{"id":45590,"date":"2005-06-01T12:00:00","date_gmt":"2005-06-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/45590"},"modified":"2005-06-01T12:00:00","modified_gmt":"2005-06-01T12:00:00","slug":"tintin-y-el-misterio-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/tintin-y-el-misterio-del-cine\/","title":{"rendered":"Tint\u00edn y el misterio del cine"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n<\/p>\n

Revista:<\/strong> CLIJ (Cuadernos de Literatura Infantil y Juvenil) n\u00ba 177<\/p>\n\n

1<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen> 2<\/codigo>derecha<\/alin><\/imagen> El 10 de enero de 1929, Le Petite Vingti\u00e8me, suplemento infantil de la revista ultracat\u00f3lica belga Le XXe Si\u00e8cle, publicaba una tira de dibujos sobre un joven reportero con tup\u00e9 y pantalones de golf, firmada por Herg\u00e9 (resultado de invertir las iniciales de Georges Remi). El director de la revista, el padre Norbert Wallez, marc\u00f3 desde el principio la carrera del creador de Tint\u00edn. Desde dirigir, seg\u00fan algunos bi\u00f3grafos, la vida sentimental de su disc\u00edpulo \u2014que, de hecho, se casar\u00e1 con la secretaria de aqu\u00e9l\u2014, hasta controlar los destinos geogr\u00e1ficos de los m\u00faltiples viajes de su personaje y los planteamientos de los primeros c\u00f3mics: el propagand\u00edstico canto anticomunista Tint\u00edn en el pa\u00eds de los s\u00f3viets, el abiertamente colonialista y racista Tint\u00edn en el Congo \u2014quiz\u00e1 m\u00e1s por ignorancia que por convicci\u00f3n\u2014, o el que establecer\u00e1 un punto de inflexi\u00f3n en la carrera de Tint\u00edn, El loto azul, en el que su creador, con ayuda del artista chino Tchang Tchong-Jen, estudi\u00f3 a fondo la cultura oriental para elaborar un relato de ambientaci\u00f3n y minuciosidad sorprendentes. La relaci\u00f3n de Herg\u00e9 con el padre Wallez puede ser una de las claves para entender la postura ideol\u00f3gica del autor de Tint\u00edn, que tanta tinta ha hecho correr: desde los que le calificaron de colaboracionista nazi, hasta los que construyeron una poco cre\u00edble teor\u00eda justificadora de por qu\u00e9 se qued\u00f3 en la B\u00e9lgica ocupada por los alemanes. Sea como fuere, se puede asegurar que Herg\u00e9 tuvo que cambiar muchos aspectos controvertidos en las sucesivas reediciones de sus obras, y que no era precisamente un creador \u00abprogresista\u00bb. <\/p>\n

Del c\u00f3mic al dibujo animado y al film con actores <\/strong><\/p>\n

En cuanto a los primeros acercamientos del cine y la televisi\u00f3n a Tint\u00edn, hay que mencionar ante todo la pel\u00edcula El cangrejo de las pinzas de oro, realizada en 1947 con mu\u00f1ecos animados fotograma a fotograma, y la serie que sobre el reportero se hizo en 1959. Su \u00e9xito propici\u00f3 la realizaci\u00f3n del largometraje de dibujos animados Tint\u00edn y el templo del Sol (1969). El film, en el que trabaj\u00f3 un equipo de 300 personas, introduc\u00eda algunas modificaciones sobre el original \u2014entre las que destaca la inclusi\u00f3n de un par de canciones de Jacques Brel\u2014, al tiempo que manten\u00eda con cierto m\u00e9rito el ritmo narrativo y tuvo una buena acogida entre el p\u00fablico. Pero las adaptaciones de c\u00f3mics a dibujos animados suelen tropezar con dos problemas dif\u00edciles de resolver. El primero surge al dotar de sensaci\u00f3n de movimiento a unos personajes que siempre se han conocido inm\u00f3viles \u2014y a los que cada lector \u00abanimaba\u00bb subjetivamente en su imaginaci\u00f3n\u2014, y el segundo, muy similar en el fondo, tiene que ver con el sonido, ya que hay que poner voces a esos personajes y crear un universo sonoro que los envuelva. Esto hace que el producto final que se ve y se oye en la pantalla no pueda coincidir con la idea, m\u00e1s o menos precisa pero perfectamente interiorizada, \u00abpersonalizada\u00bb, que cada espectador ten\u00eda a partir del c\u00f3mic. <\/p>\n

Ya en 1960 se hab\u00eda realizado el primer film de Tint\u00edn con personajes reales, El misterio del Tois\u00f3n de Oro, intrascendente producci\u00f3n que se enfrentaba a otro problema a\u00f1adido: el de contar con unos int\u00e9rpretes suficientemente parecidos a sus referentes de las vi\u00f1etas. Una misi\u00f3n poco menos que imposible, en la que el cine ha naufragado con frecuencia \u2014salvo muy escasas excepciones, sobradamente conocidas, en las que la pel\u00edcula resultante ten\u00eda otros m\u00e9ritos o atractivos que hac\u00edan olvidar las deficiencias fison\u00f3micas\u2014 y que ha provocado fracasos estrepitosos. <\/p>\n

3<\/codigo>izquierda<\/alin><\/imagen> Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s de ese intento, se volvi\u00f3 a recurrir al personaje de Herg\u00e9 mediante actores de carne y hueso. El actor Jean-Pierre Talbot, que hab\u00eda protagonizado la anterior a las \u00f3rdenes de Jean-Jacques Vierne, encarn\u00f3 de nuevo a Tint\u00edn en El misterio de las naranjas azules (1964), dirigida por Philippe Condroyer y coproducida entre Francia y Espa\u00f1a. Es dif\u00edcil hablar de ella sin esbozar una sonrisa burlona: rodada en Valencia, lugar al que acuden Tint\u00edn y el capit\u00e1n Archibald Haddock para rescatar al profesor Tornasol, que trabaja en la creaci\u00f3n de unas naranjas azules que acabar\u00e1n con el hambre en el mundo, se ampara en el t\u00f3pico que asimila a Valencia con las naranjas. Pero cuando empiezan a aparecer tablaos flamencos, toros, mujeres con faralaes y el capit\u00e1n cambia el whisky Loch Lomond por una muy andaluza manzanilla, salta inevitablemente la risa. Y al contemplar unas actuaciones antinaturalistas y rid\u00edculas, un guion bastante vulgar y una de las facturas m\u00e1s chapuceras de la historia del cine \u2014lo cual est\u00e1 en abierta contradicci\u00f3n con el escrupuloso detallismo de Herg\u00e9\u2014, la carcajada est\u00e1 asegurada. <\/p>\n

Serie de TV y documental-homenaje <\/strong><\/p>\n

Tras el estreno en 1972 de un nuevo largometraje de animaci\u00f3n, Tint\u00edn y el lago de los tiburones, tendr\u00edan que pasar dieciocho a\u00f1os hasta que una nueva y m\u00e1s relevante iniciativa recuperase para la pantalla al famoso reportero\/detective. St\u00e9phane Bernasconi realiz\u00f3 en 1990 una serie para televisi\u00f3n, compuesta por 39 episodios de media hora cada uno, tambi\u00e9n de dibujos animados y que recientemente ha sido relanzada en DVD. Ante la imposibilidad material de analizar aqu\u00ed exhaustivamente esta voluminosa producci\u00f3n, un cap\u00edtulo significativo puede dar idea del bajo tono que caracteriza al conjunto. En Tint\u00edn en Am\u00e9rica, Herg\u00e9 recorr\u00eda con su personaje el Chicago de Al Capone y el lejano Oeste. En la primera versi\u00f3n del c\u00f3mic, todav\u00eda en blanco y negro, el dibujante esbozaba un gesto de protesta \u2014no tan habitual en \u00e9l como se ha pretendido despu\u00e9s\u2014 cuando Tint\u00edn se encontraba con un indio que ped\u00eda limosna, y posteriormente reflejaba la expulsi\u00f3n de los nativos y la construcci\u00f3n, en apenas unas horas, de la gran ciudad. Esos dos alardes \u2014de los que el propio Herg\u00e9 elimin\u00f3 el primero en la versi\u00f3n coloreada\u2014 son obviados en esta adaptaci\u00f3n televisiva de dibujos animados. Y el personaje de Al Capone \u2014el \u00fanico real en toda la historia de Tint\u00edn\u2014 era presentado siempre de espaldas por Herg\u00e9, mientras que esta versi\u00f3n elude esa sutileza y destruye cualquier suspense en torno al personaje al presentarlo de frente, con lo que le hace perder toda su fuerza expresiva. Otro ejemplo revelador: hay m\u00e1s cine en la tira dibujada en la que Tint\u00edn \u00abrepta\u00bb por el edificio de Chicago que en los casi cuarenta cap\u00edtulos de la serie animada. <\/p>\n

Recientemente, y con motivo del 75\u00ba aniversario de la creaci\u00f3n de Tint\u00edn, se ha realizado \u2014adem\u00e1s de numerosas exposiciones, emisiones de monedas conmemorativas, congresos de \u00abtintin\u00f3logos\u00bb y otras operaciones, a medio camino entre el homenaje y la mercadotecnia\u2014, un documental ciertamente interesante: Tint\u00edn y yo (2003). El t\u00edtulo hace referencia al libro escrito por Numa Sadoul, tomando como punto de partida una larga entrevista mantenida con Herg\u00e9 en 1971. La presentaci\u00f3n del creador de Tint\u00edn, en el plano inicial, es llamativa: vemos la imagen real de Georges Remi, pero sobre ella se han repasado a mano sus rasgos, por lo que parece un dibujo. Ese recurso expresivo da a entender la relaci\u00f3n que Herg\u00e9 manten\u00eda con su creaci\u00f3n, la fama que le report\u00f3 en un primer momento \u2014hasta que se convirti\u00f3 en una esclavitud que condicion\u00f3 gravemente su forma de vida, en un nuevo ejemplo de confusi\u00f3n entre el creador y su creaci\u00f3n\u2014 y la manera que ten\u00eda Herg\u00e9 de enfrentarse a sus propios fantasmas, como har\u00eda en Tint\u00edn en el T\u00ed-bet, por ejemplo. La participaci\u00f3n de dos expertos, y en especial la de Michael Farr, autor del documentad\u00edsimo y laudatorio libro Tint\u00edn, el sue\u00f1o y la realidad, as\u00ed como la voz de Herg\u00e9, tomada de la grabadora de Sadoul, dan rigor y a la vez proximidad al documental. Pero el momento m\u00e1s brillante se reserva para el final, cuando Herg\u00e9 se reencuentra con Tchang, el artista chino que tanto le ense\u00f1\u00f3 y al que llevaba buscando media vida. Un desenlace hermoso y emotivo, que por ahora \u2014y a la espera de que el lacrim\u00f3geno Steven Spielberg se decida o no a embarcarse en un proyecto ya anunciado sobre Tint\u00edn\u2014, es la \u00faltima gota de celuloide derramada sobre el reportero del eterno tup\u00e9. <\/p>\n

Un c\u00f3mic influenciado por el s\u00e9ptimo arte <\/strong><\/p>\n

En cuanto a la influencia que pudo tener el cine sobre la obra de Herg\u00e9, y sobre Tint\u00edn en particular, conviene recordar que el c\u00f3mic y el cinemat\u00f3grafo nacieron casi simult\u00e1neamente a finales del siglo xix, y que sus caminos se han entrecruzado constantemente a lo largo de sus cien primeros a\u00f1os de existencia. Los dos se basan en im\u00e1genes est\u00e1ticas, a las que pretenden conferir sensaci\u00f3n de movimiento, mediante recursos expresivos de car\u00e1cter gr\u00e1fico en el caso del c\u00f3mic, y a trav\u00e9s de la proyecci\u00f3n sucesiva y continuada de im\u00e1genes fijas, a una cadencia de 24 por segundo \u2014con la ayuda de peculiaridades fisiol\u00f3gicas de la percepci\u00f3n humana como la persistencia retiniana o el llamado efecto \u00abphi\u00bb, descrito por los investigadores de la Gestalttheorie\u2014, en el del cine. Uno y otro est\u00e1n sometidos a reglas similares en cuanto a continuidad o raccord (si un personaje \u00absale\u00bb del encuadre o vi\u00f1eta por un lado, debe entrar por el otro en el siguiente, por ejemplo), aunque el cine siempre ha tenido de su parte a la tecnolog\u00eda a la hora de solucionar problemas narrativos o incorporar efectos de impacto seguro sobre el espectador. Pero en cuanto a utilizaci\u00f3n de las proporciones relativas de los objetos en el encuadre, \u00e1ngulos de visi\u00f3n, perspectivas y composici\u00f3n pl\u00e1stica o expresiva de las im\u00e1genes \u2014que son otros aspectos m\u00e1s o menos comunes\u2014, no puede decirse, en cambio, que el c\u00f3mic haya ido por detr\u00e1s del cine. <\/p>\n

Por lo que respecta a Tint\u00edn, en Herg\u00e9 encontramos a un dibujante que, desde El loto azul, se enfrenta a su labor con una pasi\u00f3n por el detalle y un af\u00e1n documental abrumadores, convirtiendo a su creaci\u00f3n en testigo y reflejo de una \u00e9poca, exactamente igual que el cine. Mientras el rostro de Tint\u00edn se reduce a unos pocos trazos, los escenarios en los que transcurre la acci\u00f3n est\u00e1n dibujados a partir de fotos del archivo y de la documentaci\u00f3n aportada por los colaboradores del autor, ya que \u00e9l nunca visitaba los lugares concretos. Algo parecido a lo que hac\u00edan en sus pel\u00edculas cineastas tan diferentes como Luchino Visconti o Yasujiro Ozu. El primero, por ejemplo, dibuj\u00f3 para Senso (1954) hasta el \u00faltimo matiz de algo aparentemente tan secundario como el tocador de la protagonista, o exigi\u00f3, para \u00e9sa y otras pel\u00edculas de \u00e9poca, que los armarios estuvieran repletos de lencer\u00eda y menaje de la mejor calidad, aunque no fueran a abrirse siquiera durante toda la filmaci\u00f3n. El segundo, en cambio, caminaba durante horas por las calles de las ciudades y pueblos de Jap\u00f3n hasta encontrar el escenario m\u00e1s acorde con la composici\u00f3n que deseaba plasmar en celuloide. Aunque, seguramente, el cineasta m\u00e1s citado al referirse a este tipo de relaciones sea Alfred Hitchcock: Herg\u00e9 conoc\u00eda y amaba la obra del mago del suspense \u2014en especial 39 escalones (1935)\u2014, compart\u00eda con \u00e9l la atracci\u00f3n por el psicoan\u00e1lisis, y utilizaba algunos recursos parecidos, narrativos y no narrativos. Desde la urraca que aparece al principio de Las joyas de la Castafiore, publicada entre 1961 y 1962, que adelanta al lector avisado qui\u00e9n es el ladr\u00f3n de las alhajas \u2014al estilo de lo que har\u00eda Hitchcock en Los p\u00e1jaros (1963), muy poco despu\u00e9s\u2014, hasta la costumbre de Herg\u00e9 de dibujarse a s\u00ed mismo en sus c\u00f3mics, en unas apariciones muy similares a las del maestro ingl\u00e9s en sus pel\u00edculas. <\/p>\n

Hay tambi\u00e9n otros gui\u00f1os curiosos: en Objetivo: la luna, Rita Hayworth estuvo a punto de convertirse en el segundo personaje real de todas las aventuras de Tint\u00edn, despu\u00e9s de Al Capone, pero finalmente Herg\u00e9 no se decidi\u00f3; Orson Welles, que form\u00f3 pareja con Hayworth y la dirigi\u00f3 en La dama de Shangai (1947), realiz\u00f3 en 1955 Mister Arkadin, inspirada al parecer en la figura de Basil Zaharoff, comerciante de armas a quien Herg\u00e9 hab\u00eda parodiado ya veinte a\u00f1os antes en La oreja rota; en los c\u00f3mics aparecen, adem\u00e1s, personajes directamente relacionados con el cine, como Roberto Rastap\u00f3pulos, realizador de oficio, o un mu\u00f1eco de Groucho Marx en la clarividente Tint\u00edn y los p\u00edcaros. <\/p>\n

Pero la densidad del universo de Tint\u00edn escapa a los l\u00edmites de un art\u00edculo como \u00e9ste y deja abiertos otros muchos caminos: su innegable sentido de la anticipaci\u00f3n, patente en Objetivo: la luna; las conexiones existentes entre las escenas on\u00edricas de algunos c\u00f3mics y el campo del psicoan\u00e1lisis (Herg\u00e9 le\u00eda a Freud y a Jung, e incluso en una ocasi\u00f3n acudi\u00f3 a un disc\u00edpulo del segundo); la fascinaci\u00f3n que sobre \u00e9l ejerc\u00eda el arte pop, y su gusto posmoderno por mezclar ficci\u00f3n y realidad (el artista, profundamente deprimido, huy\u00f3 a Suiza, abandonando su tarea, y a la vuelta se dibuj\u00f3 a s\u00ed mismo conducido por Tint\u00edn y Haddock, que le obligan a trabajar, en una imagen que podr\u00eda servir como s\u00edntesis de su vida); el debate entre el origen scout tanto de Herg\u00e9 como de Tint\u00edn y la f\u00e9rrea educaci\u00f3n cat\u00f3lica que, seg\u00fan el propio autor, le marc\u00f3 profundamente; el hecho de que apenas aparezcan mujeres en sus relatos, lo que ha generado una agria pol\u00e9mica sobre su misoginia\u2026 \u00c9stos y otros muchos temas de inter\u00e9s brotan a raudales de las p\u00e1ginas de Tint\u00edn. Un personaje que, sobrevalorado o no, reaccionario o no, ha ejercido gran influencia en la historia del c\u00f3mic, aunque su aventura en el pa\u00eds del cine no haya corrido la misma suerte. <\/p>\n

Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n es cr\u00edtico de cine. <\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica <\/strong><\/p>\n

El misterio del tois\u00f3n de oro (Le myst\u00e8re de la toison d’or) <\/p>\n

Dir: Jean-Jacques Vierne. Prod: Chantal Riviere y Andr\u00e9 Barret (Francia-B\u00e9lgica, 1960). Guion: Andr\u00e9 Barret y R\u00e9mo Forlani, sobre el personaje de Herg\u00e9. Int\u00e9rpretes: Jean-Pierre Talbot (Tint\u00edn), Georges Wilson (Capit\u00e1n Haddock), Georges Lorio (Profesor Tornasol), Charles Vanel (P\u00e8re Alexandre), Dar\u00edo Moreno (Midas Papos). <\/p>\n

Tint\u00edn y el misterio del tois\u00f3n de oro, de Andr\u00e9 Barret y R\u00e8mo Forlani.Trad. A. Quadras. Barcelona: Juventud, 1975. <\/p>\n

Las naranjas azules (Les oranges bleues) <\/p>\n

Dir: Philippe Condroyer. Prod: Robert Laffont y Andr\u00e9 Barret (Espa\u00f1a-Francia, 1964). Guion: Andr\u00e9 Barret, R\u00e9mo Forlani, Philippe Condroyer y Ren\u00e9 Goscinny, sobre el personaje de Herg\u00e9. Int\u00e9rpretes: Jean-Pierre Talbot (Tint\u00edn), Jean Bouise (Capit\u00e1n Haddock), F\u00e9lix Fern\u00e1ndez (Profesor Tornasol), Jenny Orl\u00e9ans (Bianca Castafiore), \u00c1ngel \u00c1lvarez (Profesor Zalamea). <\/p>\n

Tint\u00edn y el misterio de las naranjas azules, de Andr\u00e9 Barret y R\u00e8mo Forlani. Trad. A. Quadras. Barcelona: Juventud, 1987. <\/p>\n

Tint\u00edn y el templo del Sol(Tintin et le Temple du Soleil) <\/p>\n

Dir: Eddie Lateste. Prod: Raymond Leblanc (Francia-B\u00e9lgica-Suiza, 1969). Guion: Eddie Lateste, Jos Marissen, L\u00e1szl\u00f3 Moln\u00e1r y Herg\u00e9. <\/p>\n

Tint\u00edn y el lago de los tiburones (Tintin et le lac aux requins) <\/p>\n

Dir: Raymond Leblanc. Prod: Raymond Leblanc para Dargaud Films (Francia-B\u00e9lgica, 1972). Guion: Jean-Michel Charlier, Rainer Gocksch, Herg\u00e9, Eddie Lateste, Jos Marissen y Michel R\u00e9gnier, sobre el personaje de Herg\u00e9. <\/p>\n

Tint\u00edn y yo (Tintin et moi) <\/p>\n

Dir: Anders \u00d8stergaard. Prod: Peter Bech, Angel Production (Dinamarca-B\u00e9lgica-Francia-Suiza, 2003). Guion: Anders \u00d8stergaard. Intervienen: Herg\u00e9, Numa Sadoul, Michael Farr, Harry Thompson, Andy Warhol. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n Revista: CLIJ (Cuadernos de Literatura Infantil y Juvenil) n\u00ba 177 1izquierda 2derecha El 10 de enero de 1929, Le Petite Vingti\u00e8me, suplemento infantil de la revista ultracat\u00f3lica belga Le XXe Si\u00e8cle, publicaba una tira de dibujos sobre un joven reportero con tup\u00e9 y pantalones de golf, firmada por Herg\u00e9 (resultado de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,370,452],"class_list":["post-45590","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-clij-cuadernos-de-literatura-infantil-y-juvenil","tag-literatura-libros"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45590","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45590"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45590\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47815,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45590\/revisions\/47815"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45590"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45590"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45590"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}