{"id":45587,"date":"2005-11-01T12:00:00","date_gmt":"2005-11-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/45587"},"modified":"2005-11-01T12:00:00","modified_gmt":"2005-11-01T12:00:00","slug":"la-historia-interminable-en-el-ciney-debe-ser-contada-en-otra-ocasion","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/la-historia-interminable-en-el-ciney-debe-ser-contada-en-otra-ocasion\/","title":{"rendered":"La Historia Interminable en el cine\u2026y debe ser contada en otra ocasi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n<\/p>\n

Revista:<\/strong> CLIJ (Cuadernos de Literatura Infantil y Juvenil) n\u00ba 180<\/p>\n\n

Al cumplirse veinticinco a\u00f1os de la publicaci\u00f3n de La historia interminable,
\nnos acercamos a las distintas versiones cinematogr\u00e1ficas que se han hecho
\nhasta ahora de la novela de Michael Ende. Una aproximaci\u00f3n que, como la
\nobra literaria misma, abrir\u00e1 m\u00e1s caminos de los que pueda dejar
\ncerrados y no pretende acotar los distintos temas dentro de unos l\u00edmites
\nestrictos, dado que el reino de fantas\u00eda tampoco los tiene. <\/p>\n

Hace un cuarto de siglo, Michael Ende escribi\u00f3 una obra que, con la perspectiva
\ndel tiempo, se ha convertido en un cl\u00e1sico de la literatura fant\u00e1stica.
\nCuenta la peripecia del joven Bastian, que roba un ejemplar de La historia interminable
\nde la librer\u00eda del se\u00f1or Koreander y se refugia en el desv\u00e1n
\ndel colegio para leerla, adentr\u00e1ndose as\u00ed en el mundo de Fantas\u00eda.
\nAll\u00ed conocer\u00e1 a los singulares personajes que lo pueblan y acabar\u00e1
\nentrando f\u00edsicamente en el relato y salvando de la destrucci\u00f3n a
\nese uni-verso imaginario, al darle un nombre a la Emperatriz Infantil. Tras correr mil aventuras y pedir otros tantos deseos,
\nBastian regresar\u00e1 finalmente al mundo real, del que se hab\u00eda evadido
\npor medio de la lectura, como sostiene b\u00e1sicamente el propio libro. <\/p>\n

Claro que, al resumir as\u00ed su argumento, se hace un flaco favor a la obra
\nde Ende, porque La historia interminable es mucho m\u00e1s que una h\u00e1bil
\nacumulaci\u00f3n de an\u00e9cdotas divertidas. Habr\u00e1 que empezar aludiendo
\na la impresi\u00f3n material del texto en dos colores, tal como lo conocimos
\nen Espa\u00f1a \u2014en otra espl\u00e9ndida traducci\u00f3n de Miguel
\nS\u00e1enz\u2014 a trav\u00e9s de la cuidadosa edici\u00f3n de Alfaguara:
\ntinta rosa para los p\u00e1rrafos que se refieren al mundo real y verde para
\nlos pertenecientes al de Fantas\u00eda. Comienzan as\u00ed un apasionado canto
\na la lectura y una defensa del mundo de los sue\u00f1os frente a la realidad
\ncotidiana, matizados y enriquecidos uno y otra por innumerables sugerencias paralelas:
\nla posibilidad de que el lector modifique la obra vali\u00e9ndose de sus propias
\nexperiencias y recuerdos; el tema cl\u00e1sico del doble, personificado en este
\ncaso por Bastian y Atreyu; la capacidad del ser humano para contar historias,
\ny tambi\u00e9n para olvidarlas; las relaciones entre ficci\u00f3n y rea-lidad;
\nla importancia del pasado sobre los actos futuros\u2026 \u00c9stos y otros
\naspectos jalonan una novela sobre la que se han elaborado m\u00faltiples interpretaciones. <\/p>\n

La existencia de un discurso pol\u00edtico de fondo, o de una determinada dimensi\u00f3n teol\u00f3gica
\nen el texto, por ejemplo, han dado pie a numerosos y acalorados debates. Aqu\u00ed
\nnos interesa m\u00e1s, sin embargo, la relaci\u00f3n que puede haber entre
\nla historia que se cuenta y el sujeto que asiste a ella. Porque la idea de un
\nrelato que cambia seg\u00fan el lector que lo asimila, y que adem\u00e1s se
\nbasa en la fantas\u00eda de \u00e9ste \u2014el hecho de que Bastian conozca
\nel pasado del reino de los fantasios s\u00f3lo puede explicarse si Fantas\u00eda
\nes, en realidad, su propia imaginaci\u00f3n\u2014, enlaza a la perfecci\u00f3n
\nlos dos campos que son objeto de nuestro an\u00e1lisis: el cine y la literatura.<\/p>\n

Uno de los mayores m\u00e9ritos de la novela consiste precisamente en introducir
\nese denso entramado intelectual en una narraci\u00f3n tan bien construida como
\napasionante y f\u00e1cilmente comprensible para lectores de todas las edades.
\nUn texto que permite una doble aproximaci\u00f3n, y que funciona como ese espejo del Or\u00e1culo del Sur que atraviesa el protagonista:
\nen plena sinton\u00eda con una de sus ideas motrices, la obra cambiar\u00e1
\ndependiendo de qui\u00e9n la lea, adem\u00e1s de enfrentar a cada lector con
\nsus propios miedos. Tal vez por eso, algunos sesudos cr\u00edticos, aislados,
\nafortunadamente, han mostrado siempre cierta indiferencia hacia este relato, que
\nconsigue explicar determinados temas \u2014como la tan posmoderna tendencia a
\njugar con los l\u00edmites entre la realidad y la ficci\u00f3n, por ejemplo\u2014
\nde una forma mucho m\u00e1s brillante que bastantes estudios te\u00f3ricos.
\nY, adem\u00e1s, divirtiendo.<\/p>\n

Veinte a\u00f1os son muchos a\u00f1os<\/strong><\/p>\n

Un lustro despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n original, cuando la novela
\n llevaba vendidos cuatro millones de ejemplares y hab\u00eda sido traducida
\n a veintisiete idiomas, unos avispados productores alemanes decidieron sacar
\n partido de aquel \u00e9xito. Y lo hicieron poniendo veintisiete millones de
\n d\u00f3lares sobre la mesa \u2014tantos como traducciones, precisamente\u2014
\n e intentando imitar al pie de la letra el modo de producci\u00f3n hollywoodense.
\n Para ello contrataron a Wolfgang Petersen, director entonces muy valorado, como
\n autor de la aclamada El submarino (1981), y que hoy es m\u00e1s conocido por
\n alardes tecnol\u00f3gicos tan espectaculares como vacuos: La tormenta perfecta
\n (2000) y Troya (2004). La m\u00fasica de Giorgio Moroder \u2014con una pegadiza
\n melod\u00eda cantada en ingl\u00e9s, pensando en el mercado internacional\u2014,
\n la colaboraci\u00f3n del propio Michael Ende en el gui\u00f3n y un despliegue
\n de medios inusual para un film europeo, deb\u00edan hacer el resto. <\/p>\n

La pel\u00edcula comienza cuando un Bastian apol\u00edneo, interpretado
\n por el delgad\u00edsimo Barret Oliver \u2014en abierto contraste con el protagonista
\n \u00abrealmente gordo\u00bb de la novela\u2014 despierta una ma\u00f1ana,
\n despu\u00e9s de haber so\u00f1ado con su madre muerta. Tras una conversaci\u00f3n
\n bastante sensiblera con su padre, el joven es perseguido por tres chicos de
\n su colegio, que lo obligan a meterse en un contenedor de basura. Ese incidente
\n servir\u00e1 de excusa para justificar la entrada de Bastian en la librer\u00eda
\n del se\u00f1or Koreander, aunque es un recurso innecesario, que s\u00f3lo se explica como gui\u00f1o
\n a las convenciones del cine comercial, igual que ocurre con el goteo de situaciones
\n sentimentaloides que salpican el desarrollo del film. Menos mal que, desde el
\n momento en que el protagonista se refugia en el desv\u00e1n, la pel\u00edcula
\n remonta el vuelo, alcanzando momentos de notable brillantez narrativa: para
\n sugerir que Fantas\u00eda es en realidad la imaginaci\u00f3n del propio
\n Bastian, cuando aparece Atreyu el cazador vemos c\u00f3mo aqu\u00e9l mira
\n sorprendido su mochila, en la que se puede distinguir una pegatina de un cazador
\n de b\u00fafalos. <\/p>\n

Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 de \u00e9ste y otros hallazgos \u2014las
\n transiciones entre los dos mundos son probablemente lo mejor del film\u2014,
\n de una narraci\u00f3n algo acad\u00e9mica pero que nunca se hace pesada,
\n y de un final que llega s\u00f3lo hasta la mitad del argumento de la novela,
\n la verdad es que La historia interminable ha resistido mal el paso del tiempo,
\n quedando inevitablemente anticuada en muchos aspectos. Las cr\u00edticas del
\n momento, por ejemplo, subrayaban admirativamente su despliegue de efectos especiales.
\n Y hoy, para unos espectadores acostumbrados a las m\u00e1s avanzadas veleidades
\n digitales, F\u00fajur se parece m\u00e1s a un perro de trapo que a un drag\u00f3n
\n de la suerte, por ejemplo; los temibles ojos de Gmork dan m\u00e1s risa que
\n miedo; los paisajes supuestamente inabarcables de Fantas\u00eda \u2014algunos
\n de ellos, por cierto, rodados en Almer\u00eda y Huelva\u2014 resultan artificiosos,
\n mientras que otros tienen toda la vetusta apariencia del cart\u00f3n-piedra;
\n y los vuelos de Bastian a lomos de F\u00fajur \u00abcantan\u00bb m\u00e1s
\n que esas efigies pechugonas rodeadas por un insufrible efecto \u00abflou\u00bb.<\/p>\n

El propio Michael Ende, despu\u00e9s de intervenir en la elaboraci\u00f3n
\n del gui\u00f3n, y de obtener por ello una considerable cantidad de dinero,
\n pidi\u00f3 que se retirara su nombre de los t\u00edtulos de cr\u00e9dito,
\n ya que, en su opini\u00f3n, la pel\u00edcula resultante era \u00abun gigantesco
\n melodrama comercial hecho de cursiler\u00eda, peluche y pl\u00e1stico\u00bb\u2026<\/p>\n

Con todo, y a pesar de sus defectos y de la tajante descalificaci\u00f3n del
\n escritor, se puede decir que esta primera versi\u00f3n de La historia interminable,
\n firmada por Wolfgang Petersen, fue bastante digna, no s\u00f3lo en comparaci\u00f3n
\n con la mayor\u00eda de las adaptaciones de textos de similar categor\u00eda,
\n sino de modo muy especial si se contemplan las dos \u00abcontinuaciones\u00bb
\n que iban a aparecer despu\u00e9s.<\/p>\n

C\u00f3mo se destroza un texto literario<\/strong><\/p>\n

La primera de esas \u00absecuelas\u00bb \u2014y no en el sentido de \u00absegunda
\n parte\u00bb con que suele utilizarse incorrectamente este t\u00e9rmino, sino
\n en su acepci\u00f3n literal de \u00abtrastorno o lesi\u00f3n que queda
\n como consecuencia de una enfermedad\u00bb\u2014 fue dirigida en 1990, con
\n el t\u00edtulo de La historia interminable II. El siguiente cap\u00edtulo,
\n por George Miller, a quien no debe confundirse con su hom\u00f3nimo, tambi\u00e9n
\n de origen australiano, autor de la trilog\u00eda Mad Max, Las brujas de Eastwick
\n (1987), El aceite de la vida (1992), o la m\u00e1s reciente Babe, el cerdito
\n en la ciudad (1998).<\/p>\n

El siguiente cap\u00edtulo arranca con una serie de cabriolas narrativas que
\n pretenden salvar el problema que supone continuar una historia que hab\u00eda
\n quedado cerrada en la pel\u00edcula anterior y recuperar el hilo de la novela,
\n cuando Bastian emprende su viaje por Fantas\u00eda. <\/p>\n

En el texto, al joven le es concedida la facultad de pedir todo lo que desee
\n a cambio de sus recuerdos, lo que le ir\u00e1 alejando cada vez m\u00e1s
\n de ese \u00abdulce porvenir\u00bb que es en el fondo el mundo real. La novela
\n desarrolla este tema de forma progresiva, sin explicar desde un principio lo
\n que ocurre y permitiendo as\u00ed que el lector lo descubra poco a poco. En
\n el film, los guionistas se inventan una m\u00e1quina, parecida a los dispensadores
\n de caramelos de los a\u00f1os cincuenta, donde van cayendo unas bolitas que
\n son los recuerdos de Bastian. Debieron de pensar que semejante prodigio de sutileza
\n requer\u00eda una explicaci\u00f3n, y decidieron que la bruja Xayide \u2014que
\n ha dejado de ser el personaje intrigante y misterioso que era en el original
\n para convertirse en una mu\u00f1eca plastificada, con mirada y di\u00e1logos
\n de actriz porno\u2014 lo mostrara con claridad a unos espectadores a quienes
\n los productores suelen considerar completamente tontos. Si a ese invento se
\n le a\u00f1ade un tipo disfrazado de gallina, el resultado es delirante. Pero
\n no acaban ah\u00ed los desprop\u00f3sitos: una est\u00e9tica \u00abpop\u00bb
\n sacada de los videoclips de la cadena especializada MTV, un gui\u00f3n deslavazado
\n que no deja lugar para la sugerencia, la desafortunada invenci\u00f3n del
\n \u00abvac\u00edo\u00bb como fen\u00f3meno amenazante an\u00e1logo a
\n la \u00abnada\u00bb de la novela, y la inclusi\u00f3n de personajes como
\n el hijo del Comerrocas, nada menos, completan un cuadro atroz.<\/p>\n

De mal en peor<\/strong><\/p>\n

Y cuando pod\u00edamos pensar que la pesadilla cinematogr\u00e1fica hab\u00eda
\n terminado para los protagonistas del universo ideado por Ende, tropezamos con
\n una nueva versi\u00f3n, en este caso basada s\u00f3lo en los personajes
\n y no en el argumento de la novela. Se titula Las aventuras de Bastian (La historia
\n interminable III) y la dirigi\u00f3 en 1994 Peter Macdonald, que ya hab\u00eda
\n mostrado cumplidamente su sensibilidad en lindezas como Rambo III (1988). Esta
\n vez Bastian tiene una hermanastra que toca la guitarra cual cantautora, una
\n simp\u00e1tica madrastra y un nuevo a\u00f1o escolar por delante. En su
\n primer d\u00eda de colegio, vuelve a ser perseguido por una pandilla llamada
\n Los Bestias, que capitanea el temible \u00bfactor? Jack Black (Escuela de
\n rock, 2003), y tiene que refugiarse en la biblioteca de la escuela, donde naturalmente
\n \u2014maravillas del gui\u00f3n\u2014 trabaja en la actualidad el se\u00f1or
\n Koreander\u2026 Antes de que lleguen sus perseguidores, Bastian consigue introducirse,
\n literalmente, en el volumen de La historia interminable, volviendo as\u00ed
\n a Fantas\u00eda, donde reencuentra a antiguos compa\u00f1eros. Entre ellos,
\n un muy cambiado Comerrocas, su hijo y \u2014otro hallazgo\u2014 su mujer,
\n para que la familia est\u00e9 completa. Por si faltaba algo, y ya en plan
\n sexista, la amante esposa lleva unos rulos de piedra y friega el suelo del hogar
\n con primor, mientras los dos hombres de la casa suben a una moto \u2014que
\n no bicicleta\u2014 y se marchan a correr aventuras al ritmo de la canci\u00f3n
\n Born to be wild. Tras esta sucesi\u00f3n de disparates, Los Bestias llegan
\n a la biblioteca, toman el libro y se dedican a cometer, no se sabe muy bien
\n c\u00f3mo, todo tipo de desmanes en el reino de Fantas\u00eda, con lo que
\n se cierra un bucle conceptual de inusitada profundidad: ahora la amenaza no
\n es \u00abla nada\u00bb, ni \u00abel vac\u00edo\u00bb, sino \u00ablo bestial\u00bb\u2026
\n Triste desenlace, hasta el momento, para la peripecia cinematogr\u00e1fica
\n de La historia interminable. <\/p>\n

Doblemente triste, la verdad: porque, sarcasmos al margen, la poderosa creaci\u00f3n
\n literaria de Michael Ende merec\u00eda sin duda un mejor trato en la pantalla,
\n y porque, en unos tiempos en los que la fascinaci\u00f3n por los ordenadores
\n hace que muchos directores olviden lo que es hacer cine para plegarse a los
\n dictados comerciales de un sistema que pretende adormecer al espectador a base
\n de fogonazos sin sentido, para que piense lo menos posible \u2014sin caer en
\n la cuenta, por ejemplo, de que los due\u00f1os de la industria del cine son
\n tambi\u00e9n los de la inform\u00e1tica\u2014, se hace m\u00e1s necesario
\n que nunca recuperar el tipo de aventuras cargadas de significado que propone
\n Ende. Porque los ordenadores, que bien utilizados pueden devolver al cine, bajo
\n unas nuevas formas, mucho de la magia que parece haber perdido, necesitan de
\n cineastas con cerebro y de historias verdaderamente fant\u00e1sticas. Y si
\n son interminables, mucho mejor. Por eso ser\u00eda deseable que alguien se
\n atreviera a realizar, con los medios t\u00e9cnicos de que se dispone hoy,
\n la versi\u00f3n \u00abdefinitiva\u00bb de una novela que figura ya, por
\n derecho propio, en un lugar destacado de la imaginaci\u00f3n colectiva. Pero
\n \u00e9sa es otra historia y deber\u00e1 ser contada en otra ocasi\u00f3n.<\/p>\n

Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n es cr\u00edtico de cine.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/strong><\/p>\n

La historia interminable, de Michael Ende. Il. Roswitha Quadflieg. Trad. Miguel
\n S\u00e1enz. Madrid: Alfaguara, 1982\/2005.<\/p>\n

Existe ed. en catal\u00e1n (La hist\u00f2ria interminable). Trad. Francesca
\n Mart\u00ednez. Barcelona: Alfaguara\/Grup Promotor, 1988\/2003.<\/p>\n

Versiones cinematogr\u00e1ficas<\/strong><\/p>\n

La historia interminable (Die unendliche Geschichte\/Never Ending Story)
\n Dir.: Wolfgang Petersen. Prod.: Bernd Eichinger, Bernd Schaefers y Dieter Geissler (Alemania, Estados Unidos, 1984). Gui\u00f3n: Wolfgang Petersen y Herman Weigel (basado en la novela La historia interminable, de Michael
\n Ende). Int\u00e9rpretes: Barret Oliver (Bastian), Noah Hathaway (Atreyu), Thomas Hill (Koreander), Gerald McRaney (Padre de Bastian), Moses Gunn (Cairon), Tami Stronach (Emperatriz Infantil).<\/p>\n

La historia interminable II (El siguiente cap\u00edtulo) Never Ending Story II (The Next Chapter) Dir: George Miller. Prod.: Dieter Geissle (1990). Gui\u00f3n: Karin Howard (basado en la novela La historia interminable de Michael Ende). Int\u00e9rpretes: Jonathan Brandis (Bastian), Kenny Morrison (Atreyu), Clarissa Burt (Xayide), John Wesley Shipp (Padre de Bastian), Martin Umbach (Nimbly), Thomas Hill (Koreander), Alexandra Johnes (Emperatriz Infantil).<\/p>\n

Las aventuras de Bastian (La historia interminable III). Die unendliche Geschichte
\n III (Rettung aus Phantasien)\/The Never Ending Story III (Escape from Fantasia) Dir.: Peter Macdonald. Prod: Dieter Geissler y Tim Hampton (Alemania, 1994). Gui\u00f3n: Jeff Lieberman (basado en los personajes de la novela La historia interminable, de Michael Ende). Int\u00e9rpretes: Jason James Richter (Bastian), Melody Kay (Hermana de Bastian), Jack Black (Slip), Freddie Jones (Koreander), Kevin McNulty (Padre de Bastian). <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Ernesto P\u00e9rez Mor\u00e1n Revista: CLIJ (Cuadernos de Literatura Infantil y Juvenil) n\u00ba 180 Al cumplirse veinticinco a\u00f1os de la publicaci\u00f3n de La historia interminable, nos acercamos a las distintas versiones cinematogr\u00e1ficas que se han hecho hasta ahora de la novela de Michael Ende. Una aproximaci\u00f3n que, como la obra literaria misma, abrir\u00e1 m\u00e1s caminos […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[351,370,452],"class_list":["post-45587","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-articulo-html","tag-clij-cuadernos-de-literatura-infantil-y-juvenil","tag-literatura-libros"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45587","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45587"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45587\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47812,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45587\/revisions\/47812"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45587"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45587"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45587"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}