{"id":45786,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/45786"},"modified":"2026-03-10T08:32:22","modified_gmt":"2026-03-10T08:32:22","slug":"entrevista-a-david-cronenberg","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/entrevista-a-david-cronenberg\/","title":{"rendered":"Entrevista a David Cronenberg:"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Gabriel Lerman<\/p>\n

Revista:<\/strong> Dirigido por… n\u00ba 349<\/p>\n\n

Aunque ha dirigido grandes \u00e9xitos como \u00abScanners\u00bb, \u00abLa zona muerta\u00bb, \u00abLa mosca\u00bb e \u00abInseparables\u00bb, el canadiense David Cronenberg ha sido uno de esos genios incomprendidos por el \u00abstatus quo\u00bb hollywoodiense, si bien, como \u00e9l mismo confiesa, los grandes estudios intentaron comprarlo durante a\u00f1os con ofertas millonarias para que dejara de filmar pel\u00edculas raras y se dedicara al cine comercial. Tal vez el hecho de haber podido concretar tan s\u00f3lo tres pel\u00edculas en una d\u00e9cada, \u00abCrash\u00bb (1996), \u00abeXistenZ\u00bb (1999) y \u00abSpider\u00bb (2002), ayudaron a que finalmente Cronenberg aceptara rodar un proyecto por encargo. Pero la actitud respetuosa de los ejecutivos de New Line hacia el talento de este gran director permiti\u00f3 que \u00abUna historia de violencia\u00bb se haya convertido en el film que probablemente har\u00e1 justicia a la carrera del realizador canadiense. Un decidido favorito en la inminente carrera por los premios Oscar, el inusual \u00abthriller\u00bb cuenta la historia del due\u00f1o de una fonda en un peque\u00f1o pueblo (Viggo Mortensen), cuya vida y la de los que lo rodean se transforma por completo la noche en que dos criminales deciden asaltar su restaurante. <\/p>\n

1<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>\u2014\u00bfPor qu\u00e9 decidi\u00f3 mantener el t\u00edtulo original de la historieta? Parece el t\u00edtulo de un documental\u2026 <\/p>\n

\u2014 Es cierto, y ser\u00eda un documental muy, pero que muy largo. La verdad es que cuando le\u00ed el gui\u00f3n no sab\u00eda que estaba basado en una historieta, y l\u00f3gicamente tampoco sab\u00eda que la historieta ten\u00eda ese t\u00edtulo. Cuando le\u00ed el gui\u00f3n sabiendo que en New Line estaban decididos a financiar la pel\u00edcula, desde un primer momento me aclararon que quer\u00edan mantener el t\u00edtulo. Al principio no estaba muy convencido porque me parec\u00eda que pod\u00eda confundir al p\u00fablico y porque no es habitual poner la palabra \u00abviolencia\u00bb en el t\u00edtulo de una pel\u00edcula. Pero en cualquier caso, nunca hubo demasiado debate con respecto al t\u00edtulo del film. <\/p>\n

\u2014 Pero s\u00ed pidi\u00f3 otros cambios, sobre todo en el gui\u00f3n, \u00bfno es as\u00ed? <\/p>\n

\u2014 S\u00ed. Por ejemplo, no hab\u00eda escenas de sexo en el gui\u00f3n de Josh Olson, y los personajes de Viggo y de William Hurt no eran hermanos. Me di cuenta de que si eran hermanos la relaci\u00f3n entre ellos iba a cambiar por completo y los di\u00e1logos tambi\u00e9n ten\u00edan que cambiar. Con Olsen colaboramos much\u00edsimo. En el gui\u00f3n de Josh hab\u00eda muchos personajes que quit\u00e9. Cuando lo le\u00ed por primera vez ten\u00eda ciento quince p\u00e1ginas y lo dej\u00e9 en ochenta. Lo que ves en la pantalla son apenas sesenta y seis minutos de gui\u00f3n. <\/p>\n

\u2014 \u00bfDir\u00eda que el tema de este film es la redenci\u00f3n? <\/p>\n

\u2014 Creo que Una historia de violencia <\/em>trata sobre un buen n\u00famero de temas, e incluso me parece que tiene ciertas similitudes con los westerns <\/em>cl\u00e1sicos del cine norteamericano, algo de lo que fuimos muy conscientes a lo largo del rodaje, si bien siempre se ha visto al western <\/em>como un g\u00e9nero bastante conservador, e incluso reaccionario, con ideas muy cristianas sobre la redenci\u00f3n y ese tipo de cosas. Y creo que Una historia de violencia <\/em>es un poco m\u00e1s subversiva, que empieza con una propuesta m\u00e1s o menos tradicional y luego se subleva contra ella, la cuestiona y la termina corrompiendo. Por lo tanto no creo que el \u00fanico tema de la pel\u00edcula sea la redenci\u00f3n. S\u00ed creo que el film se pregunta sobre si la redenci\u00f3n es posible, pero la realidad es que no necesariamente la contesta. Muchas otras cosas quedan sin contestar porque no tengo las respuestas, s\u00f3lo tengo las preguntas. Por eso la pel\u00edcula no tiene un mensaje predigerido, porque para eso uno tendr\u00eda que tener todas las respuestas e ir present\u00e1ndoselas convenientemente a su p\u00fablico. Pero eso no es para m\u00ed. Para m\u00ed la experiencia cinematogr\u00e1fica, adem\u00e1s de ser una f\u00f3rmula narrativa que me resulta verdaderamente fascinante, es una exploraci\u00f3n filos\u00f3fica en la que constantemente me pregunto cosas y las debato conmigo mismo. B\u00e1sicamente invito al p\u00fablico a que me acompa\u00f1e en mi viaje exploratorio, que vea por s\u00ed mismo y decida qu\u00e9 piensa de lo que voy descubriendo. <\/p>\n

\u2014 \u00bfCu\u00e1les ser\u00edan las preguntas que se hace este film? <\/p>\n

\u2014 Son muchas. Una de ellas es si es posible escapar de nuestra herencia animal en lo que concierne a la violencia. Somos los \u00fanicos animales que podemos elegir no ser violentos, porque tenemos conciencia e intelecto y entendemos cu\u00e1les son las consecuencias de un acto de violencia. Tambi\u00e9n parece que somos los \u00fanicos animales \u2013probablemente en todo el universo\u2013 que somos capaces de imaginar algo que no existe. El resto de los animales no lo puede hacer. Podemos imaginar muy f\u00e1cilmente un mundo en el que no exista la violencia, en el que podamos usar la discusi\u00f3n, la negociaci\u00f3n, la racionalidad, la generosidad y la simpat\u00eda para resolver todos los problemas que nos aquejan como humanos. Podemos pensar que eso es posible, pero es obvio que nunca lo hemos podido lograr. Hubo momentos en los que las Naciones Unidas funcionaron bien durante dos minutos, cuando se evit\u00f3 una guerra gracias a la acci\u00f3n de un grupo de diplom\u00e1ticos brillantes que lograron unir a la gente. De alguna manera la pel\u00edcula se plantea s\u00ed eso de verdad es posible. Mucha gente me ha preguntado si esta pel\u00edcula es una cr\u00edtica a Estados Unidos. Y mi respuesta es que est\u00e1 ambientada en Estados Unidos porque la \u00fanica manera de ser universal es ser espec\u00edfico. Uno tiene que ubicar su arte en alg\u00fan lugar y el actor no puede interpretar un concepto abstracto. El personaje tiene que tener un nombre y un pasado, pero todos estos elementos locales sirven para hacerse preguntas universales. Aun cuando lo que se pregunta Una historia de violencia <\/em>es v\u00e1lido para Estados Unidos, tambi\u00e9n lo es para la condici\u00f3n humana en general. No hay una sola naci\u00f3n sobre la tierra que no haya sido fundada tras un acto de violencia. Cada naci\u00f3n del mundo fue creada aplastando a la gente que originariamente viv\u00eda all\u00ed\u2026 <\/p>\n

\u2014 \u00bfPor qu\u00e9 decidi\u00f3 agregar las escenas de sexo? <\/p>\n

\u2014 Para empezar, porque estamos hablando de una pareja que lleva veinte a\u00f1os casada y que ha tenido dos ni\u00f1os. Siempre pens\u00e9 que esta pel\u00edcula se podr\u00eda haber titulado \u00abEscenas de la vida de un matrimonio\u00bb, porque se muestra mucho sobre esta pareja y no puedo imaginar no mostrar c\u00f3mo es su vida sexual. Si vas a mostrar la esencia de una pareja, la parte sexual es muy importante. Y si no tuvieran relaciones tambi\u00e9n ser\u00eda interesante. Especialmente cuando ocurren tantas cosas que transforman la relaci\u00f3n, me pareci\u00f3 que mostrar su vida sexual era muy importante, porque es el momento en que la gente es m\u00e1s vulnerable, tanto f\u00edsica como emocionalmente. Y eso sigue siendo v\u00e1lido aun cuando has estado casado durante veinte a\u00f1os. Yo llevo treinta. Me pareci\u00f3 adem\u00e1s interesante que el \u00fanico sexo que se mostrara en la pel\u00edcula fuera el de este matrimonio y no el de la pareja adolescente, porque generalmente lo que se muestra en el cine que se hace hoy en d\u00eda son las relaciones sexuales entre adolescentes, algo que siempre me ha llamado mucho la atenci\u00f3n. Si uno se guiara por lo que muestra Hollywood, uno s\u00f3lo tendr\u00eda sexo en la adolescencia y despu\u00e9s nunca m\u00e1s. Le ped\u00ed a Josh que escribiera esas escenas y se le ocurri\u00f3 la idea de que ella se disfrazara de animadora para estimularlo, lo cual me pareci\u00f3 muy interesante, porque es una clara muestra de que estos dos individuos no han compartido la adolescencia, pero al mismo tiempo eso tiene otras implicaciones, para empezar porque en Estados Unidos parecen estar obsesionados con la escuela secundaria y la adolescencia. En Canad\u00e1 no tenemos esa misma obsesi\u00f3n. En Estados Unidos parece que para mucha gente esos fueron los mejores a\u00f1os de sus vidas. O han quedado muy lastimados por esos a\u00f1os o viven a\u00f1or\u00e1ndolos. Eso me parece algo muy inusual. No creo que sean muchos los pa\u00edses que tengan esa misma obsesi\u00f3n. Pens\u00e9 que era perfecto que ella quisiera inventar un pasado compartido entre los dos y que tuviera que ver con la escuela secundaria. Adem\u00e1s, esa escena tiene que ver con la idea de jugar a tener una identidad diferente, que es uno de los temas m\u00e1s importantes de la pel\u00edcula, y aqu\u00ed ellos inventan dos personajes para poder crear un pasado compartido que no tuvieron. <\/p>\n

\u2014 \u00bfEs complicado dirigir una escena de sexo? <\/p>\n

\u2014 Uno de los mejores elogios que he recibido fue cuando alguien que vio una escena de sexo en una de mis pel\u00edculas dijo: \u00ab hace tan bien las escenas <\/em>de sexo que debe de ser muy bueno en la cama <\/em>\u00bb. Y aunque no estoy muy seguro de que eso sea cierto me pareci\u00f3 un bonito elogio. Lo cierto es que un director muy t\u00edmido con respecto al sexo, que se sienta intimidado por lo que va a ver, o que tenga prejuicios para hablar de este tema con gente que no conoce, probablemente no sea muy bueno dirigiendo escenas de sexo porque uno transmite sus propios complejos. Si uno se cohibe va a cohibir a sus actores a la hora de rodar. Creo que para ciertos directores las escenas de sexo puede ser algo espantoso de ver. <\/p>\n

\u2014 \u00bfCu\u00e1l fue la concepci\u00f3n est\u00e9tica que eligi\u00f3 para filmar las escenas de acci\u00f3n? <\/p>\n

\u2014 La verdad es que no me adhiero a ninguna teor\u00eda cinematogr\u00e1fica seg\u00fan la cual haya que filmar todas las escenas de una misma manera. Prefiero prestar atenci\u00f3n a lo que necesita cada escena en particular. As\u00ed, por ejemplo, la primera escena dura m\u00e1s de cuatro minutos sin cortes y fue realizada en una sola toma, mientras que en las dem\u00e1s escenas de acci\u00f3n hay un preciso trabajo de montaje y hubo que filmarlo en una larga secuencia de tomas. Para ponerte un ejemplo, la forma en que film\u00e9 la acci\u00f3n en Una historia de violencia <\/em> no tiene nada que ver con la forma en la que est\u00e1 filmada la acci\u00f3n en El <\/em>mito de Bourne <\/em>, donde ha sido filmada de una manera impresionista. Si te fijas en las escenas de acci\u00f3n de mi pel\u00edcula cuadro por cuadro vas a ver que est\u00e1 todo filmado en tiempo real, cada momento ha sido capturado por la c\u00e1mara, por lo que es muy realista. Si le prestas atenci\u00f3n a la forma en que funcionan tus ojos, te dar\u00e1s cuenta de que es como si tuvieras un mill\u00f3n de c\u00e1maras filmando todo lo que ocurre frente a ti. Y si ves algo que te interesa particularmente, utilizar\u00e1s el zoom <\/em>para acercarte y tratar de percibir hasta el \u00faltimo detalle. Para hacer lo mismo que hace tu ojo, hacen falta much\u00edsimas tomas y much\u00edsimos \u00e1ngulos, especialmente cuando est\u00e1s filmando acci\u00f3n. He hecho un gran esfuerzo para que la acci\u00f3n en esta pel\u00edcula no fuera impresionista sino realista, siguiendo lo que ver\u00edan tus ojos si tu estuvieras presenciando un acto de violencia. <\/p>\n

\u2014 \u00bfPor qu\u00e9 decidi\u00f3 filmar la violencia de esa manera y no de la forma tradicional? <\/p>\n

\u2014 Porque El mito de Bourne <\/em>es un thriller <\/em>de acci\u00f3n muy fant\u00e1stico y nuestro film ten\u00eda un objetivo completamente diferente. Lo que quer\u00eda preguntarme en esta pel\u00edcula es: \u00bfde d\u00f3nde viene la violencia? Viene de estos personajes. \u00bfQu\u00e9 significado tiene la violencia para ellos? Y en el caso de algunos de ellos la violencia forma parte del negocio, como cuando Joey le dice a Richie: \u00ab yo pensaba que los negocios importaban m\u00e1s que la familia <\/em>\u00bb, hablando de los negocios de la mafia y se\u00f1alando que \u00e9l sabe que si su hermano lo tiene que matar lo va a hacer, por lo que para ciertos personajes en el film la violencia existe simplemente por razones pr\u00e1cticas, porque eso es lo que han aprendido en las calles de Filadelfia. Para ellos no es una cuesti\u00f3n est\u00e9tica, sino algo que se tiene que hacer y punto, ni siquiera pasa por el placer s\u00e1dico, sino porque los negocios exigen que liquides a este t\u00edo y luego sigas adelante con tus cosas. Entonces la mirada sobre la violencia ten\u00eda que ser muy pragm\u00e1tica y realista, en contraposici\u00f3n con la que muestra El mito de Bourne <\/em>, que tiene una estructura completamente diferente. <\/p>\n

\u2014 \u00bfSiente que ha quedado en el film alg\u00fan rezago de la sensibilidad t\u00edpica de las historietas? <\/p>\n

\u2014 No lo s\u00e9, aunque tambi\u00e9n es cierto que \u00faltimamente las historietas se han vuelto muy sofisticadas. He le\u00eddo algunas historietas europeas, algunas pornogr\u00e1ficas, otras no, que son muy sofisticadas y est\u00e1n muy bien escritas. No se parecen en nada a las que le\u00eda cuando era ni\u00f1o, como las del \u00abCapit\u00e1n Marvel\u00bb y ese tipo de material para adolescentes. <\/p>\n

2<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>\u2014 Por ejemplo, el personaje de Ed Harris parece sacado del mundo de los c\u00f3mics\u2026 <\/p>\n

\u2014 La verdad es que nunca lo vi como un personaje t\u00edpico de una historieta, sino m\u00e1s bien como una reelaboraci\u00f3n de James Cagney, Humphrey Bogart y otros actores que muchas veces interpretaban criminales en los grandes cl\u00e1sicos, incluso Paul Muni haciendo de Scarface. Esas eran mis referencias. Aunque si uno se pone a pensar, muchos elementos de las historietas contempor\u00e1neas vienen de las viejas pel\u00edculas, por lo que es muy dif\u00edcil saber qui\u00e9n est\u00e1 imitando a qui\u00e9n. En cualquier caso, siempre supe que ten\u00eda que tener una mirada realista, aunque s\u00e9 que este film tiene cierto tono irreal, aunque eso tiene que ver con la imagen que tiene Estados Unidos de s\u00ed mismo como pa\u00eds, reflejada en este pueblecito aparentemente maravilloso donde todo el mundo lleva una vida tranquila, una met\u00e1fora de este deseo de volver a un pasado ideal que probablemente nunca existi\u00f3. Es algo que uno siente cuando visita Disneyworld, donde todo aparenta ser perfecto y todo el mundo es tan cordial que hasta te resulta un poco escalofriante. <\/p>\n

Es como en la serie The Twiligth Zone <\/em>. Por un lado es perfecto y uno quisiera que fuera realidad, y por otro uno sabe que no quisiera vivir all\u00ed. En ese sentido hay un cierto tono irreal en el film, pero sent\u00ed que no hab\u00eda que hacer hincapi\u00e9 en eso porque ya lo aportaba la estructura del gui\u00f3n. Tambi\u00e9n hay quienes han comparado a Una historia de violencia <\/em>con ciertos films de David Lynch, pero creo que no tienen nada que ver. No tiene nada de iron\u00eda ni es postmoderna. Cuando la gente habla de caf\u00e9 y de pastel, no est\u00e1 hablando de otra cosa, es que realmente quieren que les sirvan caf\u00e9. Por eso siempre apuntamos a ese nivel de realismo sabiendo que la estructura del gui\u00f3n ya aportaba una dosis de irrealidad, lo cual gener\u00f3 en toda la pel\u00edcula una tensi\u00f3n muy interesante. <\/p>\n

\u2014 \u00bfPor qu\u00e9 ha vuelto tantas veces al tema de las identidades falsas en sus pel\u00edculas? \u00bfTiene que ver con alg\u00fan suceso de su infancia? <\/p>\n

\u2014 No creo que tenga nada que ver con mi infancia, pero siempre es un poco misterioso por qu\u00e9 uno se siente atra\u00eddo por los mismos temas una y otra vez. No es algo consciente. No es que cuando planifique un proyecto tenga una lista de cosas que tienen que estar all\u00ed, pero lo que s\u00ed creo que me fascina es qu\u00e9 lleva a la gente a ser como es. Qu\u00e9 es exactamente lo que define a un ser humano, a una persona, a una criatura, a un animal y todas esas cosas juntas. Por un lado pienso que la identidad es algo que traemos al mundo cuando nacemos, que somos as\u00ed desde la cuna. Tengo tres hijos y un nieto, y al observarlos me he dado cuenta de que cada uno es diferente de los dem\u00e1s inmediatamente, desde el primer d\u00eda, a\u00fan en el vientre materno son diferentes, pero al mismo tiempo no es que hayan llegado al mundo con una personalidad definida. A medida que van creciendo las decisiones que toman los van definiendo como individuos, y esa identidad tambi\u00e9n se ha ido definiendo por las cosas que han rechazado. Todo eso me fascina, porque estoy muy interesado en saber qu\u00e9 define a una persona como individuo \u00fanico a lo largo de los a\u00f1os, y cu\u00e1nto es lo que esa persona puede decidir sobre cu\u00e1l ha de ser su identidad. Uno puede decidir que quiere ser de una determinada manera, que quiere seguir determinada profesi\u00f3n. Conozco a muchas personas que ya eran viejas a los veinticinco a\u00f1os porque siempre quisieron ser adultos aun siendo ni\u00f1os y por propia voluntad se convirtieron en viejos, y por eso empezaron a vestirse de determinada manera. No dudo de que en La <\/em>mosca <\/em>ya estaba preocupado por este tema. La enfermedad puede cambiar qui\u00e9n es una persona, de la misma manera que lo puede lograr la edad. Tengo sesenta y dos a\u00f1os. Muchas veces miro una foto m\u00eda de cuando ten\u00eda cinco a\u00f1os y no puedo dejar de preguntarme: \u00ab \u00bfqui\u00e9n es ese ni\u00f1o? <\/em>\u00bb. Me siento identificado con \u00e9l, pero \u00bfde verdad s\u00e9 quien es? Ya soy una persona completamente diferente de cuando ten\u00eda cinco a\u00f1os. <\/p>\n

\u2014 \u00bfSiente lo mismo cuando ve sus viejas pel\u00edculas? <\/p>\n

\u2014 Nunca veo mis viejas pel\u00edculas. Muchas veces me veo obligado a verlas para hacer un comentario para la edici\u00f3n en DVD, lo cual es una nueva forma de tortura que han inventado para castigar a los directores. Es muy extra\u00f1o porque nunca he podido ver mis pel\u00edculas s\u00f3lo como pel\u00edculas, sino que las vivo como documentales de lo que estaba haciendo en ese momento de mi vida. Me hacen recordar lo que estaba pasando en mi vida cotidiana mientras estaba filmando la escena, si hac\u00eda frio, qu\u00e9 estaban haciendo los actores o cu\u00e1les eran los problemas de esa filmaci\u00f3n. Nunca las he podido ver objetivamente, por lo que la desconexi\u00f3n que siento hacia ellas es muy fuerte. <\/p>\n

\u2014 \u00bfSiente que ha cargado con un estigma injusto a lo largo de los a\u00f1os? Mucha gente dice que \u00abUna historia de violencia\u00bb es la pel\u00edcula m\u00e1s accesible de toda su carrera\u2026 <\/p>\n

\u2014 Entiendo de d\u00f3nde viene ese comentario porque todo el mundo intenta ser anal\u00edtico con mis pel\u00edculas. Cuando las veo no pienso en ninguna de esas cosas. Lo que me preocupaba mientras las hac\u00eda era si el p\u00fablico se iba a perder cuando pusiera esta escena a continuaci\u00f3n de esta otra. En cualquier caso, no siento que me hayan tratado tan mal. Hay gente que todav\u00eda piensa que s\u00f3lo hago pel\u00edculas de terror de bajo presupuesto, pero es evidente que no han estado viendo lo que he estado haciendo en los \u00faltimos a\u00f1os\u2026 <\/p>\n

\u2014 \u00bfPor qu\u00e9 no sigui\u00f3 haciendo pel\u00edculas comerciales despu\u00e9s de \u00abLa mosca\u00bb, que tuvo mucho \u00e9xito? <\/p>\n

\u2014 La verdad es que La mosca <\/em>cost\u00f3 diez millones de d\u00f3lares y fue hecha para la compa\u00f1\u00eda productora de Mel Brooks, no para la Fox. Se la considera parte de la gran industria porque dej\u00f3 un mont\u00f3n de dinero. Ha sido mi pel\u00edcula con m\u00e1s \u00e9xito hasta el momento, pero para m\u00ed eso fue simplemente una casualidad. Si uno se fija en el argumento de La mosca <\/em> se va a dar cuenta de que no es una pel\u00edcula para todo el mundo. B\u00e1sicamente trata sobre tres personas metidas en un cuarto. Dos personas muy atractivas se encuentran, \u00e9l enferma de algo espantoso, ella lo ayuda a suicidarse y observa c\u00f3mo \u00e9l muere. Eso es todo. No me parece una pel\u00edcula de Hollywood. Por supuesto, entra dentro del g\u00e9nero de horror y ciencia ficci\u00f3n y, como cumple con ciertos par\u00e1metros, fue distribuida a nivel mundial. Pero nadie se dio cuenta de que era una pel\u00edcula que segu\u00eda mis obsesiones. De alguna manera, me col\u00e9. <\/p>\n

\u2014 \u00bfPodr\u00eda haber sido un director de Hollywood? <\/p>\n

\u2014 S\u00ed, no me habr\u00edan faltado oportunidades. Puedo decir que supieron ofrecerme much\u00edsimas pel\u00edculas que fueron muy famosas y que hicieron much\u00edsimo dinero. Pude haber hecho Top Gun <\/em>y otras tres pel\u00edculas con Tom Cruise. Me ofrecieron Unico testigo <\/em>, El <\/em>show de Truman <\/em>y Alien 4 <\/em>. En su momento, Fox me insisti\u00f3 mucho para que aceptara dirigir Alien 4 <\/em>. Es cierto que siempre me atrajo la idea de trabajar para Hollywood, porque habr\u00eda podido filmar con grandes estrellas que siempre me interesaron, habr\u00eda contado con enormes presupuestos y todos los efectos especiales que se me hubieran ocurrido para mis pel\u00edculas. Pero no ser\u00eda honesto si aceptara filmar cualquier cosa para los grandes estudios, porque no podr\u00eda pensar por un instante que si hubiera aceptado dirigir Alien 4 <\/em>habr\u00eda hecho una pel\u00edcula maravillosa de la que hoy me sentir\u00eda orgulloso. S\u00e9 muy bien que si me van a dar cien millones de d\u00f3lares van a esperar determinado tipo de producto a cambio, porque si me proponen jugar al juego de Hollywood voy a tener que jugar seg\u00fan las reglas que ellos me impongan y no seg\u00fan las m\u00edas. Alguna vez una alta ejecutiva de Columbia me propuso que dirigiera Flashdance <\/em>. Estaba obsesionada conmigo, no s\u00e9 muy bien porqu\u00e9. Si yo hubiera aceptado su propuesta y sus millones, le hubiera destruido la pel\u00edcula tratando de hacer una cosa diferente de la que ellos quer\u00edan hacer… <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Gabriel Lerman Revista: Dirigido por… n\u00ba 349 Aunque ha dirigido grandes \u00e9xitos como \u00abScanners\u00bb, \u00abLa zona muerta\u00bb, \u00abLa mosca\u00bb e \u00abInseparables\u00bb, el canadiense David Cronenberg ha sido uno de esos genios incomprendidos por el \u00abstatus quo\u00bb hollywoodiense, si bien, como \u00e9l mismo confiesa, los grandes estudios intentaron comprarlo durante a\u00f1os con ofertas millonarias para […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,446,379],"class_list":["post-45786","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-cine-fotografia-audiovisual","tag-dirigido-por"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45786","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45786"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45786\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48011,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45786\/revisions\/48011"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45786"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45786"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45786"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}