{"id":45628,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/45628"},"modified":"2026-03-10T08:29:16","modified_gmt":"2026-03-10T08:29:16","slug":"max-jazz-una-casa-independiente-que-apuesta-fuerte-por-los-cantantes","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/max-jazz-una-casa-independiente-que-apuesta-fuerte-por-los-cantantes\/","title":{"rendered":"Max Jazz. Una casa independiente que apuesta fuerte por los cantantes"},"content":{"rendered":"<p><strong>Autor:<\/strong> Jorge Garc\u00eda<\/p>\n<p><strong>Revista:<\/strong> Cuadernos de Jazz n\u00ba 85<\/p>\n<hr\/>\n<p>Finalmente est\u00e1 encontrando distribuci\u00f3n regular entre nosotros el sello estadounidense Maxjazz, surgido en la ciudad de Saint Louis en 1998 y convertido en uno de los fen\u00f3menos discogr\u00e1ficos de los \u00faltimos a\u00f1os. Maxjazz llam\u00f3 enseguida la atenci\u00f3n por su selecci\u00f3n art\u00edstica y su presentaci\u00f3n gr\u00e1fica. Detr\u00e1s de esta \u00faltima est\u00e1n el dise\u00f1ador Pressley Jacobs y el fot\u00f3grafo Jimmy Katz, heredero natural de Herman Leonard. Detr\u00e1s de los artistas (y a veces junto a ellos) est\u00e1 el pianista Bruce Barth, que interviene como m\u00fasico o productor en buena parte de las referencias. La calidad sonora de las grabaciones mantiene id\u00e9nticos niveles de profesionalidad. <\/p>\n<p>Fundado por Richard McDonnell, un veterano aficionado al jazz, Maxjazz se ha propuesto ofrecer su propia versi\u00f3n del mainstream contempor\u00e1neo desde un mirador tranquilo, alejado del bullicio de las \u00faltimas tendencias. Hay artistas predominantemente l\u00edricos, otros allegados al lenguaje bebop, pero se dir\u00eda que el nexo de uni\u00f3n entre ellos, m\u00e1s all\u00e1 de la adscripci\u00f3n a esta o aquella escuela, es su creencia en el swing como elemento sustancial del jazz. <\/p>\n<p>Una de las caracter\u00edsticas del cat\u00e1logo Maxjazz es su organizaci\u00f3n por series monogr\u00e1ficas. Como es l\u00f3gico, dado el peso de Bruce Barth en el sello, hay una colecci\u00f3n dedicada al piano, con t\u00edtulos de j\u00f3venes como el propio Barth o grandes m\u00fasicos obviados por la competencia, como Mulgrew Miller, Denny Zeitlin o Jessica Williams. Recientemente se han iniciado tambi\u00e9n series dedicadas a los instrumentos de viento y a los de cuerda. Pero la m\u00e1s nutrida de todas, y la m\u00e1s llamativa, est\u00e1 dedicada a los cantantes, mayoritariamente voces femeninas, un grupo de nombres nuevos que con Maxjazz reciben su primera atenci\u00f3n discogr\u00e1fica importante. <\/p>\n<p>No hay un estilo homog\u00e9neo entre las artistas de Maxjazz. Dejando aparte a veteranas como Mary Stallings o Asa Harris, se trata de j\u00f3venes que vienen a sintetizar las tendencias del panorama actual. Aunque el sello cuenta con cantantes afroamericanas interesantes, como Ren\u00e9 Marie, Carla Cook (finalista de los premios Grammy) o Laverne Butler, las cuatro que han llegado en esta remesa son todas de raza blanca: Erin Bode, Rebecca Martin, Christine Hitt y Claudia Acu\u00f1a. <\/p>\n<p>Christine Hitt ( <em>You&#8217;d Be so Nice to Come Home to <\/em>, 1999, MXJ 007) fue una de las primeras apuestas de la marca. Pianista y vocalista, su acercamiento al g\u00e9nero es cl\u00e1sico, tanto por el repertorio como por la forma. A una docena de buenos standards a\u00f1ade alguna canci\u00f3n menos conocida y el <em>Joy Spring <\/em> de Clifford Brown. El disco combina diferentes formaciones, circunstancia tambi\u00e9n habitual en el sello, aunque siempre escuetas. La chilena Claudia Acu\u00f1a ( <em>Luna <\/em>, 2004, MXJ 117) canta sobre todo temas propios y de otros compositores latinoamericanos, como Djavan, Armando Manzanero o C\u00e9sar Portillo de la Luz, con unos aires folcl\u00f3ricos que resultan bastante aut\u00e9nticos. El pianista Jason Lindner, presunto l\u00edder del grupo acompa\u00f1ante, comparte arreglos con ella. <\/p>\n<p>Erin Bode ( <em>Don&#8217;t Take Your Time <\/em>, 2004, MXJ 118) y Rebecca Martin ( <em>People Behave like Ballads <\/em>, 2004, MXJ 119) comparten un acercamiento al jazz desde el prisma de la canci\u00f3n pop-folk, un poco a la manera de su afortunada colega Norah Jones, con voces claras tambi\u00e9n similares a la de \u00e9sta. Bode elige un repertorio de standards modernos y antiguos, casi siempre inhabituales, y otras canciones de Dylan, Lennon\/McCartney y Wonder. Cuenta entre otros con Bruce Barth y el vibrafonista Steve Nelson para dar inesperados giros y a\u00f1adir sustancia jazz\u00edstica a su m\u00fasica. Martin, de intenciones un poco m\u00e1s profundas, acent\u00faa el folclorismo con un repertorio dedicado por completo a sus propias canciones de amor y un acompa\u00f1amiento donde abundan las guitarras, aunque si los otros son Ben Monder y Steve Cardenas es obvio que los resultados ser\u00e1n necesariamente sofisticados. <\/p>\n<p>Los <em>ced\u00e9s <\/em> de Maxjazz incluyen casi siempre un tema extra en CD-Rom video, a veces incluido en el disco, otras diferente, por lo general rodado en el mismo estudio de grabaci\u00f3n. Son alicientes nuevos, forzados por el \u201ctop manta\u201d, de los que los compradores honrados nos beneficiamos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Autor: Jorge Garc\u00eda Revista: Cuadernos de Jazz n\u00ba 85 Finalmente est\u00e1 encontrando distribuci\u00f3n regular entre nosotros el sello estadounidense Maxjazz, surgido en la ciudad de Saint Louis en 1998 y convertido en uno de los fen\u00f3menos discogr\u00e1ficos de los \u00faltimos a\u00f1os. Maxjazz llam\u00f3 enseguida la atenci\u00f3n por su selecci\u00f3n art\u00edstica y su presentaci\u00f3n gr\u00e1fica. 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