{"id":46116,"date":"2004-07-01T12:00:00","date_gmt":"2004-07-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/46116"},"modified":"2004-07-01T12:00:00","modified_gmt":"2004-07-01T12:00:00","slug":"fuerzas-de-flaqueza","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/fuerzas-de-flaqueza\/","title":{"rendered":"Fuerzas de flaqueza"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Eduardo Moga<\/p>\n

Revista:<\/strong> \u00cdnsula n\u00ba 702<\/p>\n\n

Hormigas blancas , de Jordi Doce (Gij\u00f3n, 1967), es un libro seductor y necesario. Seductor, porque rezuma inteligencia; y necesario, porque las letras espa\u00f1olas andan sobradas de poetas, pero ayunas de escritores que reflexionen sobre su oficio: que piensen la poes\u00eda, y que lo hagan con lucidez. Como todo libro transfronterizo, Hormigas blancas elude la estabulaci\u00f3n: no se deja apresar por la taxonom\u00eda, y a cada anotaci\u00f3n aumenta su ser: su geograf\u00eda \u00edntima. Quiz\u00e1 eso le granjee un tratamiento lateral por parte de la cr\u00edtica, si es que llega a obtener alguno \u2014porque, como ya sabemos, la cr\u00edtica necesita seguridades\u2014, pero no le resta ni un \u00e1pice de su valor. Por el contrario: en nuestro actual panorama literario, en el que predomina el diario maledicente, y hasta el chismorreo tenebroso, un volumen como este, iluminador al modo oblicuo de los libros de Bioy Casares, oxigena y esclarece. <\/p>\n

Una obra miscel\u00e1nea <\/strong><\/p>\n

Hormigas blancas es una obra miscel\u00e1nea, en la que confluyen diversos g\u00e9neros, como el diario, las memorias, el ensayo, el aforismo y la poes\u00eda. Dir\u00edase un cuaderno de bit\u00e1cora \u2014una versi\u00f3n impresa de los blogs intern\u00e1uticos\u2014 o, mejor, la agenda de un vagabundo: de alguien que transita por la realidad aliment\u00e1ndose con sus fulguraciones y sus detritos. Trata, sobre todo, de literatura, pero tambi\u00e9n atiende a la pintura (Uccello, Francis Bacon, El Greco) y a la m\u00fasica (Miles Davis, Mozart), a los paisajes interiores y exteriores, al amor y al terror. No importa, en mi opini\u00f3n, esta heterogeneidad; antes bien: es su esencia. La mezcla de asuntos y de registros \u2014el libro alberga hasta escuetos poemas en prosa\u2014 dibuja una red turbulenta y pol\u00edcroma, pero sostenida por una prosa tersa y una sensibilidad penetrante. Con ser un texto aluvial, cuyo zigzagueo resulta por completo imprevisible, pronto advertimos su condici\u00f3n unitaria: Hormigas blancas es un mosaico subterr\u00e1neamente trabado. Y para ello es fundamental su talante omn\u00edvoro: Jordi Doce demuestra inter\u00e9s por todo, y todo lo integra en el prisma de su mirada. Muchos apuntes tienen que ver, precisamente, con el acto de mirar, con el hondo palpitar del ojo, un rasgo que se advierte tambi\u00e9n en su poes\u00eda, que es poes\u00eda de la contemplaci\u00f3n activa: \u00abTiene el coraz\u00f3n en los ojos. El p\u00e1rpado late. El mundo es la arteria de la visi\u00f3n\u00bb, dice una nota. <\/p>\n

Pese a este af\u00e1n plural, el grueso de las anotaciones de Jordi Doce se refiere al mundo de la literatura y, en un sentido m\u00e1s amplio, al fen\u00f3meno del lenguaje. En estos apuntes se percibe el pulso del creador, y constituyen una valiosa fuente de informaci\u00f3n sobre su taller po\u00e9tico. Sin embargo, ello no impide a Doce distanciarse de la tarea descrita y analizarla con agudeza. Acaso sea esta una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s rese\u00f1ables del volumen, que resulta coherente con otros vaivenes, con otras alternancias en el juicio, que lo dotan de una textura pol\u00e9mica. Por ejemplo, la fascinaci\u00f3n por el lenguaje, propia de un ser ling\u00fc\u00edstico, se combina con una ocasional desconfianza hacia el lenguaje (\u00abA veces la gente nos pregunta s\u00f3lo para que nos traicionemos hablando\u00bb) o la literatura (\u00abUno que para no pensar se pasa el d\u00eda escribiendo\u00bb). Tambi\u00e9n su inter\u00e9s por el silencio refleja este p\u00e9ndulo expositivo, que es, en realidad, un p\u00e9ndulo vital: el de quien vacila e ignora, pero atiende a las intuiciones del sonido y de su conciencia vigilante. El silencio se afirma, a veces, frente al drag\u00f3n de la lengua o a las hormigas de las palabras. El an\u00e1lisis metaliterario incorpora bucles metadiar\u00edsticos, esto es, apuntes sobre los apuntes: \u00abEl diarista tiene algo de coche escoba.\u00bb Y tambi\u00e9n juicios certeros sobre el habla, la escritura y el arte. As\u00ed define, por ejemplo, a C\u00e9sar Vallejo: \u00abTartamudea, pero sin repetir una s\u00edlaba.\u00bb En Hormigas blancas se mezclan el apunte fugaz pero concluso y la anotaci\u00f3n abierta, dibujada en un solo trazo, como un haik\u00fa, que se ofrece como una posibilidad, como una semilla a la espera de su eclosi\u00f3n: hay personajes esbozados, argumentos de poemas, sugerencias tan estrictas que se limitan a un simple sintagma nominal: \u00abLa sencilla terquedad de la sangre.\u00bb La brevedad es norma, y cuaja a menudo en greguer\u00eda: \u00abCorbatas como plomadas.\u00bb El arsenal ret\u00f3rico con el que Jordi Doce sustenta este heter\u00f3clito edificio est\u00e1 integrado, sobre todo, por la paradoja, la met\u00e1fora y la iron\u00eda, tres armas intensamente po\u00e9ticas. La \u00faltima se quiebra a veces y consiente alguna deriva cruel: \u00abHace una mueca de extra\u00f1eza o incredulidad, y su rostro parece el de un retrasado.\u00bb El \u00e1nimo ling\u00fc\u00edstico que preside Hormigas blancas se materializa tambi\u00e9n en frecuentes retru\u00e9canos y paronomasias; las proposiciones se invierten, como guantes dados la vuelta, para descubrir nuevas perspectivas, nuevas premisas desde las que comprender el mundo: \u00abS\u00f3lo se canta lo que se pierde. (\u2026) \u00bfS\u00f3lo se pierde lo que se canta?\u00bb Pese a ser un libro minuciosamente destilado, en el que se advierte una f\u00e9rrea labor de poda y selecci\u00f3n, contiene leves deslices, como la repetici\u00f3n de algunas im\u00e1genes: as\u00ed, la de plantar ideas como espantap\u00e1jaros aparece en las p\u00e1ginas 19 y 51; y la del coraz\u00f3n que s\u00f3lo corre detr\u00e1s de lo que puede huir de \u00e9l, en la 30 y la 34. <\/p>\n

Un di\u00e1logo constante con la literatura contempor\u00e1nea<\/strong> <\/p>\n

En el repaso que hace el autor de la literatura contempor\u00e1nea, con la que sostiene un di\u00e1logo constante, se aprecian valoraciones atinadas y siempre personales. Doce dedica una especial atenci\u00f3n a algunos de los autores fundamentales de la modernidad, como Kafka, Val\u00e9ry, Canetti, Celan, Pavese, Camus y Cernuda, am\u00e9n de a una amplia n\u00f3mina de autores en lengua inglesa: Beckett, Yeats, Salinger, Ginsberg \u2014que no suscita su simpat\u00eda: \u00abAlgunos [como \u00e9l], m\u00e1s que transgredir ning\u00fan l\u00edmite, parece que lo festonearan\u00bb\u2014, Ted Hugues, Stephen Spender y R. S. Thomas, entre otros. La biograf\u00eda ha pesado, sin duda, en estas preferencias: Doce ha vivido muchos a\u00f1os en Gran Breta\u00f1a, donde ejerci\u00f3 de lector en la Universidad de Oxford y se doctor\u00f3 en Filosof\u00eda y Letras por la de Sheffield. De su estancia en Inglaterra surgen las abundantes referencias a la vida en ese pa\u00eds \u2014que no es alegre, sino interesante, como nos recuerda Turgu\u00e9niev\u2014 y acaso, tambi\u00e9n, otros rasgos m\u00e1s anecd\u00f3ticos de Hormigas blancas , como los muchos apuntes dedicados a los cuervos, tan frecuentes en la campi\u00f1a inglesa. As\u00ed reza el primero del libro: \u00abEs un cuervo en un campo de estrellas.\u00bb <\/p>\n

Presencia de lo on\u00edrico <\/strong><\/p>\n

Con ser sustancial la meditaci\u00f3n sobre el hecho literario, el libro de Jordi Doce ofrece otro flanco al lector, angustiado, existencial, pero no menos persuasivo. Hormigas blancas es tambi\u00e9n un compendio de dudas y temores, un desaguadero de fracturas \u00edntimas. Llama la atenci\u00f3n el inter\u00e9s que Doce demuestra por la noche y el sue\u00f1o, o el insomnio; la presencia de lo on\u00edrico revela un buceo en lo azaroso y lo irracional, que a veces se traspasa a la fabulaci\u00f3n diurna. As\u00ed, muchos apuntes bosquejan mundos fant\u00e1sticos, territorios en los que acontece lo maravilloso, la mayor\u00eda de los cuales se inicia con la frase \u00abEn aquel pa\u00eds\u2026\u00bb: \u00abEn aquel pa\u00eds el tiempo es un pozo donde al caer la noche va a parar todo cuanto no se deja atrapar\u2026\u00bb No es casual esta alusi\u00f3n al tiempo, que constituye una de las preocupaciones cardinales del autor de Gran angular , a menudo simbolizada en el reloj, como en esta sucinta imagen ourob\u00f3rica: \u00abRelojes que se muerden la cola.\u00bb La muerte es, invariablemente, el corolario fatal de esta fluyente circularidad: \u00abEscucho el son remoto de mi cortejo f\u00fanebre\u00bb, escribe Doce. Quiz\u00e1 por esta sensaci\u00f3n de opresi\u00f3n, de encierro en un ser ag\u00f3nicamente entregado a la nada, abunden en Hormigas blancas las puertas, las ventanas, las cerraduras: lugares de paso o de liberaci\u00f3n, por los que puede accederse, siquiera un instante, a otra realidad de luz y plenitud. <\/p>\n

E. M.\u2014POETA, CR\u00cdTICO Y TRADUCTOR <\/p>\n

FICHA <\/p>\n

Jordi DOCE: Hormigas blancas . Madrid, Bartleby, 2005, 111 pp. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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