{"id":45614,"date":"2000-01-01T00:00:00","date_gmt":"2000-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/45614"},"modified":"2026-03-10T08:29:15","modified_gmt":"2026-03-10T08:29:15","slug":"entrevista-el-compromiso-total-de-barry-guy","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/entrevista-el-compromiso-total-de-barry-guy\/","title":{"rendered":"Entrevista: El compromiso total de Barry Guy"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Fernando Ortiz de Urbina<\/p>\n

Revista:<\/strong> Cuadernos de Jazz n\u00ba 106<\/p>\n\n

\u201cSi yo tocara el bajo, querr\u00eda ser Barry Guy\u201d <\/p>\n

Cecil Taylor <\/strong><\/p>\n

\u00a1C\u00f3mo pasa el tiempo! Resulta incre\u00edble que Barry Guy, bajista y compositor emblem\u00e1tico de la libre improvisaci\u00f3n brit\u00e1nica, haya cruzado la barrera de los sesenta, a tenor del juvenil aspecto que muestra en sus fotos m\u00e1s recientes y la energ\u00eda que desprende su conversaci\u00f3n: ni el filtro del tel\u00e9fono frena un discurso vehemente, veloz, casi impaciente. <\/p>\n

Otro rasgo llamativo de Guy es la disciplina con que administra esa energ\u00eda, su capacidad de dome\u00f1ar ese discurso seg\u00fan va surgiendo. Como interlocutor, la claridad con la que se expresa parece una victoria in extremis en la pugna entre la velocidad de sus ideas y su esfuerzo por presentarlas de forma ordenada y clara, algo semejante a su obra musical, que est\u00e1 marcada por las tensiones y equilibrios entre su facetas de solista y compositor, a veces domador, de algunas de las voces m\u00e1s singulares de la vanguardia de los \u00faltimos cuarenta a\u00f1os. <\/p>\n

Coincidiendo con su 60 cumplea\u00f1os, Guy public\u00f3 el a\u00f1o pasado Portrait <\/em> (Intakt Records), un cuidado repaso a los diversos \u00e1mbitos en los que se ha visto inmerso como compositor y contrabajista, desde la primigenia Ode <\/em> y el nacimiento de la London Jazz Composers Orchestra (LJCO), hasta el Aurora <\/em> de Agust\u00ed Fern\u00e1ndez, pasando por sus solos, d\u00faos, tr\u00edos y la versi\u00f3n \u201cde bolsillo\u201d de la LJCO que es la Barry Guy New Orchestra (BGNO). Tras haber vivido nueve a\u00f1os en Irlanda, Guy y su pareja, la violinista Maya Homburger, residen ahora en Suiza. <\/p>\n

Viaje al centro del continente <\/strong><\/p>\n

\u201cHe de decir que ha sido buena idea dejar la periferia de Europa. Daba la impresi\u00f3n de que Maya y yo nos hab\u00edamos retirado a la verde y pl\u00e1cida Irlanda, cuando en realidad dar conciertos a veces supon\u00eda demasiados problemas. Desde Suiza podemos llegar en tren a Italia, Alemania, Francia…\u201d. Ri\u00e9ndose a\u00f1ade que \u201clo ir\u00f3nico es que desde que vivimos en Suiza nos han salido bastantes actuaciones en Irlanda\u201d. <\/p>\n

La ubicaci\u00f3n de Suiza, su pol\u00edtica cultural, la proliferaci\u00f3n de actuaciones y las facilidades para viajar parecen estar contribuyendo a relanzar una carrera que se inici\u00f3 en Londres a finales de los m\u00edticos sesenta. Mientras el mundo sucumb\u00eda ante los Beatles, un reducido grupo de m\u00fasicos tambi\u00e9n brit\u00e1nicos, se apoyaba en la inspiraci\u00f3n que ofrec\u00edan Eric Dolphy, Albert Ayler y otros aventureros de ultramar, para abandonarla en pos de mundos m\u00e1s abstractos. <\/p>\n

Un poco de historia <\/strong><\/p>\n

Guy dio sus primeros pasos musicales en la banda de viento de su colegio y entr\u00f3 en el jazz en plena ola del dixieland brit\u00e1nico. A mediados de los sesenta trabajaba en un estudio de arquitectos y asist\u00eda a clases nocturnas de composici\u00f3n en el Goldsmith College de Londres. Por la interpretaci\u00f3n de un ejercicio suyo, Perceptions <\/em>, entr\u00f3 en contacto con Paul Rutherford y Trevor Watts , y unas semanas despu\u00e9s le invitaron a tocar con otros improvisadores. As\u00ed pues, lleg\u00f3 a la improvisaci\u00f3n a trav\u00e9s de la composici\u00f3n. No obstante, el \u201csalto a lo desconocido\u201d lleg\u00f3, algo m\u00e1s tarde y a pesar de sus reticencias, cuando era el bajista \u201cde la casa\u201d en Ronnie Scott’s y estudiaba en la Guildhall School of Music, donde comparti\u00f3 aula con Dave Holland. <\/p>\n

Desde entonces, la trayectoria de Guy ha sido poco menos que caleidosc\u00f3pica. Gracias a su formaci\u00f3n acad\u00e9mica ha mantenido una segunda carrera como int\u00e9rprete de m\u00fasica barroca: en los setenta toc\u00f3 en multitud de orquestas, como, por ejemplo, la Monteverdi Orchestra de John Elliott Gardiner, lo que, junto a su actividad como m\u00fasico de sesi\u00f3n -est\u00e1 en la secci\u00f3n de cuerdas del Angie <\/em> de los Rolling Stones, por ejemplo- le llev\u00f3 al punto de verse a s\u00ed mismo en el futuro \u201ccomo un viejo int\u00e9rprete de m\u00fasica barroca, deseando haber hecho algo m\u00e1s con mi vida\u201d. Cuando parec\u00eda que esta posibilidad se volv\u00eda real, Evan Parker le advirti\u00f3: \u201cte estamos perdiendo\u201d. Guy le hizo caso -a ver qui\u00e9n contradice a Parker- y aunque nunca ha dejado de tocar m\u00fasica barroca, abandon\u00f3 una vida c\u00f3moda, se mud\u00f3 a los alrededores de Cambridge, inici\u00f3 su relaci\u00f3n de pareja con Homburger y emprendi\u00f3 un viaje que a\u00fan dura. <\/p>\n

\u00bfCompositor de improvisaci\u00f3n? <\/strong><\/p>\n

Lo que distingue a este bajista improvisador es, parad\u00f3jicamente, su faceta compositora. A pesar de ser m\u00e1s joven que muchos de sus colegas, y ayudado por su formaci\u00f3n acad\u00e9mica, Guy no tard\u00f3 en erigirse en compositor y organizador en medio de una constelaci\u00f3n de caracteres muy fuertes y algo an\u00e1rquicos. Su motivaci\u00f3n b\u00e1sica es simple: \u201ccompongo porque disfruto la singularidad del compositor, estar a solas con mis pensamientos, elaborando la arquitectura de la pieza… aunque lo cierto es que como compositor soy sumamente lento\u201d. <\/p>\n

Guy se encuadra dentro de un movimiento musical que ha incorporado lo que se puede considerar \u201cruido\u201d como un elemento compositivo m\u00e1s y que, en todo caso, recurre mucho al toque en feroz staccato sobre ritmos irregulares y rapid\u00edsimos, algo por lo que Guy est\u00e1 lejos de disculparse, \u201ces parte de nuestro lenguaje\u201d, admitiendo que \u201cel p\u00fablico tiene que hacer un esfuerzo\u201d. Aun as\u00ed, no es de extra\u00f1ar que haya quien considere \u00e1rida esta m\u00fasica, al menos en las primeras tomas de contacto. <\/p>\n

\u201cDepende del bagaje del oyente. Yo crec\u00ed con un grupo de m\u00fasicos muy avanzados t\u00e9cnicamente, en el que casi nos deleit\u00e1bamos en el virtuosismo, manteniendo la consistencia argumental, avanzando sin perder un equilibrio de estructura y de intenci\u00f3n. Creo que si se logra acertar con esos elementos, hay algo que le llega al p\u00fablico\u201d. <\/p>\n

As\u00ed las cosas, para Guy lo fundamental no es tanto la expresi\u00f3n musical en s\u00ed, sino la motivaci\u00f3n subyacente, la actitud del m\u00fasico: \u201clo importante es que el compromiso con la m\u00fasica est\u00e9 presente, tienes que dar hasta el \u00faltimo gramo de tu energ\u00eda, de tu concentraci\u00f3n y, en cierto modo, de tu vida. Si sale bien, el p\u00fablico quedar\u00e1 maravillado. Creo que eso es todo a lo que podemos aspirar. T\u00e9cnicamente las cosas pueden ir mejor o peor, pero has de comprometerte totalmente con lo que hagas\u201d. <\/p>\n

Un nuevo planteamiento: Aurora <\/strong><\/p>\n

Como contrabajista, Guy es simplemente apabullante. En primer lugar, por su total dominio del instrumento, sea en pizzicato, con arco o la serie de efectos que utiliza, y en segundo, porque es su forma de expresi\u00f3n m\u00e1s personal y exuberante que, no obstante, acept\u00f3 reducir a lo esencial para Agust\u00ed Fern\u00e1ndez en Aurora <\/em> (Maya Recordings, 2006). <\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de las notas y las texturas, la di\u00e1fana belleza de este disco es el resultado del ejercicio de disciplina y contenci\u00f3n de los tres m\u00fasicos. Guy relata el proceso de adaptaci\u00f3n: \u201cfue interesante; tanto Agust\u00ed como Ram\u00f3n y yo mismo somos bastante acelerados, musicalmente hablando; al principio pens\u00e9 que era una locura, pero me fascin\u00f3 la oportunidad de echar el freno y trabajar en un proyecto ajeno muy bien definido. Agust\u00ed tuvo que indicarnos continuamente que toc\u00e1ramos m\u00e1s despacio y con menos notas. Creo que era una cuesti\u00f3n de contener esa energ\u00eda y concentrarla. Aqu\u00ed una nota lo es todo\u201d. <\/p>\n

En el centro, el int\u00e9rprete <\/strong><\/p>\n

Como Ellington y Mingus antes que \u00e9l, Guy ha desarrollado su faceta de compositor trabajando en funci\u00f3n de los int\u00e9rpretes: \u201ccuando me encargan una pieza, primero trato de saberlo todo sobre los m\u00fasicos: qu\u00e9 necesitan, qu\u00e9 buscan, qu\u00e9 les interesa. Luego est\u00e1 la cuesti\u00f3n de la primera nota, el primer trazo sobre el lienzo en blanco, que tengo que sacar casi a rastras de cualquier \u00e1mbito, sea la arquitectura, un cuadro, un texto…\u201d. <\/p>\n

La obra escrita de Guy est\u00e1 estrechamente ligada a los m\u00fasicos con los que ha colaborado asiduamente, como en el caso de Evan Parker o Paul Lytton. Lo que se gana en compenetraci\u00f3n, en simbiosis, se pierde en la viabilidad de esta m\u00fasica a largo plazo. O quiz\u00e1s no: \u201c\u00faltimamente me han invitado a trabajar con estudiantes j\u00f3venes; les he llevado algunas piezas de la LJCO y, para mi enorme sorpresa, he descubierto que tambi\u00e9n valen para gente sin tradici\u00f3n en este tipo de m\u00fasica; es decir, son j\u00f3venes, saben poco sobre esta m\u00fasica, las partituras les resultan inusuales, pero les aplico los mismos principios, una especie de \u2018o nadas o te ahogas’; s\u00f3lo les indico por d\u00f3nde va la m\u00fasica y poco a poco voy construyendo el contexto sobre el que podemos formular la improvisaci\u00f3n. Para m\u00ed ha sido muy revelador, porque no cre\u00eda que fuera posible, pero ya ha ocurrido varias veces\u201d. Adem\u00e1s, parece que los estudiantes lo disfrutan. \u201cSu reacci\u00f3n ha sido generosa, a veces euf\u00f3rica. Ha habido quien me ha dicho que en una semana ha pasado de no entender qu\u00e9 est\u00e1bamos haciendo, a disfrutarlo a tope y tener una de las mejores experiencias de su vida. Estos jovenes tienen entre 18 y 21 a\u00f1os; si esta experiencia les deja un poso, lo considero un \u00e9xito\u201d. <\/p>\n

Al menos en Europa, el panorama resulta esperanzador pero, aunque hay cantera para la vanguardia, Guy se\u00f1ala que \u201ccuando yo empec\u00e9, pens\u00e1bamos que nos faltaban oportunidades, pero viendo c\u00f3mo est\u00e1n las cosas ahora, creo que en realidad s\u00ed las tuvimos; hubo que trabajar mucho para aprovecharlas, por supuesto, pero creo que hoy es mucho m\u00e1s dif\u00edcil para la gente joven optar por un camino distinto. En mi campo de actuaci\u00f3n las cosas son mucho m\u00e1s dif\u00edciles, no hay ayudas, ni patrocinadores, aunque en Suiza, por ejemplo, hay fundaciones que respaldan a la LJCO\u201d. <\/p>\n

Al pedirle alg\u00fan consejo para las nuevas generaciones, prefiere no dar ninguno y se remite a lo que, en el fondo, es su propio credo como m\u00fasico: \u201cmantened los ojos y los o\u00eddos siempre abiertos, nunca acept\u00e9is nada sin cuestionarlo, sed vosotros mismos, estad siempre alerta, t\u00e9cnicamente preparados y no se\u00e1is vagos, dad todo, el ciento diez por cien o m\u00e1s de lo que teng\u00e1is, cuerpo, alma, vivencias, t\u00e9cnica… porque si sois perezosos, sin daros cuenta perder\u00e9is una oportunidad y habr\u00e9is desaprovechado para siempre ese momento de vuestra vida\u201d. <\/p>\n

\u201cNo se puede ser complaciente. Si lo haces lo mejor que puedas y no funciona, pues tendr\u00e1s que intentarlo en otra ocasi\u00f3n. A veces las circunstancias se vuelven contra ti, pero creo que siempre tienes que dar lo mejor de ti mismo. Al menos as\u00ed puedes irte a casa pensando \u2018bueno, lo hice lo mejor que pude’\u201d. <\/p>\n

Discograf\u00eda referencial <\/strong><\/p>\n

Con la London Jazz Composers Orchestra <\/strong><\/p>\n

1972: <\/strong>Ode <\/strong> (Incus) <\/p>\n

1983: <\/strong>Study II-Stringer <\/strong> (FMP) <\/p>\n

1988: Zurich Concerts [ <\/strong>con Anthony Braxton ] <\/strong>(Intakt) <\/p>\n

1989: <\/strong>Harmos <\/strong> (Intak) <\/p>\n

1998: Double Trouble Two <\/strong>(Intakt) <\/p>\n

Con la New Orchestra <\/strong><\/p>\n

2001: Inscape Tableaux <\/strong>(Intakt) <\/strong><\/p>\n

2005: Oort-Entropy <\/strong>(Intakt) <\/strong><\/p>\n

Solo <\/strong><\/p>\n

1993: <\/strong>Fizzles <\/strong> (Maya Recordings) <\/p>\n

2002: <\/strong>Symmetries <\/strong> (Maya Recordings) <\/p>\n

Con Agust\u00ed Fern\u00e1ndez y Ram\u00f3n L\u00f3pez <\/strong><\/p>\n

2006: <\/strong>Aurora <\/strong> (Maya Recordings) <\/p>\n

Con Agust\u00ed Fern\u00e1ndez-Evan Parker-Paul Lytton <\/strong><\/p>\n

2006: <\/strong>Topos <\/strong> (Maya Recordings) <\/p>\n

Recopilatorio <\/strong><\/p>\n

1972-2004: <\/strong>Portrait <\/strong> (Intakt) <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Fernando Ortiz de Urbina Revista: Cuadernos de Jazz n\u00ba 106 \u201cSi yo tocara el bajo, querr\u00eda ser Barry Guy\u201d Cecil Taylor \u00a1C\u00f3mo pasa el tiempo! Resulta incre\u00edble que Barry Guy, bajista y compositor emblem\u00e1tico de la libre improvisaci\u00f3n brit\u00e1nica, haya cruzado la barrera de los sesenta, a tenor del juvenil aspecto que muestra en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,373,451],"class_list":["post-45614","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-cuadernos-de-jazz","tag-musica"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45614","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45614"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45614\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47839,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45614\/revisions\/47839"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45614"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45614"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45614"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}