{"id":45544,"date":"2008-08-01T12:00:00","date_gmt":"2008-08-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/archivos\/45544"},"modified":"2008-08-01T12:00:00","modified_gmt":"2008-08-01T12:00:00","slug":"bombelli-y-cadaques-lescac-i-mat-de-lart-bombelli-y-cadaques-jaque-y-mate-del-arte","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/bombelli-y-cadaques-lescac-i-mat-de-lart-bombelli-y-cadaques-jaque-y-mate-del-arte\/","title":{"rendered":"Bombelli y Cadaqu\u00e9s: L\u2019escac i mat de l\u2019art \/ Bombelli y Cadaqu\u00e9s: Jaque y mate del arte."},"content":{"rendered":"

Autor:<\/strong> Ricard Planas<\/p>\n

Revista:<\/strong> Bonart n\u00ba 107<\/p>\n\n

L’avantguarda art\u00edstica a la d\u00e8cada dels setanta a la pen\u00ednsula va entrar a trav\u00e9s d’un petit poblet costaner, arrecerat, isolat al nord de catalunya, franquejant la frontera: Cadaqu\u00e9s. I un dels dos espais que va assolir aquest miracle va ser la galeria Cadaqu\u00e9s, fundada per l’arquitecte milan\u00e8s, nascut el 1921 i mort a Cadaqu\u00e9s amb 87 anys el 2 d’agost, Lanfranco Bombelli i Tiravanti. Potser costa de creure-ho, i potser parlar d’un amic desaparegut podria conduir a l’amplificaci\u00f3 dels fets, per\u00f2 els mateixos fets i la seva rellev\u00e0ncia deixen pocs dubtes sobre la v\u00e0lua d’aquest home que volia ser artista d’art concret, com el seu mestre i amic Max Bill. El dest\u00ed ignot el va conduint vers el di\u00e0leg amb una altra classe de geometries i de volums, a banda de la passi\u00f3 pel mecenatge \u2013Festival de M\u00fasica de Cadaqu\u00e9s, com a principal objectiu\u2013, com a col\u00b7leccionista i paral\u00b7lelament com a galerista; fins i tot, va esdevenir dissenyador industrial d’unes xemeneies de gran impacte, petites escultures de foc que van ser precursores. <\/p>\n

Bombelli, despr\u00e9s de moltes vicissituds en els complicats anys de la Segona Guerra Mundial, va acabar la carrera d’arquitecte a Zuric. Posteriorment, va con\u00e8ixer i es va associar amb l’arquitecte nord-americ\u00e0 Peter Harnden, amb qui va establir un lligam de germanor i amb qui va treballar durant anys, tant en el Pla Marshall des de Par\u00eds com posteriorment des de Barcelona i Cadaqu\u00e9s. Gr\u00e0cies als contactes d’ambdos, mobilitzaren la flor i nata d’una part de la intel\u00b7lectualitat art\u00edstica europea. Autors com Marcel Duchamp, Richard Hamilton, Dieter Roth, Max Bill, Max Huber o John Cage estiuejaven a Cadaqu\u00e9s mentre exposaven a la galeria i es relacionaven amb la burguesia catalana \u2013aglutinada en el moviment de la Gauche Divine\u2013 i espanyola de l’\u00e8poca. Aix\u00ed mateix, els t\u00f2tems europeus tamb\u00e9 van interactuar amb les noves i belles fornades d’artistes del pa\u00eds, on Salvador Dal\u00ed tenia un paper destacat (tot i que no va exposar mai a la galeria) aix\u00ed com els artistes Arranz-Bravo, Xavier Cober\u00f3, Adolfo Estrada, Catal\u00e0 Roca i Tony Catany. <\/p>\n

DELS ARTISTES A LA FUNDACI\u00d3 BOMBELLI. <\/strong> La gu\u00e0rdia pretoriana de Bombelli a la galeria Cadaqu\u00e9s la formaren l’angl\u00e8s Richard Hamilton, els catalans Arranz-Bravo, Tom Carr i Albert R\u00e0fols Casamada, l’alemany Hans-G\u00fcnther van Look i el japon\u00e8s Shigeyoshi Koyama, amb el suport incondicional de l’artista i editor Joan Josep Tharrats i del cr\u00edtic Luis Romero. A partir d’ells, i de les seves diferents velocitats dins l’art, Bombelli va teixir tota la resta de complicitats. Tot aquest imaginari es va visualitzar en dues exposicions antol\u00f2giques sobre la galeria Cadaqu\u00e9s, la primera al Reina Sofia de Madrid \u2013dirigida per Patr\u00edcia Molins i d’una precisi\u00f3 impressionant\u2013 i la segona al MACBA de Barcelona a cura de Roland Groenenboom, menys precisa i on es fragmentava molt\u00edssim l’imaginari de la galeria. Una exposici\u00f3, per\u00f2, que va servir per posar els fonaments de la que ser\u00e0 la Fundaci\u00f3 Bombelli, inclosa en el MACBA. Esperem que amb una ramificaci\u00f3 a Cadaqu\u00e9s, tasca per a la qual el galerista cadaquesenc Huc Malla, qui amb bon criteri va agafar el relleu de la galeria el 27 de juliol del 2003 , ja est\u00e0 vetllant. <\/p>\n

ACCIONS I EXPOSICIONS RELLEVANTS. <\/strong> Amb 24 anys la galeria va fer els m\u00edtics portfolio <\/em> \u2013carpetes d’obra gr\u00e0fica\u2013 i un munt d’exposicions entre les quals sobresurten Cadaqu\u00e9s canal local <\/em>el 1974, amb Antoni Muntadas; la dedicada a l’arquitecte Antoni Gaud\u00ed el 1975, amb una edici\u00f3 de cadires i miralls de l’internacional catal\u00e0; Interfaces <\/em> el 1978, amb Dieter Roth i Richard Hamilton; la de Marcel Duchamp el 1979 amb l’edici\u00f3 de la medalla Bouche evier, <\/em>i tamb\u00e9 el 1979 la de Max Bill; el muntatge Flauta i trampol\u00ed <\/em>de 1981 d’Antoni Miralda amb motiu de la clausura del X Festival de M\u00fasica de Cadaqu\u00e9s, aix\u00ed com l’exposici\u00f3 Bastiana <\/em> i performance Intens Cadaqu\u00e9s blau <\/em>del 1987 <\/em>d’Arranz-Bravo. Exposicions on el mateix Bombelli sempre havia declarat que en la majoria de casos, sempre amb excepcions, no havia venut pr\u00e0cticament res, per\u00f2 que aquest handicap havia esdevingut el seu millor negoci, \u201cja que obres com les de Jasper Jons ara valen 10 cops m\u00e9s\u201d, declarava cofoi. Una col\u00b7lecci\u00f3 basada en obra gr\u00e0fica, sense abandonar els originals. <\/p>\n

LES ESCULTURES DE FOC EN UN LLIBRE <\/strong>. A Bombelli el vaig considerar sempre una persona selectiva, que sovint podia tenir un punt de distant, per\u00f2 amb un bon sentit de l’humor. Li agradava la tipografia Helvetica, les min\u00fascules i el n\u00famero 7; tamb\u00e9 la m\u00fasica cl\u00e0ssica i, com a bon itali\u00e0, la velocitat, els cotxes i el futbol \u2013era de l’inter\u2013; tamb\u00e9 el bon menjar, sense bogeries. Tenia un punt de rom\u00e0ntic, d’hiperperfeccionista. Vaig jugar a escacs amb ell, aquell esport que tant van practicar Bombelli i Duchamp, tamb\u00e9 en Joan Pon\u00e7, des de Cadaqu\u00e9s. Din\u00e0vem a casa seva, amb la Nieves, i constru\u00efem la fira d’art de Catalunya INART de Girona, que es va fer el 2005 i 2006. Bombelli havia estat un dels impulsors d’ARCO. El darrer projecte que ten\u00edem, ja enllestit, era la catalogaci\u00f3 de les seves xemeneies escultura, patrocinat per l’empresa Fugars i que hav\u00edem de presentar en breu. Aquest i el projecte de Vicen\u00e7 Altai\u00f3 al Centre d’Art Santa M\u00f2nica s\u00f3n les dues darreres aportacions d’aquest genial catal\u00e0 d’adopci\u00f3. <\/p>\n

Bombelli y Cadaqu\u00e9s: Jaque y mate del arte. <\/strong><\/p>\n

Por Ricard Planas. Director de Bonart <\/strong><\/p>\n

La vanguardia art\u00edstica en la d\u00e9cada de los setenta en la pen\u00ednsula entr\u00f3 a trav\u00e9s de un peque\u00f1o pueblecito costero, resguardado, aislado en el norte de Catalu\u00f1a, franqueando la frontera: Cadaqu\u00e9s. Y uno de los dos espacios que alcanz\u00f3 este milagro fue la galer\u00eda Cadaqu\u00e9s, fundada por el arquitecto milan\u00e9s, nacido en 1921 y muerto en Cadaqu\u00e9s con 87 a\u00f1os el pasado 2 de agosto, Lanfranco Bombelli y Tiravanti. Tal vez cuesta de creer y, tal vez, hablar de un amigo desaparecido podr\u00eda conducir a la amplificaci\u00f3n de los hechos, pero los mismos hechos y su relevancia dejan pocas dudas sobre el valor de este hombre que quer\u00eda ser artista de arte concreto, como su maestro y amigo Max Bill. El destino ignoto le va conduciendo hacia el di\u00e1logo con otra clase de geometr\u00edas y de vol\u00famenes, aparte de la pasi\u00f3n por el mecenazgo \u2013festival de m\u00fasica de cadaqu\u00e9s, como principal objetivo\u2013, como coleccionista y paralelamente como galerista; incluso, fue dise\u00f1ador industrial de unas chimeneas que hac\u00edan furor, peque\u00f1as esculturas de fuego que fueron precursoras. Bombelli, despu\u00e9s de muchas vicisitudes en los complicados a\u00f1os de la segunda guerra mundial, acab\u00f3 la carrera de arquitecto en Z\u00faric. Posteriormente, conoci\u00f3 y se asoci\u00f3 con el arquitecto norteamericano Peter Harnden, con quien estableci\u00f3 un v\u00ednculo de hermandad y con quien trabaj\u00f3 durante a\u00f1os, tanto en el Plan Marshall desde Par\u00eds como posteriormente desde Barcelona y Cadaqu\u00e9s. Gracias a los contactos de ambos, movilizaron a la flor y nata de una parte de la intelectualidad art\u00edstica europea. Autores como Marcel Duchamp, Richard Hamilton, Dieter Roth, Max Bill, Max Huber o John Cage veraneaban en Cadaqu\u00e9s mientras expon\u00edan en la galer\u00eda y se relacionaban con la burguesia catalana \u2013aglutinada en el movimiento de la Gauche Divine\u2013 y espa\u00f1ola de la \u00e9poca. Asimismo, los t\u00f3tems europeos tambi\u00e9n interactuaron con las nuevas y bellas hornadas de artistas del pa\u00eds, donde Salvador Dal\u00ed ten\u00eda un papel destacado (a pesar de que no expuso nunca en la galer\u00eda) as\u00ed como los artistas Arranz-Bravo, Xavier Cober\u00f3, Adolfo Estrada, Catal\u00e0 Roca y Tony Catany. <\/p>\n

DE LOS ARTISTAS A LA FUNDACI\u00d3N BOMBELLI <\/strong>. La guardia pretoriana de Bombelli en la galer\u00eda Cadaqu\u00e8s la formaron el ingl\u00e9s Richard Hamilton, los catalanes Arranz-Bravo, Tom Carr y Albert R\u00e0fols Casamada, el alem\u00e1n Hans-G\u00fcnther van look y el japon\u00e9s Shigeyoshi Koyama, con el soporte incondicional del artista y editor Joan Josep Tharrats y del cr\u00edtico Luis Romero. A partir de ellos y de sus diferentes velocidades dentro del arte, Bombelli teji\u00f3 el resto de complicidades. Todo este imaginario se visualiz\u00f3 en dos exposiciones antol\u00f3gicas sobre la galer\u00eda Cadaqu\u00e9s, una primera en el Reina Sof\u00eda de Madrid \u2013dirigida por Patr\u00edcia Molins y de una precisi\u00f3n impresionante\u2013 y una segunda en el MACBA de Barcelona a cuidado de Roland Groenenboom, menos precisa y donde se fragmentaba much\u00edsimo el imaginario de la galer\u00eda. Una exposici\u00f3n, sin embargo, que sirvi\u00f3 para poner los cimientos de la que ser\u00e1 la Fundaci\u00f3n Bombelli y que estar\u00e1 incluida dentro del MACBA. Esperamos que con una ramificaci\u00f3n en Cadaqu\u00e9s. Una tarea que el galerista cadaquense Huc Malla, quien con buen criterio tom\u00f3 el relevo de la galer\u00eda el 27 de julio del 2003 , ya est\u00e1 velando. <\/p>\n

ACCIONES Y EXPOSICIONES RELEVANTES <\/strong>. Con 24 a\u00f1os la galer\u00eda hizo los m\u00edticos portfolios \u2013carpetas de obra gr\u00e1fica\u2013 y un mont\u00f3n de exposiciones entre las que sobresalen: Cadaqu\u00e9s canal local <\/em> en 1974 con Antoni Muntadas; la dedicada al arquitecto Antoni Gaud\u00ed en 1975, con una edici\u00f3n de sillas y espejos <\/em> del internacional catal\u00e1n; Interfaces’ <\/em> en 1978 con Dieter Roth y Richard Hamilton; la de Marcel Duchamp en 1979 con la edici\u00f3n de la medalla Bouche evier y tambi\u00e9n en 1979 la de Max Bill; el montaje Flauta y trampol\u00edn <\/em> de 1981 de Antoni Miralda con motivo de la clausura del X Festival de m\u00fasica de Cadaqu\u00e9s, as\u00ed como la exposici\u00f3n Bastiana y performance Intenso Cadaqu\u00e9s azul <\/em> del 1987 de Arranz-Bravo. Exposiciones que el propio Bombelli siempre hab\u00eda declarado que en la mayor\u00eda de casos, siempre con excepciones, no hab\u00eda vendido pr\u00e1cticamente nada, pero que este h\u00e1ndicap hab\u00eda sido su mejor negocio, \u201cya que obras como las de Jasper Jons ahora valen 10 veces m\u00e1s\u201d, declaraba alegre. Una colecci\u00f3n basada en obra gr\u00e1fica, sin abandonar los originales. <\/p>\n

LAS ESCULTURAS DE FUEGO EN UN LIBRO <\/strong>. A Bombelli se le consider\u00f3 siempre una persona selectiva, que a menudo pod\u00eda tener un punto de distante, pero con un buen sentido del humor. Le gustaba la tipograf\u00eda Helvetica, las min\u00fasculas y el n\u00famero 7; tambi\u00e9n la m\u00fasica cl\u00e1sica y como buen italiano la velocidad, los coches y el f\u00fatbol \u2013era del inter\u2013; tambi\u00e9n el buen comer, sin locuras. Ten\u00eda un punto de rom\u00e1ntico, de hiperperfeccionista. Jugu\u00e9 al ajedrez con \u00e9l, aquel deporte que tanto practic\u00f3 Bombelli y Duchamp, tambi\u00e9n Joan Pon\u00e7, desde Cadaqu\u00e9s. Com\u00edamos en su casa, con la Nieves, y constru\u00edamos la feria de arte de Catalu\u00f1a INART de Girona, que se hizo en 2005 y 2006. Bombelli hab\u00eda sido uno de los impulsores de ARCO. El \u00faltimo proyecto que ten\u00edamos, ya acabado, era la catalogaci\u00f3n de sus chimeneas-esculturas, patrocinado por la empresa Fugars y que ten\u00edamos que presentar en breve. \u00c9ste y el proyecto de Vicen\u00e7 Altai\u00f3 en el Centro de Arte Santa M\u00f2nica son las dos \u00faltimas aportaciones de este genial catal\u00e1n de adopci\u00f3n. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Ricard Planas Revista: Bonart n\u00ba 107 L’avantguarda art\u00edstica a la d\u00e8cada dels setanta a la pen\u00ednsula va entrar a trav\u00e9s d’un petit poblet costaner, arrecerat, isolat al nord de catalunya, franquejant la frontera: Cadaqu\u00e9s. I un dels dos espais que va assolir aquest miracle va ser la galeria Cadaqu\u00e9s, fundada per l’arquitecte milan\u00e8s, nascut […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[444,351,366],"class_list":["post-45544","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos","tag-arte","tag-articulo-html","tag-bonart"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45544","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45544"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45544\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47769,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45544\/revisions\/47769"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45544"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45544"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/formacionsimple.com\/revistasculturales\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45544"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}