{"id":45593,"date":"2005-01-01T12:00:00","date_gmt":"2005-01-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/45593"},"modified":"2005-01-01T12:00:00","modified_gmt":"2005-01-01T12:00:00","slug":"un-mago-anda-suelto-harry-potter-y-el-prisionero-de-azkaban-de-j-k-rowling-a-cuaron","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/un-mago-anda-suelto-harry-potter-y-el-prisionero-de-azkaban-de-j-k-rowling-a-cuaron\/","title":{"rendered":"Un mago anda suelto. Harry Potter y el prisionero de Azkaban, de J. K. Rowling\/A. Cuar\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n<\/p>\n

Revista:<\/strong> CLIJ (Cuadernos de Literatura Infantil y Juvenil) n\u00ba 174<\/p>\n\n

1<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen><\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica <\/strong><\/p>\n

Harry Potter y el prisionero de Azkaban (Harry Potter and the prisoner of Azkaban), de J. K. Rowling. <\/p>\n

Trad. Adolfo Mu\u00f1oz Garc\u00eda y Nieves Mart\u00edn Azofra. Barcelona: Salamandra, 2000. <\/p>\n

Edici\u00f3n en catal\u00e1n en Emp\u00faries. <\/p>\n

Versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica <\/strong><\/p>\n

Harry Potter y el prisionero de Azkaban (Harry Potter and the prisoner of Azkaban). <\/p>\n

Dir.: Alfonso Cuar\u00f3n. <\/p>\n

Prod.: David Heyman, Chris Columbus y Mark Radcliffe, para Warner Bros (Estados Unidos, 2004). <\/p>\n

Gui\u00f3n: Steve Kloves, sobre la novela hom\u00f3nima de J. K. Rowling. <\/p>\n

Int\u00e9rpretes: Daniel Radcliffe (Harry Potter), Emma Watson (Hermione Granger), Rupert Grint (Ron Weasley), Robbie Coltrane (Hagrid), Gary Oldman (Sirius Black), David Thewlis (Profesor Lupin), Alan Rickman (Profesor Snape), Michael Gambon (Albus Dumbledore), Emma Thompson (profesora Trelawney), Timothy Spall (Peter Pettigrew). <\/p>\n

Mucho se ha escrito sobre la fascinaci\u00f3n del cinemat\u00f3grafo, el car\u00e1cter especular de la pantalla, la construcci\u00f3n del tiempo y el espacio… Y en la actualidad \u2014menos a\u00fan dentro del epid\u00e9rmico cine comercial\u2014, pocas pel\u00edculas se prestan tanto a recuperar la reflexi\u00f3n sobre esos aspectos como Harry Potter y el prisionero de Azkaban. En buena medida, gracias a la inteligencia de su director, Alfonso Cuar\u00f3n, que se ha valido de la maquinaria de los grandes estudios para articular un discurso sutil y fascinante. El joven Potter se ve superado as\u00ed por la habilidad de prestidigitador del mexicano. El cine ha descubierto un nuevo mago. <\/p>\n

Nuevo director para la tercera entrega <\/strong><\/p>\n

Sobre la tercera novela de J. K. Rowling hay poco que decir, puesto que en el n\u00famero de mayo de esta revista se puede encontrar un completo estudio sobre la serie de la escritora escocesa. Baste citar algunos aspectos que permitir\u00e1n enlazar con el film Harry Potter y el prisionero de Azkaban: una estructura gen\u00e9rica similar a las de las anteriores novelas \u2014pr\u00f3logo de Harry en casa de los Dursley, salida abrupta, llegada a Hogwarts, desarrollo no menos accidentado del curso escolar, desenlace siempre favorable a Harry y a sus amigos y vuelta a la deprimente casa de sus t\u00edos\u2014, un pu\u00f1ado de personajes, nuevos o ya conocidos \u2014que ayudan o entorpecen la labor del h\u00e9roe, como corresponde a los esquemas del relato cl\u00e1sico\u2014 y un final feliz, en el que Harry se sobrepone a las adversidades despu\u00e9s de haber superado una serie de trabajos, a la manera de Ulises. <\/p>\n

Las novedades de la obra con respecto a las dos primeras entregas son, en primer lugar, una cierta evoluci\u00f3n hacia el oscurantismo, que genera a su vez un alejamiento de la puerilidad de las dos anteriores: mientras Harry crece, sus aventuras lo hacen tambi\u00e9n, en densidad, complejidad y tenebrismo, tendencia que se confirma en la cuarta entrega, Harry Potter y el c\u00e1liz de fuego. En segundo lugar, nos encontramos con una ruptura de la estructura narrativa cl\u00e1sica, ya que la autora introduce un falso desenlace que los protagonistas corrigen con la ayuda del \u00abgiratiempo\u00bb de Hermione. El destino, el paso inexorable del tiempo y la posibilidad de manejarlo a voluntad han sido ideas recurrentes de la literatura cl\u00e1sica, desde Homero hasta H. G. Wells, entre otros. <\/p>\n

Estamos ante una novela integrada en una serie de gran \u00e9xito, que empuja a los j\u00f3venes y no tan j\u00f3venes a leer apasionadamente \u2014con lo que eso tiene de m\u00e9rito en la actualidad\u2014 y que ha evitado en parte que los tres primeros puestos de libros m\u00e1s vendidos en Espa\u00f1a est\u00e9n copados por El c\u00f3digo Da Vinci, Mar\u00eda Teresa Campos y Jos\u00e9 Mar\u00eda Aznar\u2026 Y en \u00e9stas, la Warner pone a funcionar su mastod\u00f3ntica apisonadora para arrasar con la tercera entrega de Harry Potter. Se encuentran con un Daniel Radcliffe demasiado crecidito ya para aparentar los 13 a\u00f1os de su personaje \u2014la cuarta entrega se est\u00e1 rodando de hecho a toda prisa, y ojal\u00e1 no se repita lo que ocurri\u00f3 en su d\u00eda con Judy Garland\u2014, con Chris Columbus \u2014director de las dos anteriores\u2014 en franca retirada, y con una pl\u00e9yade de aspirantes a ponerse tras la c\u00e1mara en Harry Potter y el prisionero de Azkaban: Steven Spielberg, que rechaz\u00f3 la oferta, enfrascado en un proyecto did\u00e1ctico sobre el exterminio de los jud\u00edos \u2014mientras Ariel Sharon machaca a los palestinos\u2014; Kenneth Branagh, vetado por la propia Rowling, que en esto tiene mucha mano, y que a su vez propuso al derrochador e inconstante Terry Gilliam. La propuesta provoc\u00f3 la firme negativa de los ejecutivos de la productora, que entonces pensaron en Alfonso Cuar\u00f3n. No era ninguna locura. El cineasta mexicano hab\u00eda hecho ya en 1995 una pel\u00edcula \u00abcon ni\u00f1o\u00bb, La princesita; se hab\u00eda demostrado eficaz en Y tu mam\u00e1 tambi\u00e9n (2001) y, lo que era m\u00e1s importante, hab\u00eda adaptado a Charles Dickens \u2014de quien Rowling bebe literariamente\u2014 en Grandes esperanzas (1998).<\/p>\n

Un film comercial, pero brillante <\/strong><\/p>\n

Prolongaci\u00f3n de anteriores taquillazos, un director prometedor, grandes efectos especiales, 130 millones de d\u00f3lares de presupuesto… Todo ello aderezado con monta\u00f1as de palomitas, un videojuego, millones de cr\u00edos berreando a la entrada y dentro de las salas de todo el mundo, y la recuperaci\u00f3n \u00edntegra de la inversi\u00f3n en el primer fin de semana de exhibici\u00f3n. Antes de ver la pel\u00edcula, cabr\u00eda pensar que era otro de esos productos que tratan a los peque\u00f1os como si fueran absolutamente imb\u00e9ciles. Craso error. Porque Cuar\u00f3n ha sabido dar con la piedra filosofal de la que hablaba la primera pel\u00edcula. Aun dentro de los esquemas del cine comercial, gobernado por tendencias y estilos publicitarios y con fines de negocio y entontecedores, ha conseguido organizar un film brillante, capaz de satisfacer tanto a los amantes del cine sin contenido como a quienes buscan algo m\u00e1s en las pantallas. <\/p>\n

4<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>Sigmund Freud y posteriormente Eric Berne, entre otros autores, hablaban de los niveles manifiesto y latente de cualquier expresi\u00f3n humana. El primero distingu\u00eda entre el inconsciente reprimido y el consciente. El segundo diferenciaba la informaci\u00f3n manifiesta de la latente u oculta. Mucho antes, Arist\u00f3teles hab\u00eda ofrecido el concepto de \u00abcatarsis\u00bb, unido a ese espejo que era el teatro, donde el espectador se \u00ablimpiaba\u00bb al verse reflejado en los personajes. Y Stendhal hab\u00eda dicho que la novela es \u00abun espejo que se pasea por una carretera. Tan pronto refleja el azul de los cielos como el barro de los charcos del camino\u00bb. Todas estas citas llevan a las dos ideas sobre las que gravita la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Harry Potter y el prisionero de Azkaban: lo que cuenta aparentemente \u2014las aventuras del joven mago\u2014 y lo que comunica de modo latente el director \u2014los temas del tiempo, del doble, del espejo, del cine en definitiva\u2014, as\u00ed como el papel que corresponde al espectador en todo ese proceso. <\/p>\n

Porque Alfonso Cuar\u00f3n adapta cuidadosamente la novela de Rowling. Tras una primera hora algo titubeante, el trazo narrativo se va haciendo m\u00e1s firme, los ritmos m\u00e1s certeros y, aunque hay peque\u00f1os fallos de gui\u00f3n, especialmente al final, cuando el tiempo se desdobla y los hechos se precipitan por momentos, la pel\u00edcula se ve como un producto correctamente acabado. Producto porque se adscribe al cine comercial, pero correcto y acabado porque no repite los errores de otras obras de los grandes estudios. Respeta la duraci\u00f3n de los planos seg\u00fan la informaci\u00f3n que suministren, evita introducir m\u00fasica permanentemente y los efectos especiales est\u00e1n casi siempre al servicio de la narraci\u00f3n \u2014sin atropellar la historia con su exuberancia\u2014, y sirviendo por tanto como veh\u00edculo id\u00f3neo para ilustrar los elementos fant\u00e1sticos del referente literario. Porque, aunque algunos descerebrados como Peter Jackson y su trilog\u00eda de los anillos hagan pensar lo contrario, los ordenadores pueden ser un recurso excelente para recrear mundos imaginarios. El libro La historia interminable, de Michael Ende, por ejemplo, podr\u00eda llevarse de nuevo al cine sin que el drag\u00f3n de Atreyu \u2014con el que el hipogrifo Buckbeak guarda ciertas similitudes\u2014 pareciese un perro de trapo. Pero para eso hay que aprender a manejarlos, hay que saber domesticar a la pantera. <\/p>\n

2<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>Por lo dem\u00e1s, cabe destacar la manida pero eficaz f\u00f3rmula de utilizar a int\u00e9rpretes famosos en papeles secundarios (el aqu\u00ed ambiguo Alan Rickman, las siempre solventes Maggie Smith, Julie Walters, Julie Christie y Emma Thompson, el actor habitual de Mike Figgis, Timothy Spall, y el nuevo Dumbledore, Michael Gambon, que no consigue estar a la altura del fallecido Richard Harris); el final, alterado seguramente para dejar contentos a los productores, en el que Sirius Black regala a Harry una magn\u00edfica escoba, cuando eso ocurre en la novela casi al principio; algunos aspectos s\u00f3lo explicables si previamente se ha le\u00ed-do el texto, lo que sin duda perjudica al film; las posibilidades que proporcionan al cine las fotograf\u00edas y los cuadros animados, permitiendo segmentar la acci\u00f3n y \u00abfragmentar\u00bb la pantalla a voluntad, sin dar sensaci\u00f3n de artificio; la fotograf\u00eda, menos colorista que en las dos primeras partes, en coherencia con el giro narrativo que se ha producido; y, finalmente, el cambio de vestuario de los personajes, huyendo del encorsetamiento de los uniformes, que confiere a los protagonistas un cierto aire \u00abalternativo\u00bb muy del gusto de Cuar\u00f3n. <\/p>\n

Juego de espejos y manejo del tiempo<\/strong><\/p>\n

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\nTodo esto por lo que se refiere a lo que hemos llamado \u00abcontenido manifiesto\u00bb. Pero a poco que se profundice en el film se encontrar\u00e1n unos cuantos elementos que dir\u00e1n a los espectadores m\u00e1s avisados que no est\u00e1n ante una pel\u00edcula superficial, ni mucho menos; que el director, como un travieso colegial de Hogwarts, trata de decirnos algo m\u00e1s. Sin querer ser exhaustivos ni imponer un punto de vista \u00fanico, citaremos entre esos elementos, en primer lugar, el frecuente recurso a elementos especulares: espejos ser\u00e1n la ventana sobre la que se refleja Harry en el tren, el agua del lago sobre el que sobrevuela montado en Buckbeak y, sobre todo, el del armario donde se encuentra el \u00abboggart\u00bb, extra\u00f1a criatura que se convierte en lo que m\u00e1s teme la persona que est\u00e1 frente a \u00e9l. En esta escena, una de las m\u00e1s interesantes, la c\u00e1mara atraviesa el espejo mediante un travelling \u2014apoyado en las modernas tecnolog\u00edas\u2014 para introducir en la pantalla \u2014espejo tambi\u00e9n, a su vez\u2014 al espectador, que tras varios movimientos a trav\u00e9s de los espejos no sabr\u00e1 ya de qu\u00e9 lado se encuentra. Mientras Harry se enfrenta a su miedo, a su pasado \u2014el \u00abdementor\u00bb en que se convierte el \u00abboggart\u00bb le recuerda la muerte de sus padres\u2014, y lo hace a base de darle la vuelta a sus miserias, encar\u00e1ndose con la duplicidad inmanente a este proceso, el espectador se ve transportado hacia el otro lado de la pantalla, confundido tal vez y enfrentado sin duda a la dicotom\u00eda espectador-protagonista. Al final de la escena se descubre el dilema: hemos cambiado de lugar. Y lo demuestra fehacientemente ese primer plano del rostro de Harry en el que se advierte que la marca que le dej\u00f3 Voldemort en su ni\u00f1ez, en la parte derecha de la frente, aparece ahora en la parte izquierda. <\/p>\n

No acaban ah\u00ed los juegos que Cuar\u00f3n propone al espectador. Est\u00e1n tambi\u00e9n las aperturas y los cierres de escena, simulando el iris de las c\u00e1maras cinematogr\u00e1ficas antiguas, y por ende del ojo humano, que nos sacan de la narraci\u00f3n cada cierto tiempo. Este recurso \u2014de resonancias brechtianas, por cierto\u2014 encuentra su m\u00e1xima expresi\u00f3n en el momento en que el sauce boxeador se sacude la nieve, que va a parar al objetivo de la c\u00e1mara, provocando el distanciamiento del espectador. Es como si el director quisiera recordarnos cada cierto tiempo que \u00abtodo es mentira\u00bb, desvelando as\u00ed, voluntariamente, los artificios en que se basa el poder hipn\u00f3tico de las im\u00e1genes en movimiento. En el \u00faltimo plano del film, y utilizando como excusa el demi\u00fargico \u00abmapa del Merodeador\u00bb, hay una voz que afirma: \u00abJuro solemnemente que esto es una travesura\u00bb. Travesura que el realizador lleva hasta sus \u00faltimas consecuencias a trav\u00e9s de algo que s\u00ed est\u00e1 en la novela y que el film desarrolla con innegable lucidez: el manejo del tiempo. <\/p>\n

5<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen>
\nLa escenograf\u00eda \u2014apoyada en este caso, a diferencia de las entregas anteriores, en una constante exhibici\u00f3n de bellos paisajes\u2014, gira en torno al reloj de Hogwarts: su sonido y el p\u00e9ndulo est\u00e1n presentes ya en las primeras secuencias de la pel\u00edcula que transcurren en el colegio, preludiando el final borgiano de la novela; y la c\u00e1mara tambi\u00e9n va a atravesar el reloj de la torre en varias ocasiones, de la misma manera que Harry y Hermione atravesar\u00e1n el presente para llegar al pasado y alterar as\u00ed el futuro. <\/p>\n

Si antes cit\u00e1bamos a Freud es porque cabr\u00eda tambi\u00e9n una lectura psicoanal\u00edtica del film. En el momento en que los \u00abdementores\u00bb est\u00e1n a punto de matar a Harry y a Sirius Black, el primero cree ver el espectro de su padre que acude a salvarlos \u2014en forma de ciervo: no es casual que el padre se hiciera llamar Cornamenta, con todas las connotaciones que pueda sugerir ese dato\u2014, cuando en realidad es el propio Harry, que ha viajado en el tiempo. Mediante un mecanismo de identificaci\u00f3n sustitutoria genuinamente freudiano, el hijo ha ocupado el lugar del padre, suplant\u00e1ndolo frente a s\u00ed mismo. Tampoco habr\u00eda que olvidar, por ejemplo, que los gritos <\/p>\n

que oye Harry cuando aparecen los \u00abdementores\u00bb son los de su madre, que la identificaci\u00f3n entre el hijo y el padre ha aparecido de un modo u otro en las tres entregas de la serie, o que los planos en los que la c\u00e1mara se introduce en la pupila de Harry pueden funcionar como elemento identificador. <\/p>\n

Con \u00e9stas y otras muchas interpretaciones posibles, cabe afirmar que nos encontramos ante una pel\u00edcula inesperada, aparentemente fiel a los dictados de Hollywood, pero sutil, honrada y densa; irregular e imperfecta, pero fascinantemente traviesa. Y todo gracias a la labor de un director que, desde dentro del sistema, ha sabido bordear la atroz censura de la vulgaridad y regalar una espl\u00e9ndida serie de trucos de magia al espectador. La respuesta de los estudios ha sido clara y contundente: otro director est\u00e1 rodando la cuarta entrega, y a Cuar\u00f3n le han dejado escapar, como a Sirius Black al final de la novela. Ahora, un mago anda suelto. <\/p>\n

Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n es cr\u00edtico de cine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n Revista: CLIJ (Cuadernos de Literatura Infantil y Juvenil) n\u00ba 174 1izquierda Ficha t\u00e9cnica Harry Potter y el prisionero de Azkaban (Harry Potter and the prisoner of Azkaban), de J. K. Rowling. Trad. Adolfo Mu\u00f1oz Garc\u00eda y Nieves Mart\u00edn Azofra. Barcelona: Salamandra, 2000. Edici\u00f3n en catal\u00e1n en Emp\u00faries. Versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica Harry Potter […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,370,452],"class_list":["post-45593","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-clij-cuadernos-de-literatura-infantil-y-juvenil","tag-literatura-libros"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45593","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45593"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45593\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47818,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45593\/revisions\/47818"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45593"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45593"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45593"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}