luego, hay tambi\u00e9n
\nun importante n\u00famero de escritores profesionales de talento como
\nJavier Mar\u00edas, Antonio Soler y Lorenzo Silva, que se han creado un
\np\u00fablico lector importante. Y hay autores de talento que nos mantienen
\na la expectativa y que nos deben una buena novela m\u00e1s; recuerdo los
\nnombres de Ana Mar\u00eda Moix y el de Eduardo Alonso, que mantienen tenso
\nel arco del inter\u00e9s lectorial de otra manera. Tambi\u00e9n hay
\ntraductores como Miguel S\u00e1enz, pienso en su versi\u00f3n de Austerlitz<\/I>
\nde W. G. Sebald, que destilan textos extranjeros con palabras cinceladas
\ncon un verbo claro y vibrante.<\/P><\/p>\n

Todav\u00eda existe, a\u00f1ado, un importante n\u00famero de lectores
\nindependientes e inteligentes, los que adem\u00e1s saben descubrir las
\nperlas de ayer y los olvidos de hoy que se publican cada a\u00f1o, como
\nEl disc\u00edpulo,<\/I> de Paul Bourget; Tierra humana,<\/I> de Pramoedya
\nAnanta Toer, y aprecian el universalismo Elizabeth Costello<\/I>, de J.
\nM. Cotzee, que no supera al de los lectores consumidores. Digo eso de inteligentes
\nporque ellos son los que consiguen con su flexibilidad mental apreciar los
\nvalores de los diferentes tipos de literatura, la de los dif\u00edciles,
\ncomo Benet, o los m\u00e1s asequibles, como Arturo P\u00e9rez-Reverte
\no Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n. Uno los lee por distintas razones;
\nen el caso de Benet, con tiempo sobrado y buscando tras la cerrada malla
\nde palabras que enrocan el significado, defendiendo la verdad secreta del
\ntexto; en el caso de P\u00e9rez-Reverte, para disfrutar de la galanura
\nverbal, de la acci\u00f3n hecha ritmo narrativo. Quien no haya disfrutado
\nleyendo El maestro de esgrima<\/I> por esnobismo, que las musas lo confundan,
\ny es probablemente un mel\u00f3n. Apoyados en esta esperanza, la existencia
\nde una audiencia para la literatura constante e inteligente, podemos asegurar
\nque la producci\u00f3n de novelas en los \u00faltimos a\u00f1os ha
\nseguido su imparable progreso.<\/P><\/p>\n

La Era de la Literatura ha terminado<\/B><\/P><\/p>\n

Quejarse carece de sentido, la \u00fanica soluci\u00f3n es aceptar
\nla realidad del estado de la literatura para poder entender la raz\u00f3n
\nde ser de esta enorme masa de t\u00edtulos que denominamos la narrativa
\nespa\u00f1ola actual. Creo que una primera resoluci\u00f3n debe de ser
\ncomprender que la Era de la Literatura, la del primer cuarto del siglo XX
\nha terminado definitivamente. Los grandes nombres de la literatura universal
\nmoderna, Marcel Proust, James Joyce, Frank Kafka, o nuestros, Unamuno, Valle-Incl\u00e1n
\no Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, que marcan la cima literaria y editorial
\nde la pasada centuria, surgieron debido a un momento concreto de la historia
\nque propici\u00f3 su llegada al coraz\u00f3n de la literatura. La burgues\u00eda
\neducada ped\u00eda un tipo de arte, sublime, y estos escritores y sus
\neditores, Alfred Knopf o Gaston Gallimard, supieron estar a la altura de
\nlas circunstancias. Sin embargo, las condiciones actuales resultan muy diferentes.
\nTenemos una cultura de masas, con sus exigencias, entre las que destaca
\nla masificaci\u00f3n de la oferta, que pueda llegar a todos los bolsillos,
\ny la normalizaci\u00f3n del gusto. Los editores con proyecto, como Herralde,
\nhan sabido hacer una oferta amplia de productos, que incluye a autores propiamente
\nliterarios, F\u00e9lix de Az\u00faa, y otros, como Michel Houellebecq,
\nque gustan a un sector del publico diferente, menos educado (menos pasado
\npor las aulas, apostillar\u00eda Pierre Bourdieu) en sus gustos, ansiosos
\nde satisfacer su curiosidad por la verdad absoluta, vista desde cerqu\u00edsima.
\nEsto supone aceptar el papel social de la literatura. El enga\u00f1o viene,
\ny esto cada d\u00eda es m\u00e1s frecuente, cuando hay editores que
\npublican novelas para la masa, pero metidas en una funda literaria. As\u00ed
\npor encima de la colusi\u00f3n existente entre editores y prensa, tenemos
\nla doble cara de los editores, que reh\u00fasan aceptar la masificaci\u00f3n
\ndel mercado, y pretenden que ellos no tienen nada que ver con tal fen\u00f3meno.<\/P><\/p>\n

Abundancia de premios literarios<\/B><\/P><\/p>\n

La abundancia de premios literarios tambi\u00e9n ha contribuido a la
\ncomercializaci\u00f3n de los editores y, a su vez, a su mejor distribuci\u00f3n;
\nsin ellos, algunas obras caer\u00edan en la oscuridad apenas nacidas.
\nLo malo es que no da para todos, y los que tienen la suerte de recibir un
\ngalard\u00f3n, generalmente con la novela debut, suelen nacer estrellados.
\nLo malo es que los premios causan adicci\u00f3n en los autores y en los
\neditores, y hay escritores que se cargan de laureles, y su nombre crece
\nen sombra y cantidad, pero no en calidad de producci\u00f3n. Es posible
\nllegar a ser el escritor premiado por excelencia y, sin embargo, que en
\nel imaginario colectivo espa\u00f1ol no se reconozca ninguna contribuci\u00f3n,
\ndigo como ser\u00eda la figura de Pascual Duarte o el caf\u00e9 de Do\u00f1a
\nRosa, la expresi\u00f3n &laqno;Milana, Milana bonita\u00bb, o Regi\u00f3n,
\no Celama.<\/P><\/p>\n

Donde la novela espa\u00f1ola actual parece estar doblando una vuelta
\nen el camino es respecto a su contenido. Cada vez son menos los que creen
\nque las novelas nacen con la literatura prendida en sus p\u00e1ginas;
\nalgunos cr\u00edticos influyentes (y directores de suplementos literarios)
\nhan actuado durante d\u00e9cadas creyendo a pies juntillas que el trasfondo
\nm\u00edtico y antropol\u00f3gico de la existencia humana, esa realidad
\no trasrealidad, en la que todos queremos creer, era la \u00fanica fuente
\nde la literatura. La experiencia literaria de los lectores, seg\u00fan
\nesta creencia, adviene cuando la lectura evoca en nuestra imaginaci\u00f3n
\nsensorial una presencia irreal, o dicho de otra forma, cuando nuestros miedos
\ny esperanzas asistidos por la sensibilidad son capaces de figurar presencias
\ninexistentes. La novela retorna, como digo, al hombre, a la vida, al mundo.
\nYo lo llevo diciendo a\u00f1os, cuando constataba que la literatura espa\u00f1ola
\nactual no me serv\u00eda para explicar Espa\u00f1a, sino fabulaciones
\nde mundos hipot\u00e9ticos. Quiz\u00e1 escritores como Paul Auster,
\nMartin Amis, Tom Wolfe, David Lodge, Julian Barnes, Carver o Patricia Highsmith,
\nbien recibidos en Espa\u00f1a, ayudaron a que los cr\u00edticos vieran
\nla luz. Porque sus textos disputan a la imagen visual el poder de la cultura,
\nsin permitir que la imagen del cine o de la televisi\u00f3n sea la \u00fanica
\nadmisible en el universo cultural. De eso se trata en \u00faltima instancia,
\nla de ver si la novela sigue siendo capaz de generar en el lector im\u00e1genes
\ne historias, o si la imagen de la tele o del DVD ser\u00e1 la \u00fanica
\nresoluci\u00f3n posible, con la consiguiente derrota de la conciencia
\nindividual.<\/P><\/p>\n

Complementariedad de la novela con el cine<\/B><\/P><\/p>\n

Otro fen\u00f3meno del presente parece ser la complementariedad de
\nla novela con el cine. Pienso en muchas novelas, como La luz prodigiosa,<\/I>
\nde Fernando Mar\u00edas, y la pel\u00edcula de Miguel Hermoso, y Soldados
\nde Salamina,<\/I> de Javier Cercas, llevada al cine por David Trueba. No
\nes tanto que se haga una reproducci\u00f3n de la pel\u00edcula en la
\nnovela, sino de que la pel\u00edcula diga otra cosa, quiz\u00e1 complementaria.
\nAs\u00ed le gustaba hacer a Luis Bu\u00f1uel con las obras de Gald\u00f3s,
\nNazar\u00edn<\/I> y Tristana,<\/I> a las que trataba con la libertad
\nde quien quiere contribuir a diseminar el sentido de la obra original, a
\ncomplementarla. Quien encuentre el punto donde convergen el texto verbal
\ny el ic\u00f3nico obtendr\u00e1 una recompensa en la riqueza de percepciones
\nque le aguardan, el que se ci\u00f1a a una y niegue a la otra es un torpe,
\nal que su falta de agilidad le impide encontrar ese golpe de fuelle en que
\nla inteligencia y la energ\u00eda proveniente del inter\u00e9s se unen
\npara hacer viva una experiencia cultural plena.<\/P><\/p>\n

Las dos pel\u00edculas mencionadas, La luz prodigiosa<\/I> y Soldados
\nde Salamina,<\/I> se complementan en efecto. La pel\u00edcula en ambos
\ncasos suele auscultar el sentido simb\u00f3lico del tema, el mal (S\u00e1nchez
\nMazas), perdonado por el bien (el soldado que le enca\u00f1ona), mientras
\nque en la pel\u00edcula los hechos est\u00e1n personificados en los
\npersonajes hist\u00f3ricos, S\u00e1nchez Mazas, el soldado, que quiz\u00e1
\nse llamase Miralles. En este sentido, lo que los espectadores ven en la
\npantalla, digamos las personas hechas figura por medio de los actores, confirma
\nla ficci\u00f3n y la hacen novela.<\/P><\/p>\n

Otro fen\u00f3meno a destacar en la novela y en la cultura espa\u00f1ola
\nen general es su posrealismo, es decir que los narradores o regidores en
\nel cine, no suelen presentar sus obras con unas perspectivas cargadas de
\nunos sistemas de valores definidos, eso es lo propio del realismo decimon\u00f3nico,
\ndonde la voz del narrador dice y valora la actuaci\u00f3n de sus personajes.
\nEsto ha permitido a los textos literarios decir con una mayor libertad.
\nLa palabra la tienen ahora muchos agentes que nunca antes la pudieron tener,
\nrefleja mejor, en mi opini\u00f3n, la situaci\u00f3n social espa\u00f1ola,
\nen que la Espa\u00f1a de Franco, con su inevitable techo ideol\u00f3gico,
\nmarc\u00f3 a varias generaciones, que ahora van equilibrando los a\u00f1os
\nvividos bajo la dictadura con los pasados en democracia, lo que supone una
\nenorme liberaci\u00f3n. Este posrealismo va emparejado con un descenso
\nde inter\u00e9s por el hiperrealismo propio de los escritores de la generaci\u00f3n
\nX, aunque sus modos y m\u00e9todos han sido asimilados, y permanecer\u00e1
\ncomo una variante del realismo en el futuro.<\/P><\/p>\n

* * *<\/B><\/P><\/p>\n

Mi conclusi\u00f3n provisional es que la novela espa\u00f1ola a la
\naltura de 2004 goza de una salud razonable, porque hay creadores, novedades,
\ny no digamos si sumamos como debi\u00e9ramos a nuestros parientes de lengua
\nde la otra orilla del Atl\u00e1ntico. Lo que sobra es un exceso de sanguijuelas,
\nla historia literaria, una gran dama a la que los innumerables maquillajes
\nque le ponen las editoriales para que aparezca remozada no ocultan su car\u00e1cter
\nde religi\u00f3n menor, su dogmatismo, que pretende conjurar la fuerza
\nde seducci\u00f3n de la obra en s\u00ed, de domesticarla, y de paso
\nal lector. \u00c9ste vive por otro lado sometido a un bombardeo permanente
\nde novedades mercantiles, que no intelectuales. El atraer audiencia entre
\nlas nuevas generaciones parece una tarea esencial, porque los videojuegos
\nest\u00e1n alejando a un amplio sector de la juventud de la lectura. No
\nse olvide el dato: crear y desarrollar un videojuego de alcance trasnacional
\ncuesta cinco veces lo que rodar una pel\u00edcula, luego ded\u00fazcase
\nel poder del instrumento.<\/P><\/p>\n

Tambi\u00e9n debemos cuidar que los grandes nombres sean los que acaparen
\nlas ventas, y los dem\u00e1s sean publicados por la bondad de las superventas
\nde algunos autores. Los menos conocidos suelen quejarse amargamente de la
\nfalta de proyecci\u00f3n de sus libros, de las dificultades que encuentran
\na la hora de publicar, y no les falta raz\u00f3n, pero la escritura depende
\nde una infatigable voluntad, como ha dicho Mario Vargas Llosa, y de trabajar
\nen la esperanza, no en la certeza, de que el lector alg\u00fan d\u00eda
\npueda reconocer el m\u00e9rito. Para quienes no lo consigan, el camino,
\nlas horas de lectura y escritura, ser\u00e1 la recompensa, que no es poca.
\nLa satisfacci\u00f3n derivada de un momento de alta concentraci\u00f3n
\nemocional, la onda magn\u00e9tica producida por la escritura en sus momentos
\nmejores, los que antes se dec\u00edan presididos por la inspiraci\u00f3n,
\nson el verdadero premio de la actividad intelectual.<\/P><\/p>\n

Lo positivo es mucho, la calidad de muchos autores, los citados, la amplia
\nproyecci\u00f3n en el extranjero de autores como Javier Mar\u00edas,
\ny de muchos m\u00e1s, el que algunos cr\u00edticos empiezan a pedir
\nm\u00e1s de la novela, como yo vengo haciendo desde fines de los ochenta,
\nque diga con dignidad de nuestro mundo. Y quiz\u00e1 lo m\u00e1s importante,
\nque muchos reconocemos hoy las cadenas que atan a la obra, y abogamos por
\nun nuevo estatus en el trato concedido a la novela, de responsabilidad por
\nparte de los medios de comunicaci\u00f3n y por los cr\u00edticos y profesores
\nuniversitarios. Quiz\u00e1 lo que estamos haciendo, escribir libros sobre
\nla literatura con una perspectiva cultural, donde la literatura sea una
\nparte de la lectura del un per\u00edodo; por ejemplo, que si estudiamos
\nel 98 no todo sea el dolor de Espa\u00f1a, lo expresado por los literatos,
\nsino que lo complementemos con la explotaci\u00f3n colonial espa\u00f1ola
\nde los cubanos o la llegada de la representaci\u00f3n del color con el
\nsimbolismo al texto.<\/P><\/p>\n

La novela debe reclamar el espacio que le corresponde en el campo cultural,
\nun lugar donde las representaciones del hombre, de sus ideas y imaginaciones,
\nen espacios reconocibles o inventados, un purgatorio, donde la puerta de
\nla esperanza de un futuro mejor quede abierta, porque el presente, manchado
\npor la omnipresente conflictividad pol\u00edtica, de unos protagonistas
\npat\u00e9ticos, sean presidentes de la mayor potencia del mundo o del
\npa\u00eds donde naci\u00f3 la civilizaci\u00f3n occidental, producen
\ndes\u00e1nimo. La cultura debe seguir siendo el espacio abierto, y la
\nnovela el lugar donde los lectores podemos vivir la realidad con la esperanza
\nde que todo ser\u00e1 mejor. La experiencia de libertad y pisar un espacio
\npropio lo sentimos hoy al leer, visitando una exposici\u00f3n de pintura,
\nadmirando un edificio reci\u00e9n inaugurado de Hans Kolhoff o un puente
\nde Santiago Calatrava, viendo una obra de teatro, tan distinto al guirigay
\npol\u00edtico, y su reivindicaci\u00f3n un derecho fundamental del hombre.
\nPor eso el espacio de la cultura no puede estar dominado por el dogma ni
\npor el comercio, porque ambos le encadenan y desnaturalizan. Un autor literario
\nes aquel que extiende una red, hecha de palabras, y en ella captura la experiencia
\nhumana, y nos la trasmite. Y la novela m\u00e1s que ning\u00fan g\u00e9nero
\ntiene la responsabilidad de ofrecer su inacabable alfombra de papel para
\nque el lector reconsidere su estatus de ser humano que vive el aqu\u00ed
\ny el ahora y, a la vez, explore los impredecibles y posibles futuros, que
\nno son marcados por el tiempo, por el lugar, sino por esa marca imprevista
\nque denominamos vida, una mezcla de proyecto y de descubrimiento.<\/P><\/p>\n

La novela espa\u00f1ola a la altura del 2004 se debate entre ser un
\nproducto mercantil o un lugar de encuentro entre autores y lectores. El
\nequilibrio parece romperse a favor del primero, pero quiz\u00e1 sea s\u00f3lo
\nun estado transitorio.<\/P><\/p>\n

G. G.-UNIVERSIDAD DE \u00c1MSTERDAM<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Germ\u00e1n Gull\u00f3n Revista: \u00cdnsula n\u00ba 688 A Roger Wolfe La novela parece hoy aprisionada. A la cadena que arrastra a perpetuidad, la historia literaria, se suma la impuesta por los editores y por la prensa, y la debida a la corta vida del libro en las librer\u00edas. Ning\u00fan lector se escapa al pernicioso triple […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,398,452],"class_list":["post-46122","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-insula","tag-literatura-libros"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46122","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46122"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46122\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48347,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46122\/revisions\/48347"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46122"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46122"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46122"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}