{"id":45553,"date":"2021-02-15T11:56:57","date_gmt":"2021-02-15T11:56:57","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/45553"},"modified":"2021-02-15T11:56:57","modified_gmt":"2021-02-15T11:56:57","slug":"clasicos-y-contemporaneos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/clasicos-y-contemporaneos\/","title":{"rendered":"Cl\u00e1sicos y contempor\u00e1neos"},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Carlos F. Heredero<\/p>\n

Revista:<\/strong> Caim\u00e1n Cuadernos de Cine n\u00ba 152-101<\/p>\n\n

\u00abUna vez que una película se muestra hoy, se transforma en un estímulo del ahora y, por lo tanto, pasa a formar parte del presente\u00bb<\/em>, dice Lucía Salas en el texto con el que abrimos la primera entrega de un dosier dedicado a reflexionar sobre la recuperación y difusión del patrimonio fílmico en las condiciones del mundo contemporáneo. No se trata solo de rescatar las marcas del cine pretérito. No basta con evocar o imitar-bajo coartadas manieristas o posmodernas- su estilo, su memoria, sus modales. Es preciso traer al presente -a nuestras salas, a nuestras pantallas- el cine del pasado <\/span>\u00abcon sus formas originales, sus ritmos y tiempos, sus ideas, sus espacios, sus personajes\u00bb<\/em>, asegura Lucía.<\/span><\/p>\n

La operación está en marcha desde hace ya mucho tiempo y se ha acelerado de manera vertiginosa por las múltiples iniciativas en streaming<\/em>, públicas y privadas, que han surgido como respuesta al confinamiento impuesto por la COVID-19. Frente a esa realidad, en Caimán CdC <\/em>hemos abierto un espacio de reflexión para pensar sobre las políticas de recuperación y difusión del cine del pretérito, lo que nos lleva a dialogar con diferentes empresas e instituciones implicadas en la tarea: filmotecas, plataformas, distribuidoras, salas de repertorio, etc., a fin de trazar un abanico lo más amplio y plural posible de las opciones disponibles.<\/p>\n

Hablamos de lo que nos rodea: en nuestro número anterior celebrábamos la reposición en salas, y en copias restauradas personalmente por su autor, de siete películas esenciales de Wong Kar-wai. Este mes, nos hacemos eco del reestreno -también en pantalla grande- de dos títulos tan dispares como Crash<\/em>, de David Cronenberg, y El chico<\/em>, de Charles Chaplin, a la vez que la plataforma Flix Olé recupera las tres películas firmadas por Edgar Neville en Roma; tres títulos rodados en doble versión (italiana y española) que son parte relevante de la colaboración entre las industrias fílmicas del fascismo italiano y español a las alturas de 1939, ya casi cercana la sangrienta victoria del franquismo golpista.<\/p>\n

Al mismo tiempo tenemos por delante el próximo estreno de la nueva película de Chloé Zhao, Nomadland<\/em> (recientemente aplazado tras el cierre de este número), bajo cuyas imágenes resuenan los ecos de obras como The Plow that Broke the Plains<\/em> (Pare Lorentz), Las uvas de la ira<\/em> (John Ford), Hombres errantes<\/em> (Nicholas Ray), Centauros del desierto<\/em> (Ford, again<\/em>) o Vidas rebeldes<\/em> (John Huston), entre muchas otras. Una parte esencial del cine norteamericano del pretérito revive así en unas imágenes de aquí y ahora, pero no de una forma manierista (como sucedía en Mank, <\/em>de Fincher), ni tampoco posmoderna (como en Érase una vez en… Hollywood<\/em>, de Tarantino), sino palpitando en sordina desde dentro, fertilizando con su humus silencioso y enriquecedor una limpia mirada -dura, pero no quejumbrosa- sobre una doliente realidad actual.<\/p>\n

El cine del pasado se hace así contemporáneo por muchos y diversos caminos. Depende de nosotros, ahora, saber interpelarlo con una perspectiva crítica capaz de hacerlo presente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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